本文发表在 rolia.net 枫下论坛最近自然摄影很流行。在所谓自然照片中，以自然风景中某画面为主题的作品
和以花为主题的照片明显占大多数。

有关花的摄影，不客气地说，这类照片大多为图鉴式照片，但这也是自然摄影
的一种方法。在这类照片中，虽然所摄花的种类不同，但总使人产生似乎在哪儿见
过的感觉，大概可以说这类照片中有独特主题的作品很少，一般图鉴式照片作为家
庭用还可以，但不值得作为作品供人欣赏。

随着照相机、附件、彩色胶片等性能的飞跃进步，摄影作品的主题表现不需多
加考虑。相反，从初学摄影的一般人的角度出发，也许是本人自己的评论观点。

#表现目的和摄影要点

在摄影外景地进行记录性摄影，首先要拍摄生态景观，以植物学的观点进行图
鉴式照片的摄影为第一步。有时为了记录生物的形态特征，需要以花朵和果实为主
题进行近拍。这种表现目的的摄影，只要焦点，色彩准确即可充分表现。由于这类
摄影，内容优先决定，因此从表现的角度出发，这类照片不能成为作品。即使对本
人来说是杰作，但不能期待在比赛中入眩同样，在摄影外景地摄影的情况下，摄影
者为花之美及可爱的姿态所吸引，以抒情、造形的表现目的进行摄影的情况很多。
这类摄影以将照片作品化为目的，与记录性目的照片相比，此时有无“欣赏价值”
是摄影的第一个条件。以常见的花为主题进行摄影，也要考虑照明、构图、摄影角
度等摄影表现手法，以作出有独创性的照片，“好象在哪儿见过”这类照片一定要
避免。

花卉摄影的内容也很繁多。其中摄影目的有制作、记录、抒情作品等等。摄影
者必须对表现目的、摄影要点有清楚的认识。

进行记录摄影，只要摄影方法基本正确，凭照相机自动摄影就可达到摄影的目
的。总之，发现被摄体的位置条件，决定摄影的效果。

进行抒情照片摄影，要使画面具有造型观赏价值，首先必须掌握照明、构图等
摄影表现手法。这种表现目的的摄影，只凭照相机不能得到优秀作品。

#照明的种类及技巧

在广告摄影领域，经常采用各种照明方式。室内的人物肖像摄影，没有照明也
只能是一般的纪念照片。

欲对花进行摄影时，因对此花的绚丽色彩和有趣的形状感兴趣，所以不需过多
考虑照明问题，最好自然表现。花在原野上盛开的自然场面，实际上是主光源为太
阳的单灯照明。

它没有单灯照明之感的原因在于有来自广阔天空的反射光。

先对上述情况有所认识。下面以实例为主介绍照明的基本知识和相应的摄影技
术。

以顺光照明进行摄影，是最初级的方法，其中和镜头拍摄方向一致的照明光称
为正面光。利用这种光照明可以清晰地表现花之色彩和形状。不足之处就是这种光
自被摄体正面照明，被摄体的影子不易产生，因此几乎没有立体感，一般称为平淡
光。

虽然顺光照明不能得到具有特点的画面，但在开始进行花的近拍时，对构图和
光圈的掌握最为有利。摄影者不具备构图知识，只能拍出不值得欣赏的照片。除对
白色花朵进行特写以外的摄影，利用自动曝光照相机均可得到充分表现。对形状有
特点，色彩丰富的花进行特写，大多可表现出其优点。

与顺光摄影相反的就是逆光摄影。所谓逆光照明方式就是自被摄体后侧进行照
明。一般被摄体此时在画面上表现为剪影。利用逆光进行花的特写时，如能再加以
辅助光和反光板照明，可以说效果最好。背景明亮时，可得高调中具有强光效果的
照片。

在逆光照明情况下，随着背景变暗，整个画面的反差也可表现出来，是进行特
写的大好时机。逆光摄影时，一定要使用遮光罩，否则产生晕光现象使画面发白。
曝光也不能全靠照相机自动进行，需要人为略加控制，完全利用照相机自动曝光，
则曝光过度。曝光量一般为照相机自动测光值的１２～１３。利用彩色反转片摄影
时，画面中黑色不能被强调出来的情况很多，需加以注意。

侧面光是可强调立体感的照明方式。室外实地摄影的照明（太阳）来自一个方
向，因此最好利用银色反光板自被摄体正面增加辅助光。在外景地进行花的特写摄
影时，使用银色反光板大多可提高晴天下拍摄的画面效果。银色反光板不需太大，
利用极易得到的锡纸作成可放入摄影包内携带的尺寸即可。在侧面光照明情况下，
也要使用遮光罩。曝光量的决定可根据背景亮度及特写程度进行，此时也不是完全
不可依靠照相机自动曝光。曝光补偿不能一概而论，所以在掌握曝光规律前，先每
改变半档光圈拍一张照片，这样拍出３、４张后，从中吸取经验。

顶光照明为自被摄体正上方进行的一种照明方式。在夏日晴天的中午，室外的
阳光即为顶光。本来这种照明不利于摄影，但在室外有天空反射光，相当于辅助光
在被摄体周围照明，因而无照明方向不好的感觉。虽说如此，在可选择摄影时间的
情况下，最好避开这种照明条件。在顶光照明条件下，进行花的特写时，利用银色
反光板等，可得到下述的半逆光调效果。

处于正面光和侧面光之间的照明为斜光照明。这种照明可适当表现被摄体的立
体感，正面光的平淡调也不明显。在室外摄影，要利用这种照明，需选择摄影时刻。
在阴天进行花的特写时，可采用日光同步摄影法表现出斜光照明效果。此时要利用
长同步线，使闪光灯与照相机分离。闪光灯光对被摄体不要照射太强，这点很重要。

和斜光照明方向恰恰相反的照明是半逆光照明。照明效果接近逆光效果。这种
照明条件下的摄影，较逆光简单，实用范围很广。即使不了解照明知识，利用这种
照明拍出的照片，画面上的被摄体四周照明也很协调。具有强光效果的照片，实际
上为半逆光照明的情况很多。画家莱布兰特经常利用这种光，因此以半逆光为主光
的照明方法也称为莱布兰特照明。此照明条件下曝光量的决定方法和侧面光照明相
似。

#构图与角度

构图对提高照明效果很重要。照相机是横向还是竖向拍摄，被摄体的四周空间
取多大等等，决定画面的效果。在特写摄影中，照相机的位置略有１０厘米、２０
厘米的不同，相对被摄体的摄影角度也完全不同，也就是说拍摄同一被摄体，画面
的表现不同。

以新颖的形象表现司空见惯之物的摄影技术，可以说是摄影乐趣和广泛深度的
所在之处吧！更多精彩文章及讨论，请光临枫下论坛 rolia.net

本文发表在 rolia.net 枫下论坛能否发现有特点的被摄体，直接影响摄影作品的效果。对被摄体，特别以花的
造型为被摄体摄影时，要注意一般摄影与特写摄影的不同效果。通过本文实例照片
可清楚地看到，平时经常看到的花，存在许多未被人注意到的奇异造型。对这些被
摄体的发现确实令人感慨万分。作为被摄体的花，颜色绚丽，形状千变万化，作为
摄影者，每当看到富有神秘色彩、不可想象的形状的花时，都会产生摄影之心，目
不转睛地注视取景器中的风景，直至心满意足为止。如此有吸引力的花之摄影是不
言而喻的，进一步深入到花的造型世界也更富有魅力。

要能发现被摄体，最重要的就是平时要带着“有否成为被摄体之物”的意识来
观赏花。这种意识的存在，决定着能否发现被摄体。一般在寒冷的路旁、花店、温
暖的室内都可看到花。在植物园的温室内也能看到洋兰等种类繁多的花。在室外可
看到的花有水仙、山茶花等冬季的花。在山间小路旁，从春天到秋天可看到许多大
小不一的花。

对这些到处可见的花如何观察， 才能发现被摄体呢？ 首先如上所述，要注意
“有否成为被摄体之物”。第二，在日常行走中也要以物色的眼光注意身边存在的
花。但仅这样一带而过，这些花也只能是常见的普通花，最好摘下注意地欣赏。

欣赏的方法在于观察，此时有兴趣的话，利用放大镜扩大观察，大多会有惊人
的发现。因为大部分的花都具有奇异的造型和绚丽的色彩，所以要能发现有特点的
被摄体也需要随时利用放大镜观察。放大镜倍率最好为３倍～５倍，过大反而不宜
使用。

#摄影精神准备

因为只要发现被摄体就可进行摄影，所以下面介绍创作优秀作品所需的精神准
备。首先，要明确摄影动机，也就是要明确表现什么。仅显示自己发现，而可能任
何人都不知的被摄体及其奇异的造型也可以，但要有动人感，必须表现被摄体的重
点部分。

此时需注意的是对所摄部分要正确对焦，因景深有限，对焦距离略短，极易造
成摄影失败。例如使用５０毫米微距镜头，利用Ｆ２２光圈进行等倍摄影时，景深
仅为１毫米，焦点略近，影像模糊，因此切不可忘记正确对焦。

观赏文中实例照片时，最先吸引视线的部分，可以认为是该被摄体的重点部分。
无重点部分的照片画面为漠然无吸引力的画面。在特写摄影中经常提到“以几倍摄
影”这样的话，对这种摄影的倍率，有的人认为越大越好，这种想法实际上是错误
的。最好认为倍率是在摄影中自然形成的。在通过取景构图时需调整摄影倍率，此
时应仅考虑如何构图。只顾构图而忘记摄影的现象要避免。构图完成后的工作就是
启动快门，这点很重要。不启动快门，就没有作品，也就不能评定画面质量。

此外，对能否创作出好作品，很重要的是用心博览摄影展览会、摄影集、摄影
杂志上高质量的作品及自己认为好的作品。这些都是提高摄影水平的营养。观赏时，
要动脑筋考虑，为何该照片受到好评？为何自己喜欢这张照片？此外也可模仿这些
作品进行摄影。在摄影中体会该作品作者的摄影意图，这样做也是较好的学习。

#摄影器材

在涉及摄影器材前，先介绍一下作者本人拍摄花的造型时采用的摄影倍率。本
人大部分采用３倍左右倍率摄影，０．５倍和等倍也不算少，但３倍以上摄影很少。
在这些扩大摄影范周内，需要何种摄影器材呢？有了３５毫米单镜头反光照相机、
５０毫米微距镜头、近拍皮腔和反接镜头使用的反向接圈就有可能进行倍率为３倍
左右的扩大摄影，３倍以下的摄影当然更没问题。一般摄影时，有上述器材基本没
问题。但在近拍摄影情况下，附属器材也需要。其中有三角架、快门线，有时也需
闪光灯。总之，有了以上摄影器材，完全可以进行摄影。

希望大家能了解，仅利用购买的摄影器材不能满足花的造型摄影，作者本人对
不能满足摄影的部分自己改造，制作成易于摄影，使用方便的器材。需要自己考虑
的部分大多为被摄体的支持、光源的支持、现有物的利用法。总之，要尽量少用摄
影器材，不足部分凭自己的经验考虑增添。这种做法很重要，切不可忘记。更多精彩文章及讨论，请光临枫下论坛 rolia.net

本文发表在 rolia.net 枫下论坛对装饰性物体进行的摄影，都需尽可能利用摄影现场的自然条件，属于不改变
环境的自然摄影。在这种摄影中，可以使用闪光灯和反光板，但仅作为辅助器材，
摄影中最主要的因素就是现场的光。虽说如此，实际上这种摄影却很粗糙。

乘外景摄影车赴现场后，即进入欲摄影的人家，在室内东张西望打量四周，寻
找适当位置放置三脚架。

利用普拉罗伊德一次成像照相机试拍后，即进入正式摄影阶段。在摄影地要拍
摄几种场面，有两小时大多可完成。

在华丽的杂志上登载的室内装饰照片，基本上是按上述方法进行拍摄的，其中
认为好的场面，大多在摄影中不自己强加摆设，只是以原有的场面自然摄影。

现在，有白色基调的设计先进的住宅，也有具有树皮似乎传导温暖之感的住宅，
生气勃勃的彩色住宅……，各种住宅内，都具有自己的个性，创造出独特的环境。
其中调和的家具，灯具，生息的植物等是室内装饰物全部在“感性”上达到协调统
一的证明。对这种摄影现场，怎么会有自己改变摆设的理由呢？

由于最近经过装饰协调的住宅不断增多，在摄影上就简化了许多，也就是只要
对存在的实物考虑摄影即可（只有这步工作比较麻烦），如对看到的实物可直接进
行摄影，那就痛快不过啦。

#盆花未摆在桌上之前

进行室内装饰摄影，一般在摄影前即可决定摄影成败的５０％，因此，在摄影
前需要寻找或自己设置好的场面。总之，在摄影中要牢记，欲拍摄出胜过实际摄影
现场的照片基本上是不可能的。

要能导演出好的场面，完全凭经验和感性。实际上，有许多现成的教科书（华
丽杂志的照片）可供参考，开始这种摄影时，可先模仿杂志上的照片摄影，这也许
是快速掌握摄影要领的捷径。

#盆花摆在桌上之后

整理桌子、花盆具及背景，如还选取其他小物件同时摄入画面，要将其协调配
置。这步工作完成后，就是此处所需的照明设置问题。提及照明技巧，听起来似乎
学问很深，实际上，仅考虑适合摄影处的光质及照射方向即可。这步工作也可模仿
上述教科书进行。此外也可顺便多翻阅一些有关花卉的书，其中有常用强光照明的
兰花，以柔光照明的圣保罗堇观赏植物等种类，这也可作为参考。

以花作为室内装饰的摄影，背景大多很简洁，这大概是背景颜色强会埋没花之
微妙颜色的原因吧！一般摄影家在摄影中都会先说“整理背景”。对背景的处理，
只要符合摄影的基本要求即可。

#有关照明的注意事项

盆花是有生命之物，在摄影中最好避免用强光对其进行长时间照射，也就是要
求摄影迅速。

有关光质问题，在盆花线条清晰、花朵大、颜色鲜艳的情况下，光质要为强光，
有时也利用逆光；与此相反，在盆花为有暖绒绒感的小花的情况下，使用扩散光平
均照射，这种照明方法虽不是在任何情况下都适用，但７０～８０％的情况下可利
用。

#在大空间内放置花卉

以上所述摄影方法是以花为主体，背景极校与此相反的摄影如何进行呢？

一般进行室内装饰摄影需要辅助光，原因就是在明暗对比强的情况下直接摄影
会在面面上出现一处白一处黑的现象，利用辅助光可将暗处照明。在大空间内放置
花卉进行摄影的情况下，最好利用白纸或白布反射光作辅助光，尽量使反射光柔和
均匀地布满整个房间。这种创造自然气氛的“含蓄”照明法也许是得到美好照片的
要领。另外，在室内装饰物中只有孤零零的花时，摄影转变为拍摄室内装饰物更为
重要。

#室内装饰空间引起的遐想

在照射有阳光的桌上摆设上花，花虽小，但也能成为突出的点缀。此时，聚光
灯（光束式聚光灯）的照明效果最好。

利用大家易得到的幻灯机照明也有特点。可在放幻灯片处放入各种造型胶片，
以做出符合自己意图的光束。

要得到类似游泳池的阳光反射效果，可取一个大盆，装满水，利用吹风机使水
面出现波纹，对该水面照明，使容器壁出现反射光。

专业摄影者的照片也不过如此拍出。简而言之，室内装饰摄影需要有耐性，只
要努力，任何人都可进行该种摄影。更多精彩文章及讨论，请光临枫下论坛 rolia.net

本文发表在 rolia.net 枫下论坛在一般人的意识中，野鸟摄影很难，对此敬而远之的大有人在。野鸟摄影确实
不同于一般摄影。进行人物摄影，摄影者可以摆设模特的姿势，使其面对照相机以
自己要求的姿态静止不动。设置好摄影模特后，就凭摄影者技术来决定照片画面效
果。可以说，这种摄影具有人与人之间的意志传达手段。进行野鸟摄影，摄影者要
面向野鸟，在“就这样别动呵”的祈望中接近野鸟，除了和鸟类意志相通的个别人
外，大多遇到“ｂｙｅ -ｂｙｅ，再见”挥手而去的结果。这就是野鸟摄影的难处。
正是因为这种摄影存在一定的难度，才有野鸟摄影的乐趣和奥秘。尝试一次这种摄
影后，肯定会被野鸟的魅力所吸引。

对野鸟这种与人的意志毫不相通的被摄体如何才能拍摄呢？简而言之，只要掌
握野鸟摄影的要领就行。这种摄影要领必须解决许多以一般方法不能应付的问题。
以上两句话似乎带有语病，相互矛盾。总之，要阐明的是掌握摄影要领不易，但掌
握后，摄影就简单了。

#５００～６００毫米镜头最适用

在介绍野鸟摄影要领前，先介绍摄影所需的照相器材。首先，进行野鸟摄影需
要何种照相机？这个问题经常有人询问。

对此可毫不犹豫地回答，使用３５毫米照相机。这种照相机画面尺寸虽小，但
机动性令人注目，利用它可应付动作迅速的野鸟摄影。画面尺寸小，即影像小的问
题也没必要担心，只要摄影时准确对焦，就可以放大作出大尺寸清晰照片。

其次就是摄影所需镜头。进行野鸟摄影可以认为超望远镜头是必不可缺的。利
用该镜头可以在一定程度上接近作为被摄体的野鸟进行摄影。超望远镜头的级别选
择，根据摄影鸟类及接近鸟的方式有所不同。总之，一般情况下野鸟距人较远，且
在日本能拍摄到的野鸟大多为小鸟，综合以上现实存在的条件，摄影需要使用超望
远镜头。至于要使用多少毫米超望远镜头，有个人所好和操作性问题，但就本人的
观点，进行这种摄影最好使用５００毫米或６００毫米镜头。理由就是在超望远镜
头中这两级镜头的重量、大孝口径等操作性最好。再要求高点儿，就是口径越大越
好。一般Ｆ值小的大口经超望远镜头很昂贵，可根据自己的经济状况决定。

#松懈野鸟的警惕性

书归正传，下面介绍摄影的要领。

野鸟摄影要领中最重要的就是摄影者要了解野鸟心理，要为其着想。说起来似
乎很容易，但实际上这是最不易做到的事。对野鸟摄影多少有些经验的人可能清楚，
在发现“啊，鸟停在那棵树上”后，双脚会不自然地奔向鸟所在之处，急于对这个
或那个进行拍摄。这样当到达自己认为适于摄影的地点后，在对焦时，野鸟逃之夭
夭的情况时常发生。结果，失去了眼前的摄影机会。这种失败完全是由摄影者自己
造成的。

失败的原因大概大家都很清楚。举一实例来说，假设发怒的大象冲向自己时，
包括本人在内，为躲避大象，肯定逃离此处，同样，野鸟见到奔向自己的人也会如
此。然而在实际中，对此与摄影相关的重要部分不加以注意的人意外的多。简而言
之，鸟和人一样对庞大运动物体反应极为敏感，因此在野鸟摄影中不要忘记，自己
本身即为野鸟的警惕对象。

有没有使野鸟松懈警惕的方法呢？如上所述，要理解野鸟心理，并为其着想。
一般人恐怕认为人之间的心理都不易揣测，何况对野鸟呢？虽然如此，但事实上只
要对野鸟的一 举一动有注意之心，了解其心理并不是不可能的。

下面介绍本人实际进行野鸟摄影的情况。

#接近野鸟

发现被摄的鸟后，如有可能，首先在自己所处位置拍摄一张照片，然后考虑光
线状态、构图等再移动你的位置。此时动作要轻缓，待移动至理想位置后再拍摄一
张，尔后，再向鸟接近。向鸟接近时，要克制急躁情绪，缓缓向前移动，此时一定
要注意经常确认野鸟的动作。一旦发现鸟有点儿不安的举动，就要立即停止移动，
在原地等待鸟平静下来或退到远处等待，再缓慢向鸟接近。在接近移动中不要仅有
到自己预定位置后再按快门的意识。因被摄体的鸟有随时飞走的可能性，所以在接
近鸟途中最好不考虑浪费胶片问题，拍摄几张照片。这样，万一鸟飞了，可以减轻
自己的后悔遗憾之心。

与鸟接近有一定的距离限度，该距离具体为多少，如何接近，这和鸟的种类有
关，不能一概而论。也就是说，要了解该距离限度，需凭自己实际经验，因此只有
自己向野鸟摄影领域挑战。

此外，还有一种对摄影者来说是接近野鸟的最有力武器，那就是汽车。上文曾
述野鸟对庞大动体的警惕性很强。但出乎意料，似乎将汽车列在警惕对象之外。也
许野鸟平时对汽车已习以为常。对这种接近野鸟的强力武器不加以利用，那就太愚
蠢啦！利用汽车接近野鸟也同样要注意不惊动野鸟轻缓行驶，到达自己认为理想的
地点后，将照相机镜头架在车窗框上进行拍摄。此时，车窗玻璃的升高与下降可以
起到三脚架的伸缩调整高度作用。因此应考虑如何充分利用车窗。在车中摄影一定
不要忘记制动发动机，并要注意狂风摇动汽车可能产生的照相机抖动。

以上的方法如何？发现鸟后采用上述方法摄影是否已感到切实可行，下一步就
是实际动手摄影。以上介绍的摄影方法有个缺点，就是必须寻找鸟的身影。下面再
介绍一种较好的摄影方法。

这种方法就是摄影者原地不动，等待野鸟自动飞来，听起来似乎不可相信，但
实际上和钓鱼一样，以等鱼上钩的心情等待野鸟即可。要能钓到鱼，下鱼钩处的水
中必须有鱼。与此相同，等待野鸟到来，也有选择等待地点问题。在何处等待最好
呢？鸟类也为动物，因此可以认为鸟为了生存，日常生活和人类有着相同的模式，
将其一一对应，房屋即为巢；寝室为窝；洗澡在水池河边；食物因各种鸟所好不同，
有植物果实、昆虫、花蜜、鱼等。利用这些鸟的生活习性，就可选择相应的时期和
地点，等待野鸟到来。等待时不可随意走动，要有耐心。忍受不了一动不动等待野
鸟的人不妨利用百叶遮帘，作成四边均为１米，高为１．５米的小屋。形象地说，
如同支起四角的帐篷，在其四面做出几个可伸出镜头的圆孔即可。人在该小屋内等
待野鸟，可自由动作，不需担心对鸟有惊动。夏天还可防蚊虫，非常实用。更多精彩文章及讨论，请光临枫下论坛 rolia.net

本文发表在 rolia.net 枫下论坛在水族馆里，经常看到许多人在水槽前利用插座式闪光灯对槽内生物摄影。这
样拍出的照片，画面上也会同时摄入闪光灯。这是摄影外行的纪念照片。在这种情
况下，只要使用目前已有的ＩＳＯ１６００超高感光度胶片，没有闪光灯也可以拍
出高水平的照片。

在家庭里，利用类似微型水旅馆鱼缸养鱼的人也很多，对这类水槽生物摄影，
只要掌握一定的摄影方法，任何人都可以拍出成功的照片。这是水槽生物近拍摄影
的一个特点。这种对小型水槽生物摄影的照片能否成为作品，在于对被摄体的鱼有
无感情和被摄影者的感性认识水平。没有以上两点，拍出的照片是不能得到他人好
评的。

#照相机、 镜头、三脚架、闪光灯的准备在水族馆拍摄鱼群时，使用小型照相
机就足够了。但要对表情、形状有特点的鱼进行特写，还是需要单镜头反光照相机。
要拍摄的鱼在接近水槽玻璃面时，使用标准镜头和近摄镜（Ｎｏ．２～３，Ｎｏ．
５） 的组合最好。拍摄远离水槽玻璃面的鱼时，在１００-１３５毫米级的望远镜
头上加上度数低的近摄镜（Ｎｏ．０，Ｎｏ．１）使用最好。

最近流行的微距变焦镜头，口径不大，但实用性广，３５～７０毫米，３５～
１００毫米，２８～８０毫米镜头易于使用，拍摄鱼群时，利用２０～２８毫米的
广角镜头即可。对水槽背景要拍出原有的特点。使用闪光灯摄影时，不需三脚架，
利用水槽照明光摄影时，使用拉易茨型台式三脚架效果最好（美能达、尼康的同型
物也有销售）。使用时将三只脚固定在水槽的玻璃面上。此时对水底静止的鱼以１
#４～１#２秒的快门速度拍摄没有什么抖动问题，但对游动的鱼来说当然不行。

使用闪光灯摄影，不言而喻摄影范围大，但由于一般水族馆内使用的照明灯也
不能自由放置，况且闪光灯对水有反射和折射现象，因而不能使用自动闪光灯。因
此，摄影需要使用内测光式自动曝光（直接测光）的照相机。根据上述，有两个微
距镜头（５０毫米和１００毫米）最好。

在一般室内利用小型水槽摄影时，因被摄体多数很少，根据摄影的需要准备伸
缩式三脚架和近拍折腔。

#光圈效果及快门速度，胶片的选摄

不仅是水槽摄影，在大多数特写摄影中，光圈的确定直接关系着摄影的成败。
有人认为，近拍就应缩小光圈的想法并不正确。光圈过小，照片画面就显得平淡。
以鱼为被摄体时，可认为是动体摄影，因此快门速度要受到限制。拍摄水槽内游动
的鱼， 快门速度需要１#１２５秒左右。仅利用水槽照明光摄影时，使用ＩＳＯ１
６００超高感光度胶片，光圈也要限定在Ｆ２．０～５．６。

利用水银灯、荧光灯等照明拍摄水槽生物时，使用日光型彩色反转片，需利用
ＦＬ滤光镜等补偿。因此除拍摄印刷原稿底片外，可考虑使用彩色负片。要作幻灯
片时，在冲洗胶片的地方就可定做样片。一定要使用彩色反转片时，可考虑使用Ｊ
ＳＯ１６００和３２００的胶片，此时不能顾及颗粒的问题。

使用闪光灯摄影时，快门速度大致在１#２０００～１#５０００秒，使用ＩＳ
Ｏ５０～１００的常用胶片和Ｆ５．６～１６的光圈，因此摄影是完全可能的。从
水槽摄影整体考虑，必须掌握闪光灯的近拍技术。

#水槽的布置要点

在水族馆摄影，摄影条件完全由不得摄影者本人，因此对自己欲拍摄的鱼、水
槽背景、亮度等观察考虑后，能摄影就摄，不能，则放弃此处，到别的水族馆去。
这样做也许最为恰当。

拍摄小型水槽生物时，在一定程度上可按自己要求来布置。因此在考虑了以下
的基本条件后，摄影才会简单，画面效果才好。

第一，至少水槽正面的玻璃上没有划痕。摄影前要清洗水槽内外侧。因人眼看
不到的污迹在使用闪光灯近拍画面中会表现得很明显。

以饲养的鱼为被摄体时，直接对水槽摄影并不太好。摄影前首先要考虑作为被
摄体的鱼的尺寸、数量等，否则只能拍出类似标体的摄影照片。要得到被摄体画面
清晰的照片，最好将背景等按摄影要求布置。

特别是拍摄游动而数量多的鱼时，要利用隔板将鱼群拦截在水槽正面，此时，
景深减小，后面背景也可适当布置，就可容易地拍出清晰而结构合理的照片。

水槽底面不需拍入画面时，可在水槽内放入白色砂子或白塑料板，这样可使水
槽内被摄体周围的光均匀，拍出明朗的照片。

布置完毕，把鱼放入水槽后，要耐心等到水澄清后，鱼自然游动时再行拍摄。

#基本的照明法与闪光灯近拍

小型水槽的万无一失的照明方法，就是从水槽上方照明。

首先要在水槽上放置一块磨砂玻璃板。透明玻璃板或丙烯树脂板和描图纸的组
合也有相同的效果。

闪光灯要位于水槽上方３０～５０厘米处，向水槽上的玻璃板垂直照明，以保
证对玻璃板均匀照明。使用反光灯时，也同样放置，但要注意灯所散发的热对水温
的影响。

闪光灯的光照射到照相机或摄影者身上时，在水槽玻璃面上两者的反射光将被
摄入画面，对此要予以注意。

作者所有的照相机全部为黑色，照相机前面的铭牌也全部涂成黑色，许多人对
此迷惑不解。但在２０多年前拍摄水槽内的章鱼时，确实在画面内摄入了照相机铭
牌（当然也模糊），好象围在章鱼头上的缠头布。现在虽然水槽摄影的机会不太多，
但是由于从过去摄影失败的教训，养成了对照相机颜色的注意。

水槽生物摄影是多数人不问及的领域，在摄影杂志上也很少登载题为“水槽生
物摄影方法”的文章。只要在多次失败中中找到窍门，这种摄影方法也很简单。希
望进一步了解水槽生物摄影的读者，参考有关杂志。更多精彩文章及讨论，请光临枫下论坛 rolia.net

本文发表在 rolia.net 枫下论坛仅有四个字的体育摄影，因比赛项目繁多，比赛场地也分室外、室内，比赛时
间有白天、夜晚等不同的条件，并且一般在广阔的体育场和大型体育馆内进行，所
以实际上摄影很复杂。室外比赛并不都是在晴天进行，除滑雪以外，也有在风雨、
雪天可以进行的比赛项目。室内比赛场地并不都是很明亮的，可以说照明光源各式
各样，需要使用高感光度胶片。总之，体育摄影并不是很轻松就可以完成的。在体
育摄影中，大多不能利用闪光灯，即便使用也无效果，所以只有在现实环境中自己
创造适于摄影的条件。

随着数种大口径望远镜头的发展及高感光度胶片的生产，目前的体育照片变化
很大，不仅较过去有迫力感，而且细部描写也成为可能。由于现在可以灵活利用变
焦镜头，电动马达，且高速度快门效果也很好，所以今后的体育摄影将更为大众化。

体育比赛有团体和单人赛之分。 比赛项目中有为１#１００秒而竞争的径赛及
游泳比赛，也有为争夺１厘米及１分即可决定胜负的比赛。因体育运动的基本点在
于速度、节奏和气力，所以了解各种体育项目的特点是以上哪些基本点的组合，对
决定抓拍位置极为重要。

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现在赛车比赛在一般人的意识中和飞车党赌博一样，而实际上赛车原为一种单
纯的体育项目，由驾驶者操纵带有发动机的底盘进行。赛车可大致分为小型汽车和
摩托车两种。

小型汽车的比赛项目有①环行路线赛，②拉力赛，③驾驶技术赛，④短程高速
赛；摩托车的比赛项目有①公路赛，②越野赛，③式车赛等。

对任何比赛项目摄影，都必须了解该项比赛的基本规则，否则，抓不到摄影时
机。世界赛车组织为ＦＩＡ，日本国内组织为ＪＡＦ。在赛车比赛中，报道赛车情
况的摄影记者和一般观众的不同之处大致在于摄影者要进入比赛场地。但由于环行
路线赛的机动车时常伴随着危险，所以在这种比赛中摄影者也被禁止进入赛车道。
假如一般观众都进入比赛场地，那么比赛则无法进行，也就是说希望大家遵守观看
规则。

环行路线赛的行驶跑道和看台之间的安全地带很宽，摄影者不易接近，从安全
角度出发，将来赛车场的安全地带会更大，进行这种摄影也更加需要望远镜头。

在环行路线赛以外的拉力赛、越野赛中，新闻摄影记者和一般观众没有多大的
区别。在此，重点介绍一下特别的环行路线赛摄影。环行路线赛的形式有两种，一
种为在限定距离内争取短时间跑完，另一种为在限定的时间内争取长距离，现在日
本国内仅进行限定距离的时间争夺比赛。

要对环形路线赛有所掌握，需要了解①比赛等级，②出场的机动车种类③，指
挥信号。

①比赛等级：等级分为国际、准国际、国内、准国内、限定机种等。只有日本
人参加的比赛以国内级举行即可。有外国人参加的比赛要为准国际以上的级别。Ｆ
ＩＧＰ比赛必须以国际级举行。现在日本国内有Ｆ２赛、富士ＧＣ赛，耐久赛等准
国际级比赛。

②出场的机动车：机动车有功率级别之分。根据比赛项目种类，出场机动车有
所不同。

Ｆ２赛的出场机动车为２升发动机、单座席的四轮伸出车体外式小型汽车，耐
久赛的出场机动车为Ｃ１，Ｃ２。总之，各种比赛项目对机动车种类有所要求。如
机动车制作违背比赛要求则失去参赛的权力。

③指挥信号：比赛中有两个指挥信号，一个为加油管理站与驾驶者的联络信号
（指示加速、加油信号、环绕一圈的时间、与前后车相差的时间等），另一个为赛
车跑道上指挥台用指挥旗发出的信号。指挥旗共有七种，其中黑白格旗和红旗由裁
判长掌握，白、蓝、绿、黄、红竖条旗分别由五处指挥台掌握，向机动车发信号。

#影摄器材

在了解以上赛车基本规则的基础上进行赛车摄影。环形路线赛场地中的安全地
带年年不断增宽，摄影时也相应需要使用更长焦距的镜头。一般用于赛车摄影的镜
头为２００、３００、４００、５００、６００毫米左右，摄影时与１．４倍、２
倍的增焦距透镜同时使用。

对快速行进的赛车摄影，均为手持照相机进行，因此，对焦机构若不是转动式，
则要控制固定镜头，这样的对焦动作不易进行，８００毫米以上的镜头均为推拉式
对焦机构，不便于使用。

照相机使用单镜头反光式。将来的赛车摄影恐怕也不会有所改变。摄影使用镜
头的入光量主要为Ｆ２．８～Ｆ４．５的大口径。这种倾向在一定时期内不会改变。
电动摄影机构也为赛车摄影的必备器材，胶片相应需要很多。对加油管理站或表彰
台进行摄影，使用广角或变焦镜头最方便。现在的照相机可充分进行自动曝光摄影，
单体曝光表已无使用的必要。

#胶片

赛车摄影为追踪高速移动被摄体的摄影，因此最好使用高感光度胶片。黑光胶
片中的ＩＳＯ４００胶片为常用胶片。彩色胶片最好使用反转片，因使用这种胶片
拍出的精彩场面和意外事故场面在转给杂志社等发表时，可利用的范围极广，而彩
色负片较黑白胶片不易处理，不易用于发表。

彩色胶片的感光度越低，当然越可得到高质量画面。赛车摄影使用专门摄影者
用的ＩＳＯ２００胶片最合适。即便较暗，利用增感一挡左右光圈即可充分使用。
在该种情况下，要尽早冲洗，确认结果。

#摄影方法

作为一般摄影程序就是在赛车自起点出发片刻，对起动的车群摄影。在比赛进
行途中，对名列前茅的赛车进行特写、追踪摄影等。在赛车摄影中，快门速度利用
１#１０００秒， 被摄体也出现模糊现象，因此要考虑采用追踪摄影，其中对迎面
而来的机动车不能进行追踪摄影。

在拐弯处，各车的划线不同，最好记住各车号码，研究驾驶方法。当两台车齐
头并进时，对靠近自己一侧的车对焦即可。一般以驾驶者的眼睛部位为中心对焦，
作为主办者作广告摄影时，必须使车的铭牌清晰。在几辆车并排的情况下，拍摄时
使后面车模糊，可加强流线动感。

照相机的摄影角度，最好位于低处，当然也有例外情况，高摄影角度照片也需
要一张。各环行路线赛车场一般都有围栏，并肯定有铁丝网，进行这种摄影要将镜
头伸入铁丝网内，若镜头离开铁丝网摄影，则铁丝网将成为黑影，画面不清洁。

参考赛车杂志上登载的照片也是很重要的。

进行摩托车赛摄影时，因车小且赛车选手头戴钢盔，选手的面部表情不易观察。
所以一般摩托车赛摄影将选手和摩托车一体化，以摩托车的倾斜角度和选手身体姿
态表现快速感。在公路赛上，主要对拐弯处的车进行摄影，有时会有两台以上的摩
托车同时进入拐弯处，影摄机会较多。在越野赛上，主要拍摄摩托车和车辙及飞扬
的尘土等。这种比赛肯定在某一处会设有障碍物。拍摄时若依天空作为背影，则无
追踪摄影的效果，因此要注意这种情况下的背景问题。更多精彩文章及讨论，请光临枫下论坛 rolia.net

本文发表在 rolia.net 枫下论坛菜肴照片是“美味”照片

本文作者有关菜肴摄影要说的只有一点，就是要拍出人人看到都涎水欲流，产
生食欲的照片。如果看到照片的人真的想吃这个菜，那么可以说此照片为８９％的
成功。拍摄华丽的照片以摄影技术可以达到，而要拍出令人涎水欲下的照片，则需
要附加条件。如何进行，下面将做一介绍。

要拍摄令人涎水欲下的照片。首先，诱人感很重要，也就是说，对冷食要表现
出“冷”，对热食要表现出“热”。装有冰镇啤酒的杯子上出现的水珠可以说是典
型的诱人感。烤肉时，咝咝作响的声音，火锅的白色腾腾热气等也是诱人感。

这些诱人感可以说是菜肴照片的生命。把诱人感表现在照京都·贵船富士屋的
日本式席酒，鲤鱼，鲇鱼等江鱼为主片上的技巧：①迅速摄影；②和厨师交流。

例如，刚出锅的菜肴在调整摄影角度时，眼看着美味度在降低，例如生鱼片变
颜色，煮制的菜等变冷。最好的例子是用泥鳅做的柳川锅。锅盖取下后大约１０秒，
就会冷缩变硬，因此摄影者要在菜肴出锅前作好一切摄影准备即事先把菜肴所用的
餐具摆好，照相机要放置在摄影最佳位置，配置好照明。若在菜肴上餐桌后，用一
次成像快速照相机拍出照片，再考虑布置情况，那就太迟了。

摄影者和厨师的观点基本上不一致。例如，本应从冷盘起，一道道上的菜，却
要一次上齐进行拍摄，对厨师来说这是最不情愿的事。对菜肴摄影习惯的厨师中也
有把菜做得半熟，在菜上涂些油等进行修饰加工的。这样虽可拍出华丽的照片，但
大多达不到引人涎水欲下的效果。在摄影前，有关所摄菜肴的材料、特点及该菜肴
那部分特别想显示给人看等和厨师融洽地交谈，才能拍出有诱人感的照片。做菜者
和摄影者间的交流，大概可以说是决定菜肴摄影效果的因素。菜肴放入餐具的摆饰
和餐具的选择希望能和厨师充分协商。

#技术方面照明决定一切

菜肴摄影的照明，要表现出菜肴的立体感，因此采用略有逆光感的顶光作为基
本照明方式。辅助光可利用反光板（图１～２，注：照明灯位置要根据菜肴内容和
表现意图放置，未必全需要置于被摄体正上方）。照明用一只灯最好。原因就是单
一的光源对被摄体照射出的光影很清楚。以逆光摄影时要注意的是餐桌和汤类的反
射，但也有将其作为特长利用的方法。

光源采用闪光灯最好。光源为钨丝灯的情况下，有快门速度慢会引起抖动、外
光处理、灯泡发热等许多难题。更多精彩文章及讨论，请光临枫下论坛 rolia.net

本文发表在 rolia.net 枫下论坛具有渲染气氛的舞台，是欲挑战的被摄体之一，但是，并不是所有的舞台都可
随意拍摄。舞台摄影因各剧尝主办者的要求不同而受到限制。首先，绝大多数的大
剧场就都不允许对舞台摄影。可供拍摄的舞台有在小剧尝公共会堂等地演出的预演
会以及小规模剧团演出的戏剧等。各种舞台剧目本是为观众观看而存在的，因此摄
影受到限制也是理所当然的。

要进行舞台摄影时，事先要和剧尝主办者联系，获得允许后，带上特别袖章即
可摄影。在得到允许摄影的情况下，也要注意不能影响观众。在观众席间走动，使
用闪光灯，快门响声等都是需要注意的事项。

#胶片的选择

用于舞台摄影的胶片，高感光度的彩色负片和彩色反转片最好，一般ＩＳＯ１
６００的感光度就足够了。在剧场内受舞台照明影响，有因灯光暗而在胶片上未拍
出影像的情况。但如使用高感光度胶片，至少可使大多数舞台都可拍摄。

使用彩色负片时，不需要考虑舞台的照明光源问题，但使用彩色反转片时，摄
影者若不能判断对要拍摄的舞台应使用日光型还是灯光型胶片，那么，要在胶片上
忠实地表现舞台色彩是不太可能的。

简单的判断方法就是，在照明光源发蓝白色强光（聚光灯等）或整个舞台表现
为蓝色、绿色时，使用日光型彩色反转片，在舞台为暖色的黄光调、红光调照明时，
使用灯光型胶片应没有问题。

灯光型高感光度彩色反转片有住友３Ｍ公司的６４０Ｔ（ＩＳＯ６４０）、爱
克太克罗姆ＥＰＴ（ＩＳＯ１６０～２００）、ＥＴ（ＩＳＯ１６０）。日光型高
感光度胶片有富士克罗姆专业型ＲＨ１６００（ＩＳＯ４００～１６００ＰＺ冲洗
处理）、爱克太克罗姆Ｐ８００～１６００（ＩＳＯ８００～１６００，用于感光
度选择摄影），住友３Ｍ的１０００（ＩＳＯ１０００）等。

彩色负片，有富士彩色ＨＲ１６００（ＩＳＯ１６００），樱花彩色ＳＲ１６
００（ＩＳＯ１６００），柯达彩色ＶＲ１０００（ＩＳＯ１０００）高感光度胶
片，适用于被摄体动作快的舞台摄影。

无论使用哪种高感光度胶片都要了解高感光度胶片的颗粒性、色调、结像力等
均较一般胶片差。

使用富士克罗姆ＲＨ１６００胶片以ＩＳＯ１６００感光度摄影时要注意，该
胶片不经ＰＺ冲洗处理，感光度不能提高。使用爱克太克罗姆Ｐ８００～１６００
胶片时也要养成将摄影感光度记录在胶片暗盒上的习惯，否则不能得到适度的处理。

以ＩＳＯ１６００的高感光度摄影时，以照相机的测光能力能否得到正确曝光，
多少令人有些担心。内含中心式点测光机构的照相机，曝光略微过度的情况很多，
最好采用单体曝光表进行测光。

#照相机与镜头

摄影位置受限制较多的舞台摄影，当然常用１８０～２００毫米望远镜头及３
００毫米以上的超望远镜头。

拍摄主角等特写时，使用５００～６００毫米的超望远镜头，也有因焦距短不
能满足摄影的时候，原因是摄影位置距舞台过远。一般的剧场，自观众席后侧至舞
台间距离大约有４５米左右。很明显，使用焦距短的望远镜头拍摄特写不太可能。

舞台的人工照明，亮度并不很高，还是使用Ｆ值小的通光量大的镜头最方便。
最理想的就是焦距为１８０～２００毫米的镜头，口径为Ｆ２～２．８；焦距为３
００毫米以上的镜头，口径为Ｆ２．８～４．５左右。口径大的镜头很重，使用的
三脚架也要有一定份量，否则不够稳定。总之，摄影装备规模很大。

舞台摄影使用望远镜头的情况很多。自然，照相机要使用单镜头反光式（以被
摄体中心为重点的点测光机构），取景屏为对被摄体任何部分都可对焦的全磨砂面
最为方便。

使用单镜头反光照相机摄影时，存在的问题就是快门和反射镜的动作声音很大，
在寂静的观众席中，照相机的操作声音极易引起人们的注意，因此拍摄要利用消音
箱或通过放映室等的玻璃窗。在舞台摄影中，要严格注意影响观众观看、妨碍舞台
效果的行为。

因一个人不注意，而对其他摄影家也会造成不良的影响，因此摄影过程中大家
都要注意。

#曝光的决定

摄影的曝光量决定照片画面的优劣。日本的一个剧种歌舞伎和日本舞蹈表演的
舞台，整体照明很亮，利用照相机自动曝光机构拍摄即可，而对以明暗不同照明渲
染舞台效果的话剧、歌剧、前卫剧等舞台，利用自动曝光机构摄影时，有对舞台测
光位置不同而曝光量完全不同的现象。因此要得到整个画面的正确曝光值不太可能。
在这种情况下，要利用照相机的手动机构测光、摄影。

在手动决定曝光量的情况下，对明亮部分和黑暗部分相差悬殊的舞台场面，以
摄影主题为重点进行测光是很重要的。

此时，要在望远镜头画面中仅有摄影主体的条件下测光，变焦镜头同样也要先
利用望远测光，然后再构图拍摄。

#摄影的时机

摄影瞬间是由摄影者自行决定的。所摄照片场面要使欣赏者能具体理解摄影者
对何情景感动，在何场面发现精彩的瞬间。

归根结底，摄影要凭摄影者的双眼和感觉。问题在于对受感动的短暂一瞬间如
何拍摄，如何表现。摄影中受明亮豪华的舞台吸引，仅对舞台全景摄影不太好。因
为在照片画面上的舞台全景不同于实际观看时的全景，全体景物拍得很小，有相距
甚远的感觉。与此相反，特写的人物姿态有逼近感。舞台摄影也要应用这种视觉观
赏的特性。以感动场面的印象和感受构图，拍摄瞬间画面。

有逼进感的照片使人产生被摄体欲出画面之感。这类照片的构图大多很单纯，
被摄体充满整个画面空间的情况很多。

固定几百分之一秒瞬间的照片自然为清晰美观的照片，但也不可忽视几十分之
一秒速度产生的抖动效果。看到画面有模糊现象，即认为拍摄失败的想法过于单纯。
模糊现象可将动感表现得强烈，提高了画面效果。因快门速度低，发生抖动拍成的
光轨迹照片，若能构成具有自身美的画面，摄影也不算失败。若能充分利用构图、
抖动、瞬间静止这几种因素，在画面上构成一定效果，那么所摄照片一定很成功。
舞台照片的效果并不是由演员决定的，而是决定于摄影者本人的双眼和感觉。

无论进行任何摄影，都要求摄影者对被摄体或主题感到兴趣，并具有相当的知
识和经验。舞台摄影，要求摄影者对上演的节目事先多少有些了解，在摄影时具有
精神准备，这样才可对被摄体充分观察进行摄影。在摄影中一定要利用事先了解的
情况，这样对舞台的兴趣就可倍增。更多精彩文章及讨论，请光临枫下论坛 rolia.net

本文发表在 rolia.net 枫下论坛光的水中特性

光在水中的特性不同于它在大气中的特性，水中摄影首先有水对光的选择吸收
问题。６００毫微米以上的长波长光在水中吸收性大。在水深１０米以下，对摄影
有效的红色光不存在，因此仅利用自然光进行水中摄影，颜色为单一蓝色，而红色
系的颜色均表现为黑色。这种现象在水浅处也有影响，所以水中摄影几乎都利用辅
助光（以闪光灯为主）补偿红色光的不足。利用闪光灯辅助摄影，水中摄影照片的
颜色表现效果好，细部表现及影像的反差也较自然光摄影效果好。

水中摄影的第二个问题就是光受浮游生物的影响发生散射。在水中摄影时，因
水中散乱光的存在，影像反差下降率很大。很自然，摄影距离越长，因水中散射光
产生的光晕、反差下降率也越大。一般在摄影距离为１０米以上时，影像反差极低，
不能得到实用的照片。要充分表现水中拍摄的景物，有必要将摄影距离限制在２米
至２米以下。进行特写摄影和在摄影距离短的情况下，选择使用可得到大角度画面
的短焦距镜头，是得到真实表现照片的方法。在使用闪光灯摄影时，画面质量也受
散射光的影响而降低。散射光的强度在散射光和闪光灯入射光方向一致时最大，在
两者成±９０°度角时最校根据这种特性，拍摄时要尽可能对被摄体进行一定角度
的照明。从正面对被摄体照明，画面中摄入的水中浮游生物反射光强，照片画面质
量低劣。

水中摄影的第三个问题就是水中光散射、光吸收特性引起的光量下降现象。自
然光源的太阳距水面很高，太阳光相对水面的入射角在０～６０°范围时，受水面
反射的损失光量在１０％以下。水浅处的摄影和陆上摄影的光量相差并不太大，但
在透明度为３０米的海水中，水深达到１０米处，光量只有大气中的５０％。透明
度低的水中光量下降率将更大，因此有必要根据摄影位置选择使用高感光度的胶片。
以上为自然光的情况。在以人工光源摄影时，这种光量降低现象更为严重。根据闪
光灯等人工光源使用中的闪光指数（空气中的）所定的曝光量不能直接采用，要根
据水的透明度、透视度以及摄影距离进行修正后，方可采用。

一般摄影距离在１米以内时， 水中闪光灯的闪光指数为空气中的１#２；摄影
距离１～３米时， 水中为空气中的１#３；摄影距离为３米以上时，水中为空气中
的１#４； 摄影距离在５米以上时，闪光指数大的闪光灯效果也很差，失去了利用
的价值。

在浅水处摄影时，受水面波动影响，自然光的入射角有局部变化。结果是入射
光量呈不均匀现象直接表现在画面上。

此外，因光的波长不同，折射角不同，在画面上也出现摄入被分解的各单色光
现象。在水中摄影，还有一点就是因水的折射率（１．３３）引起的镜头焦距的变
化。利用潜水眼镜在水中看到的物体大小较实际体积大，观视距离也有较实际距离
近的感觉。

通过镜头摄影和戴水中眼镜的情况完全相同，因此在设定摄影距离时，要按实
际测量值的１．３３倍来设定。在目测或利用单镜头反光照相机直接通过取景器观
察，调对焦点情况下，照相机与被摄体间距离也就是已被考虑折射率的摄影距离。
此时直接利用该摄影距离摄影即可。另外利用陆上摄影镜头在水中摄影时，镜头的
焦距发生变化，此时要将所用陆上摄影镜头焦距的１．３３倍数值作为水中使用的
焦距。

水中摄影器材

水中摄影照相机主要有两种：一种是在制作时就考虑了防水耐压，可直接用于
水中摄影的照相机；另一种是将陆上摄影的照相机装入防水耐压构造的容器内进行
使用的装置。

这两种照相机各有长处及短处。最好根据摄影用途、场所、时期、海洋及被摄
体的状态分别使用。但作为水中摄影器材，不仅专门的照相机，而且防水耐压容器
也很昂贵。所以这两种摄影装置不能同时具备的人一定很多。在自己要拍摄的水中
照片主题明确后，相应选择一种照相机即可。没有必要具备两种摄影装置。

本身为防水耐压结构的水中摄影照相机有尼康诺斯Ｖ型及ＩＶ型（日本光学工
业）、摩他玛林３５（Ｓｅａ＆Ｓｅａ）、塔夫格依ＨＤ－Ｍ（富士胶片）等。其
中专门用于水中摄影的照相机是前两种。塔夫格依仅在水深为２米以内时才可有效
摄影。将其用于江河、海岸、游泳池内摄影，可得到简单的水中照片。下面介绍一
下这种防水耐压结构照相机的优缺点。

首先，这种照相机体积孝重量轻，便于携带。在水流急，一般照相机难于移动
摄影的情况下，由于这种照相机小而轻的特点，在水中环境更为恶劣的条件下，也
可带入水中并可移动摄影。近摄镜头可在水中换取，可使用１５毫米等超广角镜头
也是这种照相机的优点。使用这种照相机摄影主要利用目测对焦，这种对焦方法似
乎不太方便。但在实际摄影中，除摄影距离极短及使用长焦距镜头以外，可充分使
用镜头的景深，并且对摄影距离的估测感觉习惯后，目测值一般比较准确，使用不
成问题。用目测对焦存在的问题就是特写摄影或使用长焦距镜头时，景深很校摄影
距离略微设定不准，都将会拍成模糊不易辨认的照片。特别在近拍摄影时，本应对
自照相机内胶片平面至被摄体摄影距离进行测定，但在实际目测情况下所设定的摄
影距离基本上为摄影者眼睛至被摄体的距离。因此，有潜水眼镜厚度产生距离误差
的问题。在摄影距离为１米以上时，该误差值微不足道，一般没有影响，但在近拍
摄影中，该误差值相对来说就很大，对摄影有影响。

由于上述原因，大部分特写摄影专用附件，备有用于设定摄影距离的标杆或构
图框，利用这些附件对近距离被摄体可进行摄影。但在实际中，受被摄体种类和摄
影场所环境所限，不能使用标杆设定距离的情况很多，附件也有使用不便之处。在
使用长焦距镜头摄影时，因景深小，产生对焦模糊的危险性大，摄影必须采用小光
圈，由此需要使用超高感光度胶片。

陆上照相机装入防水耐压容器罩中的摄影装置的优点，在于这些装置使用的照
相机均为单镜头反光式，在任何条件下都可在取景器中确认对焦和构图，因此在近
拍摄影和使用长焦距镜头时，不需考虑对焦及被摄体位置问题，可进行快速摄影，
同样此时也不必拘于景深利用而设定光圈，可仅根据摄影表现设定光圈。

这种摄影装置存在的问题就是体积大，在水中小回转不便以及不能使用广角镜
头。当然将该摄影装置带到摄影地也不是很轻松的。摄影者一人同时携带两架专门
水中摄影照相机至摄影地也不成问题，因而可准备分别带广角和长焦距镜头的两架
照相机，根据摄影要求分别使用。而这种防水耐压罩圈的摄影装置一人携带两台则
不太可能。

防止耐压容器是陆上照相机进行水中摄影所需的防水耐压保护罩，需要时和厂
家联系，任何种类照相机的保护罩都可订做，从防水耐压结构的信赖性和经济性考
虑，似乎使用大量生产销售的现成品更实惠。现成品有哈斯布拉德、欧林帕斯ＯＭ
－１或欧林帕斯ＯＭ－２、尼康Ｆ２或Ｆ３、潘泰斯６×７等照相机。这些专用的
照相机大多可安装使用尼康诺斯专用闪光灯，但其中也有个别的只能使用自己专用
闪光灯的照相机，在购买前要了解清楚。

#被摄体的选择

水中摄影时，被摄体对摄影作品的效果影响很大，被摄体选择（大多数情况下
为寻觅） 的工作很重要。水中的同一 被摄体在白天、夜间、各季节以及不同的潮
期，表现完全不同，因此要根据摄影目的进行选择。如照片１、２所示，在有潮流
时，珊瑚类海花中的珊瑚虫不出现，画面表现平淡。海蜇类作为被摄体也很有特点，
在不同季节，不同区域可看到不同的种类。同一种类物体也随季节及月份的变化而
形状不同。因此，海蜇类不是在任何时候都可拍出同一形状。

河豚鱼初春产卵，墨斗鱼冬天产卵，熊身鱼夏天产卵。在这种各海洋生物不同
的产卵期和浮化期摄影也很有趣，但不一定产卵时期完全如上所述。在同类鱼中，
也因品种不同而时期不同，所以有必要事先向渔民和当地人了解，作好精神准备。
因在动物图鉴、鱼类图鉴中对产卵日期也未作过记载，且存在产卵期不定的种类，
所以对被摄体进行耐心观察是很重要的。在不能选择水中生物产卵期摄影的情况下，
选择夜间摄影也很有趣。在夜间不仅对夜行性动物可以摄影，对其他水生物也大多
可充分接近摄影，可拍出独特的照片。

在水中发现海葵类时，对其后侧也仔细观察，就可看到表１闪光灯摄影的曝光
#摄影距离# #闪光指数１２２４３２１ｍＦ５．６Ｆ１１Ｆ１６２ｍＦ２Ｆ４Ｆ５
．６３ｍＦ１．４Ｆ２．８Ｆ４４ｍ -Ｆ１．４Ｆ２．８#完全无自然光， 且在透
明的海水中# #ＩＳＯ１００为基准可爱的虾和蟹。 在小岩石和珊瑚的下面，实际
也有各种生物生息。因此，对微小之处也要注意观察。此外可随时进行近拍摄影的
准备也很重要。

表２自然光摄影的曝光

#摄影距离

水深

１ｍ５ｍ１０ｍ

１～２ｍＦ１１Ｆ８Ｆ５．６～８

２～４ｍＦ１１Ｆ５．６Ｆ４～５．６

４～６ｍＦ８Ｆ４Ｆ２．８～４

#夏季上午１１时～下午３时（ＩＳＯ

１００１#１２５秒，清透海水中，晴

天）

表３近拍摄曝光表

#ＩＳＯ感光度

##近拍装置

３５ｍｍ

Ｍ－０５

Ｒ－１．２８ｍｍ

Ｒ－１．３５ｍｍ

Ｍ－１．３５ｍｍ

Ｒ－２．２８ｍｍ

Ｍ－２．３５ｍｍ

Ｍ－２．３５ｍｍ

# # #

尼康

诺斯

８０ｍｍ

Ｒ－３

２８ｍｍ

Ｒ－３

３５ｍｍ

尼康诺

斯

２８ｍｍ

３５ｍｍ

ＧＮＯ２４

２５Ｆ１１１４１４１１１４１４

６４１６２０２０１６２０２０

１００２０２４２４２０２４２４

ＧＮＯ１６

２５８１０１０８１０１０

６４１１１３１３１１１３１３

１００１３１６６１１３１６１６

#利用闪光灯情况下，利用尼康诺斯ＩＶ－Ａ近拍装置在透明的水中摄影。

# #Ｒ－１、 Ｒ－２、Ｒ－３（阿波罗斯波？公司），Ｍ－０５、Ｍ－１、Ｍ
－２（Ｓｅａ＆Ｓｅａ）# # #尼康诺斯专门近拍装置#闪光指数以ＩＳＯ１００为
准。

#水中摄影

尼康诺斯这类可直接带入水中的专门照相机，如上所述可使用１５毫米级的广
角镜头，因此有充分接近被摄体，利用大景深的摄影方法。目前的闪光灯对１５毫
米广角镜头的摄影范围可足以照明。利用这种闪光灯即可拍出颜色准确，焦点清晰
的照片。这种接近被摄体的摄影方法，摄影距离很近，所以海水的透明度略低也可
得到具有一定反差的照片。特别在记录水中土木作业摄影中，大多采用这种方法。
这种接近被摄体，利用大景深的摄影法是在高透明度情况下可发挥威力的摄影法。
在透明度高的水中摄影，同样摄影距离短，对被摄体的表现效果好。因此，广角镜
头的利用极为有效。

近拍摄影也是可得到高质量表现效果照片的一种方法，进行这种摄影，利用保
护罩型照相机可以确认对焦、构图情况，易于使用。无论使用哪种摄影装置进行水
中摄影都要使用闪光灯，闪光灯照射角的设定要使照射光自被摄体上方照明。在可
能的情况下，再另外使用一个闪光灯自被摄体侧面辅助照明，效果更好。

使用尼康诺斯这类专门水中摄影照相机时，对构图和调焦的精度要充分注意。
在不利用近拍装置进行近拍情况下，对视差也一定要注意。在近拍摄影时，闪光灯
强度很大，若被摄体背景为水，则背景在画面上为黑色。要多少表现出海水之蓝色，
可改变闪光指数，降低闪光灯的强度，或者利用水面作被摄体背景。在闪光灯同步
快门速度可选择的情况下，尽可能采用低档速度，这样可表现出水的蓝色。

水中摄影使用的胶片大多为彩色反转片，感光度为ＩＳＯ６０～１００就足以
使用。从颜色表现出发，表现水的蓝可使用ＥＰＲ、ＥＲ、富士克罗姆１００Ｄ反
转片等。这些胶片表现的蓝色略带紫色调。可表现纯色感的胶片有柯达克罗姆反转
片。

在使用长焦距镜头，而又要得到较大景深时，可使用ＩＳＯ４００的胶片。

在水中近拍时，使用ＩＳＯ５０左右的胶片就足够了。在实际摄影中，可根据
摄影目的、条件及胶片表现特性来选择使用胶片。一般容易认为水中暗，最适于使
用超高感光度胶片摄影，但实际上并非如此。非超高感光胶片不可摄影的情况几乎
不存在。

表４水中摄影照相机和防水罩装置

机种名尼康诺斯

Ｖ#１Ｖ－Ａ

摩他马林３５

美能达

Ｗｅａｔ～

Ｍａｒｉｃ

塔夫格侬

ＨＤ－Ｍ

哈尼米克斯

１１０

厂家日本光学工业ＳＥＡ＆Ｓｅａ美能达富士Ｈａｎｉｍｅｘ耐压５０ｍ４５
ｍ５ｍ２ｍ４５ｍ使用照相机水陆两用同左同左同左同左镜头８０ｍｍＦ４３５ｍ
ｍＦ２．５２８ｍｍＦ３．５１５ｍｍＦ２．８３５ｍｍＦ２．８变焦镜头广角
（２４ｍｍ）特写微距，可在水中换取２６ｍｍＦ３．５３８ｍｍＦ２．８可使用
特写镜头实像取景器２０ｍｍＦ４备考光圈优先自动曝光Ｖ型可手动摄影３５ｍｍ
尺寸内藏闪光灯可自动过卷，倒卷１１０尺寸内藏闪光灯自动曝光内藏闪光灯内藏
自拍装置自动过卷、倒卷１１０尺寸内藏闪光灯固定焦点自动曝光电动机构续表防
水罩机种名欧拉哥宝克斯哈斯布拉德尼康Ｆ２用欧林帕斯用潘泰克斯６×７厂家阿
波罗斯波特Ｓｅａ＆ＳｅａＳｅａ＆Ｓｅａ旭光学工业照相机欧林帕斯ＯＭ－１欧
林帕斯ＯＭ－２５００ＥＬ#Ｍ用Ｃ#Ｍ用ＳＷＣ用尼康Ｆ２欧林帕斯ＯＭ－１ＯＭ
－２潘泰斯６×７镜头２４ｍｍ，２８ｍｍ３５ｍｍ，５０ｍｍ微距５０，８５，
１００ｍｍ５０ｍｍ，５０ｍｍ８０ｍｍ，１３５ｍｍ２０～１０５ｍｍ２０～１
００ｍｍ３５～１０５ｍｍ备考可拍７０张可用软包可用电动机自动切换曝光补偿
附切换手柄#另外还有很多， 由于篇幅关系只载登有代表性的相反，在利用闪光灯
的同步摄影中，要提高背景色调表现，利用低速快门摄影的情况很多。此时，使用
超高感光度胶片就有问题。使用彩色负片进行水中摄影，在印放照片时很难将色调
还原正确。因此在被摄体颜色不易被分辨的水中摄影时，最好使用彩色反转片。

在实际摄影中，被摄体为迟缓运动物时，最好也利用适度光圈的左右两档值多
拍几张。自动调光摄影时，可利用改变摄影感光度获得改变光圈的效果。例如拍摄
鱼鳞发光的鱼类时，因其反射光强，即使对其整体进行适度曝光，产生曝光过度的
现象也很多，因此摄影时要注意尽可能改变光量多拍几张照片。

在逆光摄影时，背景和被摄体的曝光量大不相同，要拍出高质量画面，最好改
变几次曝光量摄影。在被摄体运动速度快，摄影机会只有一次的情况下，以适度曝
光量摄影。但在可能的情况下，对反射率大的被摄体最好也利用较适度曝光量小１
２～１档光圈拍摄。更多精彩文章及讨论，请光临枫下论坛 rolia.net

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在广阔的土地上受保护的外国动物

作者最近经常奔赴海外各地寻求野生动物进行拍摄，在多次出国中体会到，在
外国能见到动物机会之多是日本不可相比的。

在海外所去之处是动物保护区及国立公园。作者本人不太喜欢“公园”这种称
呼。理由很简单，公园这一名词的本身就使人想象为街道附近的一个小地方。与其
相比，莫不如将对动物及一切自然加以保护的区域称作“保护区”，“圣域”，更
能强调其环境气氛。实际上，外国的国立公园，面积最小的也有几万平方公里，面
积大的地方也有包括日本一个县的。在国立公园内，禁止人类狩猎。这是一个动物
间经常进行弱肉强食的世界。这种外国国立公园，一般人极易理解为扩大了的游乐
常实际上，在其广大的自然环境中生息着野生的动物群。

在保护区内自然环境和野生动物都受到保护（动物不是由人饲养，只指禁止狩
猎而言）。动物可以在广阔的天地里自由行动，因此进入保护区也不一定能见到动
物的身影。

特别是身体庞大的肉食性动物，为确保维持自身生存所需的食物，需要有自己
的势力范围。该势力范围极大，因此在面积有限的保护区里，动物的绝对数不是很
多。从该角度可以说能否见到动物也要碰运气。

虽说如此，但由于保护区的存在，可以见到动物的机会并不算少，相反，在保
护区以外的区域是基本上看不到动物的身影。动物本身也有区别安全地带及危险地
带的本能。

在动物生息绝对数大的外国，也只能在有限的保护区内看到动物的身影，因此
如同日本，几乎所有野生动物都为狩猎对象的国家，说能看到自然野生动物的机会
基本不存在，也是当然的。

被认为是未开发的后进印度，也自１０年前开始的所谓“护虎”的保护孟加拉
虎运动阶段起，对虎、自然环境以至虎作为食物而被猎取的动物进行保护。

在印度，只有生息众多的野猪、羚羊为可狩猎的动物，此外全部为保护对象。
尽管有种类、数量繁多的动物，并且面积较日本大得悬殊，而执行野生动物保护政
策的印度，虽在某种意义上说尚未开发，但根据本人的观点，可以认为印度是超过
日本的先进国。

日本除了对棕熊、喉部为白色的熊加以保护，以防绝种外，也应对其生活环境
进行保护。因环境不好，熊为了寻找食物出没于村落人家之间而受到射杀。这种事
实，令人无可奈何。

#日本的动物

也许上文有些离题，但在日本能见到野生动物的机会确实很少，其原因不仅在
于生息数量少，而且由于野生动物不断受到伤害，幸存者看见到人就立刻逃之夭夭。
此外也有夜行性动物多，使人不易看到的原因。

赴实地可见到的自然动物有野猿公园的猴和奈良公园对人已适应的鹿。在日本
斑羚生息地，能看到日本斑羚的机会也很多。总之，狩猎对象以外受到保护的动物，
有一定数量，能看到的可能性大。

虽然动物如此难逢，不易拍摄，但作为以动物摄影为职业的作者，没有一定种
类动物的摄影作品，工作性质就不能成立，因此凭借各种情报（电视、报纸、传闻），
奔赴有拍摄可能的实地。

#动物摄影法

对夜行性动物摄影，有放置诱饵利用自动摄影装置进行拍摄的方法。自动摄影
装置有许多种类，最常用的是使用光电管装置。这种装置的原理就是，动物只要从
发光管和受光管间通过，装置的开关马上动作，启动快门。

最简单的装置就是利用细线拴一块肉片，动物一吃肉片，快门立刻启动的装置，
这种装置只限于拍摄肉食性动物，而光电管装置也可拍摄草食性动物。

无论哪种自动摄影装置，都是采用将照相机、闪光灯和自动摄影装置连接设置
在动物可能出没之处，使动物自己启动快门的摄影方法。

这种利用自动摄影装置摄影的方法，在惧人的动物摄影中不仅可发挥无人摄影
的威力，而且还可使动物自动出现在摄影者认为合适的摄影场所。利用自动摄影装
置摄影的缺点就是，冲洗胶片前不知已拍摄的是否为被摄体。对各种动物熟悉后，
通过足迹等就可判断进入摄影域的动物。
_________________________________________________________
b)

在夜空中闪烁的美丽星星，您不想亲手将它摄入照片吗？

最近，照相机、胶片及天体望远镜日新月异，不断开发出新产品。在天体摄影
中，被摄体很暗，因此胶片为摄影成败的一大决定因素。目前各胶片生产厂家经过
努力，开发出高感光度超微颗粒的胶片，一般业余摄影者也可轻易得到，因此天体
摄影很简单即可完成。

#天体摄影方法的种类

①流线摄影（固定摄影）。这种方法在天体摄影中是最简单的方法。将照相机
固定在三脚架上，以数十秒至数小时的曝光进行摄影。利用这种方法摄影，可在画
面上将作日周运动（太阳自东方升起西方落下的运动）的流星拍成线状，由此称作
流线摄影或因照相机固定不动摄影，也称作固定摄影。

②星空照片摄影（引导摄影）。这种照片摄影，需要天体望远镜（赤道仪），
是将普通照相机架在赤道仪上， 追随星星移动进行摄影的方法。 该方法用于拍摄
“星空”照片，因摄影随着星星移动进行，所以星星的影像为点。

③星云、星团照片摄影。在天体望远镜的镜筒上直接装上单镜头反光照相机的
机身，利用天体望远镜代替镜头的摄影方法。该摄影利用②的方法进行，此时因镜
头焦距长，光圈小光量暗，摄影很难。

天体摄影大致分为以上三种方法，其中②、③摄影方法中需要附加器材，因此
首先利用最简单的①摄影方法向天体摄影挑战。

#摄影准备

利用固定摄影方法摄影时，需要备齐照相机（单镜头换为机械快门。此外，由
于天体摄影的被摄体很暗，使用取景屏可换的照相机最方便。使用全面透过式取景
屏，观视清晰，利于构图。

胶片：最近各胶片生产厂家都在不断开发出高感光度、颗粒细的胶片。黑白胶
片和彩色胶片的选择因人所好，但要表现出固定摄影的独特感，使用彩色胶片似乎
最好。

一般看星星似乎没有颜色，实际上每个星星都带有颜色。

星星的颜色是由其表面温度表现的，表面温度高的星星为蓝白色，表面温度低
的星星为红色（我们每天沐浴的太阳在星系中为中年星星，金黄色）。

利用固定摄影方法拍摄，星星的颜色在画面上以辉线美丽地表现出来。因此，
也可以说利用固定摄影可了解星星的表面温度。

胶片的感光度不需要很高。因最近有很多通光量大的镜头，感光度高的胶片受
无用光的影响大，易曝光。一般使用ＩＳＯ４００左右的即可。

快门线：在摄影启动快门时，不要直接用手接触照相机。

直接按快门将引起影像模糊，因此使用快门线摄影。在开启Ｂ门时，快门线可
配上便利的制动器使用。

三脚架： 尽可能使用结实牢稳的三脚架。摄影时最好三 脚架的各节不放出以
原长度使用，因各节放出后受风等震动响影，有影像发生模糊的可能性。

手电筒：天体摄影为在黑暗环境中进行，因此手电筒为必需品。使用的手电筒
灯头一定要蒙上红玻璃纸以防止刺激眼睛。

手表：数字显示式表在天气寒冷时液晶显示不出，并且在夜间不利用灯看不见
数字。因此使用带指针的夜光数字表盘手表为好。

紫外线滤光镜：因夜间有露水和霜，利用其保护镜头。

星座图：摄影时可利用确认星座。

记录纸、笔具：因天体照片要作为科学照片记录保存，所以一定要作记录。记
录用纸自己按使用方便作表格，然后复印使用。笔具使用软铅笔。油笔、钢笔在寒
冷时有时上冻写不出字。

怀炉：使用怀炉为防止露水和霜。凭作者经验，化学性发热袋或以汽油为燃料
的怀炉不抗寒，热量消失快。因此很早就有的由火力最强、耐烧的怀炉煤为燃料的
怀炉最好。

#摄影步骤

①给照相机装胶片

②将照相机固定在三脚架上

③安装怀炉

怀炉用毛巾等包裹后用绳子或橡皮圈套固定在镜头周围。

④摄影构图

首先选地势好的位置支上三脚架。构图为固定摄影中最重要的一步。

固定摄影不同于上述②、③的摄影，由于它不是追随星星移动摄影，地上的景
色相对照相机不动。因此将地上景色同时摄入画面可表现摄影地的特点。

构图时，先要了解星星的运动。如文中照片所示，不同方位的星星、运动方向
完全不同。不了解这个性质就进行摄影，将出现星星的运动方向出乎意料，拍成不
符合自己摄影意图的照片。此时，可利用星座图或指南针等，确认将要摄影的星星
方向。在星座图或指南针的实际应用中，可发现同一星座的星星，因摄影时间、场
所的不同，在照片上的表现也完全不同。

⑤安装快门线

⑥照相机的焦点对在#符号处，快门置于Ｂ门。

这种摄影的曝光时间短时为数十秒，长时为数小时，曝光时间短虽然好，但星
星的流线量少，影像接近点状。特意要拍摄星星的流线时，延长曝光时间即可。星
星的运动流线随着接近天空极（天空的北极和南极，天空北极在北极星附近）缩短，
在天空赤道附近的星星，运动流线最长。

⑦决定照相机光圈

光圈大小要根据曝光时间及胶片的感光度决定，在使用ＩＳＯ４００胶片，曝
光时间自数十秒至半小时左右的通常情况下，光圈为Ｆ２．８～５．６，曝光时间
更长时，光圈调整在Ｆ５．６～８左右。

一般摄影光圈系数Ｆ值最好要比开放光圈Ｆ值大半档以上。最近照相机的镜头，
开放光圈Ｆ值的通光量很大。这些镜头的开放Ｆ值在天体摄影中不能使用，原因就
是被摄体为星星时，影像为点。因此镜头若有像差，马上就在画面上表现出来。

因要将地面景色也摄入画面， 没必要使用超望远镜头，一 般使用标准镜头即
可。

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c)
围绕女子的有趣竞争

站在女子面前就想炫耀，作为普通男子是很正常的。男性摄影家也为普通男子
的一员，因而在模特儿面前同样也总是要装门面。目前在专业摄影家中也开始进行
愉快的摄影竞争，“那家伙使用皇冠牌的外景摄影运输车，那我就使用荣耀牌的，
并装备无线电话，音响设备和录象机”，“我的反光板比一张‘榻榻咪’还大，任
何人也比不上”等，都说得很认真，但又带一半虚荣的相互竞争。

在这种环境中，本人也不由得乘兴恣意诙谐，为没有价值的虚荣投资了１０万
日元。

#进行中的“军事扩张”

转一下话题，目前在亲手制作杂志上的凹板照片的摄影家中间，正在开始进行
虚荣竞争部分以外的沉默竞争。换句话说，此处竞争是实在但又寂静的“军事扩张”，
那就是围绕如何拍摄女子的表现问题展开严厉的真枪比真剑的竞争。

#震源地--时代

日本的照相凹板照片大概已有１５～２０年左右的历史，随着专业性杂志的创
刊发展至今，现正处于激烈的竞争中。

杂志的编集者也有这种趋势，极力寻求富有生气的照片。

其结果“这本杂志畅销与否就在于前几页的照相凹板照片”，这就对摄影者施
加了压力。

目前杂志的优劣评价，达到了一个大多数以其中照相凹板照片的优劣决定的时
代，而年青读者对青年女子的照片更追求其皮肤感。

#超望远镜头受到注目

具有逼进摄影效果的镜头，还是以望远镜头最好，不易使被摄体变形，可拍出
被摄体脸部及身体各部的正确“物理尺寸”，使人看到照片马上感到“她的身材不
错”。望远镜头的近景逼进效果也给画面增添了一种紧张感。

看到杂志上的照片，若产生人物栩栩如生似奔出画面感，那么该照片就是百分
之百的成功。要使人物有欲出画面感，使用望远镜头效果最好，不言而喻，其中超
望远镜头效果最强。

#超望远镜头的口径要大

在使用超望远镜头拍摄青年女子，并使主体以外景物呈散焦的画面时，为利用
微妙的夕阳摄影时机，摄影者本人以及工作人员花费了很大气力，并动了点儿脑筋。
这种摄影无论如何要有大口径镜头方可进行。由于这种原因，对青年女子摄影也注
重使用体育摄影、自然摄影偏重使用的大口径超望远镜头。就本人来看，青年女子
摄影即是体育摄影，也是自然摄影。

#本人选用２５０毫米与４００毫米镜头最近２～３年， 拍摄青年女子的照片
的摄影家，大多使用３００ｍｍＦ２．８的镜头，本人认为该镜头不足以使用，因
此选择欧林帕斯２５０ｍｍＦ２和卡侬４００ｍｍＦ２．８镜头配合使用，下面对
这两种镜头的特性加以说明。

欧林帕斯２５０ｍｍＦ２：反差大，色调好，利用最小光圈摄影，结像力也未
有下降。现在这种镜头被充分用于专门摄影室内的表现女子半身像的摄影。在傍晚
摄影时， 只要增加一 档曝光补偿（光圈为Ｆ２．８时），该镜头就可发挥极大威
力。

此外成为选择使用该镜头的主要点，就是具有可手持摄影的重量，现在该镜头
和欧林帕斯ＯＭ-４照相机配合使用，成为具有百发百中有成效的新兵器。

卡侬４００ｍｍＦ２．８：超望远效果高，可表现有青春活力的女性。该镜头
较３００ｍｍ镜头逼进感强，具有一定魅力。在日常中经常使用这种镜头，就会经
常有“４００毫米镜头效果真好”的感触，并可将该镜头装在１．４倍的增距镜上
作为６００ｍｍＦ４镜头用于青年女子摄影。这样变换后，对白天的摄影是足以使
用的，且逼进感倍增，其画面质量也高，可放心大胆使用。这种镜头的外观也很有
气派，若使用它在东京都内的代代木公园摄影，一定会使其他年青摄影者感到自己
的摄影器材逊色而离开此地。

#大口径望远镜头的运动中和自然中的女子摄影本人在摄影中总是考虑从读者
的眼光来看待青年女子，因此对杂志的性质一直很重视，以做到拍出合乎读者口味
的照片。在本人之后恐怕有几十万双眼睛，所以在摄影中也有全权代表之感。

在摄影现场，和模特儿的交往要很愉快，因在照片中可表现出模特儿与摄影者
的关系。关系好才可以拍出使读者也感到愉快的照片，因此在实际生活中本人和模
特儿仍友好相处，利用所谓巨炮的大口径望远镜头来拍摄运动中和自然中的青年女
性照片。

#白天摄影时３００ｍｍＦ４的镜头足以使用虽说上述２５０ｍｍＦ２， ４０
０ｍｍＦ２．８镜头很适于青年女子摄影，但对一般业余摄影爱好者来说，不是可
简单操纵的。在白天摄影，也可利用口径为Ｆ４的，利用异常低分散玻璃制成的镜
头，该镜头效果也很好，且可手持摄影，适用于一人单独摄影。有这种镜头一般人
也完全可以拍摄照相凹板照片。

使用上述的３００毫米镜头时，可逼进青年女子，使人物占据整个画面进行拍
摄。看其效果如何，构图时，将头发等去掉，画面中仅可收入人物面部和胸部。

将这样拍出的底片，利用幻灯机放大为被摄体实际尺寸观视，将不仅表现有皮
肤感，还使人有似乎闻到人物身体气味之感。这就是超望远镜头的青年女子摄影世
界。此时可感受到自己掌握该镜头使用方法拍出满分照片的瞬间。

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a)
在所谓广告照片中，需要在专门摄影室内拍摄的照片，几乎占这类照片的８０
％以上，其中要置于摄影台上拍摄的小物体照片估计占大半部分。

本文即介绍对所谓小物件的被摄体摄影的基本技巧。

作为一个例子，以照相机为宣传商品的广告照片，不仅要能表现出照相机的形
状大孝而且要拍成增添商品高质量、高性能、易于使用等对消费者有吸引力的形象
照片。该例中，构成照相机商品的材料有金属、玻璃、塑料等多种质地，要表现出
各种材料不同的质感及量感就是摄影中第一必要和重要的工作。

#质感的表现

不仅小物件摄影，人物、建筑、风景摄影都需要有质感描写，其对摄影表现来
说是最重要的因素之一。

对某物体进行简单的拍摄能否得到逼近实物（表现出质感）的照片？我们用眼
睛看物体时，无论物体及其周围环境为何种状态，大多不会将其错看为其他物体，
这是因为我们有两只眼睛，可看到立体的物体，而且在以彩色光对物体照明情况下，
人眼以判断颜色的普通功能也能辨认出物体的本来色彩。此外，人眼还可以在经验
积累的基础上边调节边观视。

但是，照相机却完全不具备人眼所有的应变性，所以对物体如何照明，即决定
了该物体的本质（质感及量感），因此是很重要的因素。由此可看出，照明在摄影
中决定物体本质的说法并不过分。

玻璃器具

玻璃器具为透明物体的代表。因其透明，照明的最基本要求就是以线条表现器
具的轮廓以分辨其形状。

拍摄透明物体的最简单方法就是将其置于乳白色丙烯材料摄影台上进行摄影。

#小物件摄影的注意事项

通常的摄影，大多都是在较小画面中摄入相对其较为庞大的物体，而小物体的
拍摄则不然，以接近等倍的倍率或相反扩大被摄体摄影，因此小物件摄影有普通摄
影以外需要注意之处。

要在画面上使被摄物表现得较大，拍摄时就要接近被摄体。以３５毫米照相机
的标准镜头为例，其最短摄影距离在４０厘米左右，若利用该镜头进行人物面部摄
影，即使在最短摄影距离，也只能进行半身像的近拍摄影，因此要将小被摄体摄满
画面，镜头和胶片间的距离要增大。在这一点上，皮腔可充分拉出的大型照相机易
于进行小物件的摄影，并且大型照相机的胶片尺寸也很大，适于表现被摄体的质感
及细部。另外，由于大型照相机有透视校正机构，所以还可在某种程度上修正被摄
体形状，而且调焦及景深的调整也极为方便。





在近拍摄影中，要进行曝光量补偿。设镜头焦距为ｆ，皮腔长度（准确地说，
为镜头第二主点至胶片间的距离）为Ｖ，像倍率（像长比物长）为Ｍ，则曝光倍数
Ｘ的计算公式如下：Ｘ＝（Ｖｆ）或Ｘ＝（Ｍ＋１）２利用以上公式求出的曝光倍
数值，直接乘以原快门速度后得出的值可作为近摄时的快门速度采用，或者利用表
１中示出的曝光倍数改变光圈进行曝光补偿。在拍摄小物件的情况下，当镜头与被
摄体间的距离小于焦距的８倍时，必须要考虑曝光倍数。

在小物件摄影中，一般应选择焦距略长的镜头，原因就是短焦距镜头有产生夸
张透视效果及被摄体变形的可能性。

此外要使被摄体和其在胶片上的成像大小相同时，利用长焦距镜头可增长镜头
和被摄体间的距离，照明等也易于进行，因此使用４×５英寸照相机时，１８０～
２５０毫米长焦距镜头较１５０毫米标准镜头更常用。

近拍摄影的画面景深很小，所以要使小物件的整体均聚焦，必然采用最小光圈。
其结果，曝光时间较长，以分为单表１曝光倍数表曝光倍数由光圈增加曝光曝光倍
数由光圈增加曝光曝光倍数由光圈增加曝光１．１１#７１．９６#７３．４１４#
５１．２１#４２．０１３．６１５#６１．３２#５２．２１１#７３．８１６#７
１．４１#２２．４１１#６４．０２１．５３#５２．６１２#３４．５２１#６１
．６２#３２．８１１#２５．０２１#３１．７３#４３．０１３#５５．５２１#３
１．３５#６３．２１２#３６．０２３#５位的情况也很多， 因此使用大型三脚架
便成了摄影的必要条件。在摄影进行中，一定严禁在摄影室内随意走动，否则会使
三脚架及摄影台受到震动，将引起照相机和被摄体抖动。

以上主要介绍了小物件的质感描写，也就是在画面上表现的玻璃和金属要如同
真实的物体一样，这种质感描写对小物件摄影来说是最基本的，也是最重要的因素。

下面以质感描写为基础，介绍一些实用摄影技术。

#反光板的利用--１

拍摄的被摄体选用男性化妆品的香水，其中香水瓶表面的文字和瓶盖为金色的
金属光泽物，瓶内为淡琥珀色透明液体。摄影时为强调该化妆品为男性专用，将其
置于特意涂黑的石头上。

第二要点就是要使香水瓶盖及其前表面的文字发亮，以明确表现被摄体的形状
和质感。利用适当尺寸的白肯特纸作为反光板置于被摄体周围，然后将其摄入画面
即可达到目的。

在拍摄照片１０时，利用置于照相机和被摄体间的大反光板表现出清晰的文字，
并在瓶盖正面产生很宽的强光部分。此外，另在被摄体右侧放置２张，左侧放置１
张小细长条白肯特纸，利用这些小细长条分别在瓶盖左右部分产生带状强光部分，
表现出金属的质感及其形状。这些小细长条白肯特纸的反光板大小和位置要通过调
焦屏仔细观察，并同时调整，使各反光板的大小和位置能在被摄体上产生适当的强
光部分。使用彩色胶片时，以有色肯将纸取代白肯特纸作为反光板使用，将会得到
特别的效果。

#反光板的利用--２

拍摄的被摄体采用可称为清凉饮料代表的可口可乐。饮料中的汽水无色，啤酒
透明度高，相比之下，可口可乐颜色深，透明度低。这些性质在照片１１中没被表
现出来，但一般摄影拍出的可口可乐颜色很深易错认为酱油。照片１１为利用透明
感表现清凉感的照片。上述的照片１０，摄影时在被摄体后放置了白肯特纸反光板，
而照片１１与其不同，在玻璃瓶和杯子后放置铝箔作为反光板，反射照明光。照明
灯使用一只遮挡描图纸的１千瓦灯，位于和被摄体成４５°角的右前方，高度也和
被摄体成４５°角。反光板的铝箔立在离开被摄体的后方，其大小及角度通过调焦
屏观察并同时调整，以达到反光目的。若利用镜片代替铝箔，可在被摄体上产生清
晰的强光部分，但贴上厚纸的铝箔较镜片操作简单，且大小尺寸也可自由改变。

以下的方法不仅限于拍摄可口可乐，摄影前将清凉饮料冰镇，使瓶子和杯子表
面产生自然的水珠，摄影要在清凉饮料表现出清凉诱人的短暂时间内迅速完成。此
外也有人工做水珠的方法，但是似乎比不上自然形成的。不仅清凉饮料摄影要求迅
速，火锅类热食菜肴以及蔬菜、水果、鱼等要求鲜度的食品类摄影也不能长时间受
摄影室灯光照射，进行迅速摄影也是很重要的。

#多次曝光

照片１２为钉书机和背景经两次曝光所摄的画面，摄影时的设置如图５所示。
首先对钉书机摄影，摄影前在摄影台上铺上金色厚铝箔，然后将钉书机置于其上。
照明利用遮挡描图纸的一只１千瓦泛光灯，自摄影者右手上方朝向被摄体照明，使
钉书机前放置的白肯特纸能保证摄入钉书机的镀铬金属部分。在这种状态下进行第
一次曝光，此时背景先用黑布覆盖使其不在画面上曝光。进行第二次曝光时，取下
背景上的黑布，利用幻灯机自背景上的描图纸后侧放映所需的照片，放映画面在描
图纸上对焦，照片１２的背景利用夕阳落海的彩色幻灯片。在第二次曝光中取消钉
书机的照明，仅拍摄背景幻灯画面。幻灯机放映的影像曝光量，可使用反射光式曝
光表以其中间色调为基准测光，照片１２中的第二次曝光较第一 次曝光量约少１#
２档光圈。一般第一次曝光量和第二次曝光量相同时操作上没什么问题，如两次曝
光的曝光量不同时， 一 定要利用改变快门速度来调节曝光量，改变光圈将会产生
景深的变化，出现模糊状态不同等意料外的麻烦。在两次曝光的间隔内必须注意不
要使照相机和被摄体有丝毫变化。

这种多次曝光摄影，在小物件的摄影中为常用的有效手段。例如拍摄打火机时，
可对打火机及其火焰进行二次曝光；拍摄利用发光二极管等显示数字的音响设备等
时， 可利用二 次曝光表现显示的数字；对可动作的玩具等利用多次曝光拍摄其动
作轨迹，可表现出动感。

#透视效果的强调

上文曾述小商品摄影一般宜使用长焦距镜头，照片１３为使用短焦距镜头所摄
的实例，在该摄影中利用短焦距镜头夸张透视效果，出现使被摄体变形的缺点。在
照片１３画面中两个同样的剪刀，略微前置的左侧剪刀拍得很大，而且刀刃和手柄
长度大约相同的剪刀变成短手柄剪刀。该照片的照明以被摄体左侧边上的１千瓦聚
光灯为主光，以同侧略偏正面遮挡有描图纸的１千瓦的泛光灯为辅助光。

拍摄照片１３使用的是４×５#照相机和７５毫米超广角镜头， 左侧剪刀的刀
尖距镜头只有１０厘米左右，极为接近。摄影时使照相机的背部（后板）摆向后方，
以加强物体变形，使镜头板（前板）俯向被摄体以对全体被摄体调焦。这种对焦方
法可依据夏因普尔夫法则，这些斜拍机构将在下文详细介绍。

#闪光灯的利用

小物件摄影在摄影室内进行的很多，因在室内不能得到室外光那种很强的亮度，
势必曝光时间要长。照片１４为拍摄香烟自烟灰碟上冒出的白烟的照片。照明灯利
用一只前面遮挡描图纸的１千瓦的泛光灯以透光调自右侧斜上方对被摄体照明，曝
光采用Ｆ８光圈，１２秒快门速度。肉眼看为冉冉上升的烟速度很快，在画面上没
定住一缕白烟。拍摄照片１５的照明位置和照片１４相同，只是照明灯换为一只带
反光伞的摄影室专用大型闪光灯。不言而喻，闪光灯的闪光时间很一般小物件摄影，
利用白肯特纸和铝箔作为反光板，其大小和方向需根据反光要求，进行细微调整的
情况很多。在这种情况下，当然普通光（不同于闪光灯那样的瞬间光的常见光）较
为有利，因此一般常用这种灯。

实际上，如照片１５所示，闪光灯的效果也不可忽视，要表现汽水、啤酒产生
小气泡的效果，不利用闪光灯的固度瞬间表现不可能达到目的。

#斜拍机构

小物件摄影， 主要利用具有代表性的４×５#以上大型照相机，大型照相机的
最大优点就是可自由使用斜拍机构。大型照相机的镜头和胶片间的正常位置关系如
图６（ａ）所示，镜头光轴和胶片中心成垂直相交状态，而图６（ｂ）所示为镜头
光轴偏离胶片中心状态，图６（ｃ）所示为镜头光轴与胶片不垂直状态，利用这两
种操作进行摄影即称为斜拍。图中仅表示出移动镜头板的情况，实际上照相机后板
同样也可以移动。

由于镜头板和后板均可上下、左右、前后方向上移动，以至使斜拍的变形和效
果涉及到很复杂的问题。这种复杂的斜拍最终也可归纳出以下二点：①照机机后板
（胶片）相对被摄体的位置关系可决定影像形状。

②利用镜头板的斜拍对聚焦有影响。

因此要修正焦点玻璃上影像的形状或相反要使影像变形，强调表现时，仅利用
照相机后板的斜拍操作即可达到目的，镜头板的操作仅可调整聚焦程度。

小物件摄影中，因被摄体距照相机很近，所以仅利用光圈增大景深不能得到足
够深的焦点，在这种情况下大多首先依据夏因普尔夫法则，操作斜拍机构调对焦点，
然后适当缩小光圈以达到摄影目的。

#摄影中的注意事项

在小物件摄影中，将小物件置于摄影台上以纸张、布料等为背景的情况很多。
使用彩色胶片摄影时，不是彩色背景没有问题，若背景带有鲜艳色彩，这些颜色将
会反射到被摄体上，使被摄体颜色有发生变化的可能，使用白色肯特纸作为背景也
有因纸内含有荧光物质而表现蓝色调的情况。总之，在使用彩色胶片摄影时，一定
要充分注意颜色的反射。

另外，在小物件摄影中，接近逆光和半逆光的照明特别多，反光板需要接近被
摄体放置的情况也很多，其结果易使不需要的光进入镜头，出现产生晕光的可能，
要尽可能避免这些不需要的光进入镜头，最好使用深遮光罩或遮光板。
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b)

拍摄以有生命物为对象的照片时，产生要将其动作最激烈的瞬间以定画面拍摄
的想法是当然的。摄影对象为昆虫时，其飞翔瞬时即属激烈动作。要对其飞行瞬间
姿态进行特写拍摄，可以说通过取景器观察摄影根本来不及。可以进行这种摄影的
装置，是最近经常可听到的红外线感应开关。该装置的有关知识在此不作介绍。简
单地说，就是在投光部至受光部之间通过的红外光束被物体遮挡后，红外感应开关
立即启动，利用这种开关开启照相机快门。在昆虫飞翔至其范围内遮挡红外光束时，
就可以自动进行摄影。

这种方法的道理很简单，但在实际摄影应用中却很不容易。在此，对这种摄影
方法作一介绍。

首先，介绍一下被认为是这种摄影装置心脏的红外感应开关。这是专用于摄影
的开关。在前一段时间还没有这种装置，所以利用专用于自动控制各种电子仪器类
的红外感应开关进行改造使用。最近用于动物、昆虫摄影的红外感应开关已开始出
售，用法也很简单。

下面就是需要什么样的快门的问题。一般照相机，自给其信号开启快门至实际
曝光，有很大时间间隔，几乎都不适用于昆虫飞翔摄影（单镜头反光照相机大部分
时间要迟４０毫秒以上，只有康泰斯１３７照相机仅迟１０毫秒，快门打开很快，
可以利用）。解决快门开启速度问题的最简单方法就是使用中心快门，其快门按钮
可用电磁铁驱动。昆虫的飞行再快也不如子弹速度快，所以时间落后１０毫秒内的
照相机足可以使用。

再有就是需要闪光灯。无闪光灯，蝴蝶类昆虫以自然光摄影也不是不可能的。
但由于大部分昆虫较蝴蝶类小，且动作速度快，所以可以认为无闪光灯则不能进行
摄影。众所周知，闪光灯的闪光时间很短，利用它可以抓住昆虫动态的定画面，而
且可以在暗处进行摄影（大部分昆虫活动在无直射阳光的场所）。闪光灯的闪光时
间虽说很短， 但一般的闪光灯闪光指数为２０左右，闪光时间为１#２０００秒，
闪光指数缩小为３０， 闪光时间则只有１#１０００秒，因此不宜使用。暂不说飞
行中昆虫翼的动态， 就是拍摄蜜蜂类昆虫的身体动态，闪光时间也至少要１#５０
００秒。 将１#５０００秒换算为闪光指数，则相当闪光指数为１２～１４左右光
量的闪光灯。摄影时，可使用商店出售的１２～１４左右闪光指数的闪光灯或可多
档改变光量的闪光灯，光量置于１２～１４处。实际摄影时，光圈要开大，仅靠闪
光灯这点光量还是不够的。要提高光量，可使用多个同类闪光灯。但要注意增加闪
光灯的光量，并不是使用两只闪光灯其光量就为２倍。例如，使用两只闪光指数为
１４的闪光灯，其光量以１４×２计算，即闪光指数为１９。使用４只时，闪光指
数才为２８。闪光指数为２８的闪光灯用于一般近拍时，光量足够，所以可联用四
只闪光指数为１４的小型闪光灯。

备齐以上所述的红外线感应开关，减小时间滞后的快门和闪光时间快的闪光灯
三种装置后，就可进行飞翔昆虫的摄影。

#自制高速快门

带有中心式快门的镜头， 可以直接用于昆虫飞动的摄影中。因４×５#大型照
相机专用的中心式快门镜头一般都很昂贵，可利用玛米亚Ｃ型双镜头反光照相机专
用的镜头，其焦距为１００毫米左右，极易使用。

驱动快门按钮上下动作的电磁铁最好要小型化，电压为６伏或１２伏为适度。
驱动快门钮虽不需很大的力，但一定强度的力可使快门开启速度快，所以电压最好
大些。使用电磁铁实际操作快门时，先采用６伏电压，若力量小时，可加大电压。
例如，将６伏再加大部１２伏。

制作高速快门时，先将自镜头取下的透镜，固定在事先挖好洞的铝板上，然后
选定位置将电磁铁固定在铝板上，最后把快门手柄通过继电器板与电磁铁连接。

所做高速快门镜头要安在所需照相机上使用时，最简单的方法就是把照相机的
中间接圈固定在透镜后侧。固定时不用螺钉也行，可利用锉将接续表面锉一下，然
后用强力粘着剂粘上。

#摄影过程

摄影过程如下，首先打开中心快门镜头快门并开放光圈，然后取定必要的画面
角度，通过取景器将焦点调在投光器和受光器中间与红外光束重合处。因实际摄影
中有拍摄时间滞后的问题，因此焦点位置最好略偏离红外光束。例如拍摄飞向照相
机的昆虫时，焦点最好对在距红外光束５毫米至１厘米靠近照相机处。固定照相机，
调好焦点后就可关闭快门，调好所需光圈。接着就是对机身的操作，首先上好胶片，
然后将快门调至Ｂ门或Ｔ门，打开快门。

以上摄影准备工作完毕。下一步就是使昆虫飞起摄影，拍完一张照片后，就关
闭照相机身上的快门，若要继续摄影时，不需要再调焦点，但镜头上的快门要再次
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要想判断相机的性能，应该注意哪些规格呢？

最关键的是“像素数”、“CCD尺寸”、“变焦倍率”和“镜头亮度”

　　数码相机的工作原理是：首先通过镜头接收光线，然后被称为CCD（电耦合组件）的摄影组件（有时也使用CMOS传感器）将所接收的光线转换成电信号，最后将电信号作为数据记录到内置存储器和存储卡中。所以，数码相机的基本性能可以说受摄影组件和镜头的影响非常大。

　　不过，实际使用时还有易用性和持机的方便性等问题。如果有机会，建议到专卖店实际拿到手中看看，或者咨询一下已经购买数码相机的朋友的意见。

“像素数”和“摄影组件”

　　关于“摄影组件”，“像素数”和“CCD尺寸”最为关键。

　　在数码相机规格和广告中最先映入眼帘的描述一般就是“多少多少百万像素”。所谓像素数，可以理解为在摄影组件上设置的像栅格一样的东西。而光线的颜色和强度则能够以这种栅格为单位接收到相机中。所以，栅格越细（也就是说像素越多），照片的颗粒就越细。相应地拍摄对象的细节部分就表现得越好。

　　规格中经常标明有“总像素数”和“有效像素数”两个数码。总像素数顾名思义是指数位相机所具有的像素总数。但实际上，摄像组件外围的像素生成图像数据时并未使用。

　　因此，除去不被使用的像素以外的可用于照片的像素数就是“有效像素数”。由于现有的规格肯定会标明“有效像素数”，因此最好以此加以比较。

　　另外，摄影组件（CCD）尺寸也很重要。如果像素数相同，摄影组件越大，每个像素的尺寸就越大。像素尺寸越大，所能处理的数据量就会增加，从而就能够区别微细光线的颜色和强度。也就是说就能够生成层次感丰富的照片。

　　中文件数码相机一般使用1/2.7英寸～1/1.5英寸之间的CCD，但是高级单反相机有的会超过1英寸。

“变焦倍率”和“光圈值（F值）”

　　镜头方面，“变焦倍率”和“F值”最关键。

　　对于数码相机来说，变焦倍率越大，远景拍摄就越方便。但相应地镜头就越大，价格也就越高。

　　如果只是把数码相机用作记录用途，而采用尽可能轻便的产品的话，可以选择无变焦功能的产品。而稍微需要一点变焦功能的话，有3倍左右的变焦功能也就足够用了。

　　但是，规格中也许会出现“光学变焦倍率”和“数码变焦倍率”两项。其中体现镜头性能的是“光学变焦”。

　　“数码变焦”是指将部分图像裁剪出来进行放大的功能。所以，利用数码变焦进行放大的越多，画质就越差。

　　顺便提一下，由于镜头的焦距会因摄影组件的尺寸而有所不同，因此直接进行比较没有太大的意义。基本上所有的规格中都会标明换算成35mm相机后的焦距。

　　“F值”表示镜头亮度。不用闪光灯在中午进行拍摄时，达到F4.5左右就足够了。但是当经常在傍晚时分或光线昏暗的室内拍摄时，最好达到F3.5或F2.8左右。

　　虽说如此，镜头的性能并不能仅由规格来判断。模糊度、色彩表现性能以及外部光量和像差等数据并不写在规格中。另外，摄影目的和个人兴趣不同，喜好也就不同。这方面最好是参考杂志上刊登的测试报告。

其它需要注意的地方

　　对相机的易用性影响较大的规格包括从打开电源到可以拍摄之间的激活时间、可连续拍摄的最短时间，以及从按下快门到快门关闭之间的时滞。为了不放过任何拍摄时机，显然这些指针的数值越小越好。
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长焦镜头的特点和效果

长焦距镜头是指比标准镜头的焦距长的摄影镜头。长焦距镜头分为普通远摄 镜头和超远摄镜头两类。普通远摄镜头的焦距长度接近标准镜头，而超远摄镜头 的焦距却远远大于标准镜头。　以１３５照相机为例，其镜头焦距从８５毫米- ３００毫米的摄影镜头为普通远摄镜头，３００毫米以上的为超远摄镜头。 　　长焦距镜头按其光组结构的不同，又可分一般远摄镜头、倒置远摄镜头和反 射式远摄镜头三种。

　　使用长焦距镜头拍摄具有以下几个方面的特点：

　　一是视角小。所以，拍摄的景物空间范围也小，在相同的拍摄距离处，所拍 摄的影像大于标准镜头，适用于拍摄远处景物的细部和拍摄不易接近的被摄体。

　　二是景深短。所以，能使处于杂乱环境中的被摄主体得到突出。但给精确调 焦带来了一定的困难，如果在拍摄时调焦稍微不精确，就会造成主体虚糊。

　　三是透视效果差。这种镜头具有明显地压缩空间纵深距离和夸大后景的特点。

　　长焦距镜头在使用时，一般都是用来拍摄较远的景物。由于空气的吸收及漫 散射光线的影响。所以，拍摄的影像反差较小，加之尘粒消光较严重，要达到十 分精确的调焦是不容易的。使用３００毫米以上的超远摄镜头拍摄，还难以将各 色光聚于一点，因而产生副光谱问题。基于上述情况，所以，有时所拍摄的作品 的成像质量不高。

　　虽然使用长焦距镜头要受到不少因素的影响，但其优点却是主要的。在远距 离拍摄风光人物、旅游摄影、人物肖像摄影（在拍摄贴证件用的标准照片时，应 用１００毫米左右的普通远摄镜头拍摄，以减少影像畸变，如果用１０５毫米的 镜头其效果最好），在看台拍摄舞台、体育比赛等照片，在动物园拍摄动物，在 野外拍摄禽兽，加辅助镜进行近拍……等等，在这些众多的领域中，无处不是它 的用武之地。

　　使用长焦距镜头拍摄，一般应用快速感光胶片及快速快门，如使用２００毫 米的长焦距镜头拍摄，其快门速度应在１／２５０秒以上，以防止手持相机拍摄 时照相机震动而造成影像虚糊。在一般情况下拍摄，为了保持照相机的稳定，最 好将照相机固定在三脚架上，无三脚架固定时，可采有如图１－２中的几种姿势 拍摄。

　　超远摄镜头一般只有在特殊的情况下才使用，使用进不能单用普通的三脚架 固定照相机，否则，超重的镜头会将固定在三脚架上的照相机底座弄坏。所以， 必须使用一种能有支撑镜头支架的那种三脚架固定照相机，无这种特殊的三脚架 时，可用两个三脚来固定，一个固定照相机机身，一个固定并支撑超远摄镜头。 最好使用快于ＩＳＯ４００／２７度，以保证有足够的快门速度。

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