顶完好干活。。。在可以预见的未来，今天将士个超忙日。。。：))

我还没下决心呢。

你挑旧车不能去找赛车手帮忙，而要找Mechanics。同理你挑旧钢琴应找钢琴调率师去帮忙挑。

砸一砖. 真不明白为什么都要花大几千买台几十年的旧钢琴. 我买之前咨询了3个老师, 其中2个都推荐YAMAHA数字钢琴. 琴键是仿真GRAND PIANO, 十几种音色, 还可边弹边录, 最适合小孩子学了. 不用维护, 虽不保值, 可用它几年也够了(厂家2年保修), 一架旧琴几年下来保养费也得不少吧.
不明白为什么会有老师不愿教数字钢琴?(我还没碰到)

最近刚买了YAMAHA的GRAND PIANO新琴，也接着这个帖子谈点个人看法。皮皮应该是谈的upright即立式钢琴，一般来说小孩子学琴学到一定阶段譬如8级以下，立式钢琴基本就满足要求了，但是到了高级别，特别是10级以上的时候，如果条件允许，就应该要换成Grand Piano即三脚钢琴了；

为什么钢琴不要买国产或者韩国，欧洲等非名牌的二手琴呢？除了公认的音色，另外一个重要原因是保值性，譬如YAMAHA和Steinway，他们的二手琴保值性比其他的品牌高很多，所以这次自己再挑选grand piano的时候，其他所有品牌统统放弃了，只考虑了YAMAHA和STEINWAY了，本来自己的预算在20K左右，STEINWAY的二手琴看到的最便宜的一款25K（70多年了）；YAMAHA的C3 （长度在6’1）11年左右的在20k左右

本文发表在 rolia.net 枫下论坛[原创]《钢琴选购一日通》（修订版）

钢琴选购一日通
钢琴基本常识

型 号
家庭用琴多选用立式钢琴。立式钢琴一般是按照琴的高度设定型号的（例如：珠江118M型钢琴，其高度为118cm，外观为‘M’，‘M’为厂家设定的外观）；型号越大，中低音区的琴弦越长、音板越大、共鸣箱越大……所以，同品牌中，型号越大，钢琴的中低音区音质越饱满，音乐表现力越丰富。
通常，120cm以下的钢琴被定位为“小型钢琴”；120cm~125cm的钢琴被定位为“中型钢琴”；125cm以上的被定位为大型钢琴，也称为演奏型钢琴。

一、小型钢琴：

小型钢琴由于中低音区有效弦长（琴弦有效振动的部分）、音板及共鸣箱较小，如果要达到“大型”钢琴的音量（音的大小），多采用增加琴槌毛毡硬度的方式提高音量，因此在小型钢琴中很难找到音色柔和与音量浑厚兼备的钢琴，普遍音质偏亮、金属音较多，中低音区显得僵硬。我把小型钢琴的音质称为：琴槌的音质。在国内，小型钢琴多定位为“多层板音板”的“练习琴”生产，成本低，价格便宜。

对于初学者（以古典音乐为学习途径，一般在业余考级3级以下，也就是2~3年内），这是学琴者没有掌握或只掌握简单演奏方法的阶段，所学曲目大多是练习曲，使用的大多是中高音区，对低音区的音色及音量范围（表现力）要求不高……买琴时可先选择小型钢琴作为初学过度用琴，待学琴者坚持下来或学到较高程度再考虑换大型钢琴。不过，小型钢琴可长期作为练习琴（弹练习曲、练手指用的）或流行乐、爵士乐用琴使用。

二、大型钢琴：
大型钢琴的中低音区有效弦长较长（很多大型钢琴的低音弦长度跟小三角琴差不多）、音板及共鸣箱较大，因此，大型钢琴主要依靠音板的共鸣发音，可以做到音色柔和且音量浑厚。我把大型钢琴的音质称为：音板的音质。
大型钢琴多以“单层板”结构作为音板结构（实木板纵向拼接），音质保持性佳。适合各程度学琴者使用，拥有饱满的各音区音质，备受高水平演奏者的喜爱。

三、中型钢琴：
中型钢琴间于小型钢琴和大型钢琴之间。国内生产的中型钢琴大多以“多层板”结构作为音板结构（木板横向拼接），声音品质保持性较差（2~3年会出现不同程度的回音，影响甚至改变原有音质），因此也定位为练习型钢琴，较小型钢琴低音弦更长、音板及共鸣箱更大。

音质：包括“音准、音色、音量”

一、音准：
即有一定声音曲线的音高列，调律师是以“频率间的干扰值”作为判断“音高”依据的，所以调律师调音的精确度是很高的；普通人及音乐教师是以感觉及习惯来判断的。音准是判断钢琴音质的基本条件，最好在钢琴调律后进行声音方面的挑选，较为真实准确。

二、音色：

1、音色分本质音色和临时音色。
本质音色是由变化小、音色保持性佳的“标准音源”（如：实木单层板音板、标准琴槌等）创造出来的持久音色。
临时音色有两种：
通过临时音源创造出的音色。复合板（多层板）音板钢琴的音色保持时间较短，此类钢琴的音色也是暂时性的，所以做为练习琴使用；
通过在本质音色的基础上进行的临时性改变而创造出的音色。
所以我们听到新琴的音色有可能是一种“假象”——临时音色，我们选琴时必须了解钢琴音源部件是否是“标准音源”部件，是否在钢琴出厂后做过音色处理……不过在这里说明一点：没有完美的本质音色，只有较好的音色基础，通过调律师对音色的简单调整即可达到更好的效果。

2、音色是声音的元素组合，通常音色分“亮度—暗度，厚度—薄度”四个元素，根据不同的音乐风格，对钢琴音色的要求是不同的。

简单来说分两种音乐风格的音色：古典和现代（包括流行乐、爵士乐等）。

适合古典音乐风格的音色要求“亮、暗、厚、薄”四个要素要求较为均匀，声音饱满，发音像“钟鸣”，没有金属音、“玻璃音”等尖锐音素，要有一定的暗度。

适合流行音乐风格的音色，要求亮度元素较多，相对的暗度较少，流行音乐对厚度要求不高；但爵士乐和摇滚乐风格要求音色亮度厚度兼备，甚至需要较多的金属音或“玻璃音”。

初学者的家长在选琴过程中容易按照自己的喜好判断音色的“好坏”，大多数初学者认为“亮”的、“清脆”的就是“好”音色，这是由于在没有掌握演奏方法和技巧的情况下，较明亮且清脆音色的钢琴容易发音、弹奏的原因，其实这对于钢琴演奏技巧的学习和掌握是不利的，最好选择音色偏柔和的钢琴。另外，钢琴琴槌是用毛毡制作的，长时间使用，琴槌前端会越来越硬，也是就说，音量会越来越大；初学者多弹奏一些练习曲，枯燥无味，音量过大或过于明亮，也会使初学者感到疲劳和反感；初学钢琴主要以古典风格作品为主，要求音色四要素均匀统一……总之，建议不要选择音色过亮的钢琴。

三、音量：声音大小的范围（从声音最弱到最强的范围）
初学者一般会误认为大型号钢琴很“响”而选购中小型钢琴。钢琴的音量是由使用者的演奏方法和技巧来控制的，很多人说：“家里面积小，大型号钢琴声音太大、太吵……”，这种说法并不科学。钢琴型号和放置空间大小需要考虑，但根据演奏者的具体需求，小房间作适当的隔音处理，只要不影响其他人，也可以使用大型号钢琴。型号越大，音质可以做到越饱满，音乐表现力就越强。

手感（触感、键感）

国际上，钢琴的“手感”（触感）是没有标准的，每个人对钢琴的手感喜好和要求不同，但是为了使演奏的精确度更高，国内外很多钢琴厂都对自己设计的钢琴明确规定了键重和琴键灵敏度，中国轻工部、质检部也对国产钢琴有了相关的规定。不同品牌的钢琴键重和灵敏度是不同的，三角钢琴的键重和灵敏度一般都高于立式钢琴。

大多初学者都喜欢键重较轻易弹的钢琴。很多专家建议初学者选择键重较大的钢琴，一方面为了锻炼手指，另一方面是为了使学琴者可以适应较多不同品牌型号钢琴的键重（包括三角钢琴）。

键重会影响音量的控制范围，琴键越重，琴槌作用于琴弦的力量范围越大，音量范围约大，表现力越强；但是键重也会影响钢琴机械部分的灵敏度，琴键越重，机械灵敏度越低，特别是立式钢琴。因此，要选择键重适中的钢琴，不要选择过重的，也不要选择过轻的。二手钢琴虽然很多朋友喜欢它们的音色，但是与新琴相比，机械灵敏度较差，这是零件磨损、老化造成的。机械形状、角度、精密度和零件间的摩擦力、琴键配重等都是影响钢琴“手感”的重要方面。

钢琴厂家一般采用在琴键加铅的方法来实现88个琴键键重的均匀统一。拆开键盘盖，从琴键侧面可以看到。很多钢琴定位较低，为了降低成本就省略了琴键的配重工序。
立式钢琴机械部分主要依靠3种弹簧的弹性、攀带的辅助和机械的惯性完成机械传动的，弹簧的弹性和攀带的性能是决定钢琴“手感”的重要方面。需要仔细对比、检查。
因此不能单纯从试琴者的“手感好”三个字判断优劣，需要详细了解影响手感的多方面因素。

关于钢琴的价值

作为乐器大多数钢琴是不具备艺术品收藏价值的。像其他商品一样，价值是以下几方面体现出来：

1、音色和手感：大多数消费者都以钢琴表面的“音色”和“手感”做为选购钢琴的主要依据，其实是大错特错的。“音色”和“手感”是没有标准的，每个人的喜好和要求都不同。很多琴行或者“琴托”就是都利用“音色”、“手感”无标准的特性误导消费者，购买所谓“音色好”、“手感好”的（其实都是消费者很难判断的虚假的“临时音色”和“临时手感”）“质量”差、利润大的钢琴；还有很多琴行会在钢琴音色和手感上做手脚，他们将“主推”的品牌钢琴调好音质和手感，不推销的品牌不调音、不做手感，打击的品牌把音质调乱、手感做差，然后几款琴做比较，消费者会误认为他们“主推”的品牌好，上当受骗。

“质量”就是指钢琴“音色”、“手感”的真实性和保持性，钢琴的“质量”是通过实际使用中检验的耐用性（磨合期一般为3年左右）、钢琴用料及加工工艺精密度、零件制造工艺精密度、零件组装工艺精密度等多方面因素体现出来的。因此，千万不能只用

“音色”和“手感”做为选购钢琴的依据。

2、设计：设计是产品制作的一个标准，包括零件制造工艺标准和零件组装工艺标准。目前，没有厂家或琴行会向顾客提供详细的产品设计标准，“设计”只是一个钢琴的“理想状态”，顾客无法判断钢琴是否符合“设计”标准。钢琴的实际品质还要从下面几个方面来判断；

3、材料：材料是零件的基本构成部分，对于钢琴来说，音源材料应选用声学品质好的材料，例如：高品质鱼鳞松的单层结构音板、金丝楠木的琴槌芯材等；机械部分材料应具备耐用、易成形、低杂音和抗变化等特性，例如：除了传统的木制零件外，还有高强度尼龙材料的机芯零件、铝合金材料的背档等；不同的材料，不同的加工工艺，钢琴零件造价不同。虽然材料是判断钢琴的价值的依据之一，但是材料只不过是零件的组成部分，钢琴质量的优劣最终还要看材料的加工工艺、零件的制造工艺和零件的组装工艺。

4、设计实施：
零件制造工艺：钢琴是由8000多零件组成的非常复杂且精密度要求极高的乐器，零件是组成钢琴的最大单位，每个零件都有它的设计标准和用料要求。零件是商家最难弄虚作假、消费者最能直观了解、加以判断的方面。

零件组装工艺：钢琴是按照图纸的设计标准，通过300多道工序，在至少一个多月的时间里将零件制造、装配成成品的。

无论钢琴的设计多么完美，实际制造、装配中都会有一定的误差，“误差大小”才是决定产品品质的关键因素。

误差的产生由以下几方面造成的：理想设计科学性、硬件设备、工人素质、工人工作态度、企业管理等。“工人素质”、“工人工作态度”、“企业管理”是最重要的三个方面。我国的钢琴设计水平已经很高了，例如纯国产的“珠江”牌118M型钢琴，其机械部分是目前国内外品牌中最合理的设计之一。钢琴生产线的设备也是有钱就买得起、用得起的。珠江钢琴之所以质量可靠，主要还是靠较高的工人整体素质、工人良好的工作态度、严格的企业管理将理想状态的“设计”通过高科技的“设备”实现出来的。其他厂家也有“设计”和“硬件设备”，产品质量的差距主要是“工人素质”、“工人工作态度”和“企业管理”等因素所积累的工艺误差造成的。

因此，不管经销商说钢琴的设计多好多好，顾客首先要索取详细的产品零件制造工艺设计标准和组装工艺设计标准，然后对照设计标准详细检查各部分的零件制造工艺和组装工艺是否符合设计标准的要求。如果不能提供设计标准，那么可以按照以下标准进行检查。

下面我介绍一下如何通过观察、测试零部件做工、零件组装工艺及材料的优劣判断钢琴价值：


钢琴的三大部分
音 源 部 分

音 板
作为乐器，除了设计、工艺（精密度）等要素，多以音源部分的材料来定位声学品质的优劣，吉他、小提琴等乐器，其普及型（练习用）产品一般都以材料成本低、技术要求低的复合板材料（多层板）制作音源部分，而演奏型产品均以实木单板（单层板）材料的品质定位其声音品质等级。钢琴，作为乐器之王也是如此。
因此，钢琴以复合音板和实木音板区分等级：

1、复合（多层）音板——临时音源部件
优点：抗张力、抗温湿度强，容易制作，生产成本（材料、技术）较低，钢琴价格应远低于同型号实木单层板钢琴；
缺点：音色保持能力差（2~3年后会出现不同程度的“回音”，影响、改变原有音质），一般不考虑此类钢琴的“音色”，一般作为弹练习曲的练习琴使用；
因此，复合音板钢琴首先考虑的是质量（机械部分故障率越低越好），作为练习琴，适合初学者或流行音乐爱好者使用，到了钢琴程度较高时，很多曲目在这种琴上就很难弹奏出“感觉”了。国外品牌虽然有定位为“练习型”的钢琴，但是其音板是用实木单层板制作的，只有我国大多数品牌使用复合多层板制作钢琴音板；
价格再高的复合（多层板）音板钢琴也无法长时间保持钢琴原有音色，因此，选择此类琴时应选择价格低、机械部分质量稳定的品牌、型号，诸如“珠江118m”等小型钢琴在使用者2~3年的初学阶段足够用了，而且还可做为中高级练习曲用琴。
复合音板钢琴定位：练习琴；
买点：机械部分的质量。

2、实木（单层）音板——标准音源部件
优点：根据不同品质木材（钢琴音板一般用鱼鳞松制作），传音效果不同，传统乐器（非电声乐器）的共鸣板（音板）必须用实木单层板制作；
缺点：抗张力、抗温湿度性能取决于音板材质及制作工艺水平。材料需经过严格筛选、成型、干燥处理后（钢琴一般选用寒带生长缓慢、密度较大、年轮分布较密且均匀的鱼鳞松为主要原材料），才能保证品质。
由于造价及技术成本高，所以售价远高于同型号复合（多层板）音板钢琴。国外品牌钢
琴基本都用实木单层板制作钢琴音板（包括其练习型），主要是为了保证乐器的本质——音色，所以价格较高；
实木音板钢琴定位：具有不同表现力、音质效果的钢琴，买点：音质。
国内大多数厂家为了适应国内的消费水平，大多用生产成本及技术要求低的复合材料制造钢琴音板，但目前市场上经常出现便宜琴标高价的情况，商家追求的就是“暴利”。因此，价格不能体现钢琴的真正品质，建议不要用价格来衡量钢琴品质；
音板一般都设计有“静音角” 。发音时，“静音角”虽然也随音板振动，但是不做为有效振动区域，分布在钢琴音板（从背面看）的右上角和左下角，这是因为钢琴音板最佳共鸣区一般为椭圆形及中高音弦列和低音弦列的张力分布造成的。部分钢琴为了使钢琴音板的共鸣效果更饱满，设计了“单静音角”和“无静音角”音板钢琴，增加的音板的有效共鸣范围及共鸣效果（用在多层板钢琴上效果会适得其反）。
音板后面的多条“肋木”是防止音板开裂及优化音板传音效果的部件，是高压胶合在音板上的，要求不能开胶开裂、无疤痕。

码 桥
大多数的“弦类乐器”（如：提琴、筝、琵琶、二胡等）都有弦码，因为钢琴的弦码较长，所以称为：码桥。

钢琴的发音原理：

手指触键——机械传动——琴槌敲击琴弦——琴弦的振动通过码桥传到音板——音板将琴弦振动所发出的声音扩大——传入我们耳朵。
码桥在钢琴发音中起着重要的作用，微小的错位、开胶、裂缝等都会造成不同程度的音质改变，严重的将使钢琴无法正常发音。

现代钢琴的码桥分中高音码桥和低音码桥两部分，中高音码桥从钢琴音板左下方贯穿至右上方；而低音码桥固定在音板的右下方，码桥的弧度、高度及定位是根据琴弦的有效弦长（琴弦有效振动的部分）比例、张弦角度及音板最佳振动区等设计定位的，是高压胶合在音板上的，目前的设计在定形后极难调整。

码桥由坚硬的色木或多层枫木板制作而成，除了检查有无开胶、开裂等工艺情况外，单层板的要检查木料的质地及有无疤节，多层板结构的要检查层之间是否有错位情况。
码桥上的别弦钉是用来定位琴弦有效弦长的，别弦钉的定位及其周边码桥的做工也会影响钢琴的音质（例如：琴弦通过上下两个别弦钉，要求有一定的拐角，拐角过小会有杂音，过大会影响音准稳定性等）。

铸 铁 板
铸铁板是钢琴设计定位和支撑琴弦张力的重要部件，是钢琴各方面的基础。分传统翻砂铸造和真空技术铸造。真空铸造技术是近年来科技发展的结晶，主要特点是具备铁水分布均匀、无气泡、强度高等优点，一般用在原装钢琴及三角琴上（国内很少使用），目前少数国内厂家在翻砂铸造的铸铁板上使用三角钢琴的定弦轴装置，由于定弦轴直径较粗，横向贯串铸铁板容易造成铸铁板承受张力的能力下降，因此三角钢琴也不过是局部使用，此类国产（合资）琴铸铁板稳定性必然下降，铸铁板如果发生断裂，是很难焊接的，钢琴基本就报废了。这种在国产立式琴的翻砂工艺铸铁板上全琴使用定弦轴的技术还不够成熟，选琴时还请慎重选择。

背 架
立式钢琴背架位于钢琴的后面，由背框和背柱组成。背架是用来辅助铸铁板支撑琴弦张力的，分普通型和“米”字形两种。根据不同的型号，钢琴使用的背架大小及背柱数量不同，并不是背柱越多越好，要看不同型号钢琴铸铁板的工艺材质和设计标准，但是要求坚固结实。

弦轴、弦轴板
弦轴是实现定位支撑琴弦、钢琴调音等功能的重要部件，弦轴的排列及松紧度对钢琴弦列、音准稳定性等方面至关重要。弦轴板是由多层枫木高压制成的具有相当硬度及握钉力的复合板，弦轴靠与弦轴板间的摩擦力维持琴弦张力（弦轴与弦轴板间的摩擦力一般为150公斤左右）。

虽然弦轴板基本看不到，但是其品质优劣至关重要！一般使用多年的钢琴由于多次调音和弦轴板材料老化等因素会造成弦轴松动、音准稳定性差等故障。因此，选择二手钢琴时应特别检查弦轴板的品质。如果弦轴板损坏，更换是非常麻烦的，一般钢琴只有报废处理了。

琴 弦
钢琴琴弦在标准状态下的平均张力约为90kg，一般采用直径均匀，弹性、韧性具佳的合金材料制成，目前国际上的知名品牌钢琴大都是用德国的Roslou钢弦作为琴弦的原材料。

琴 槌
一、琴槌的结构：
琴槌是音源部分重要的部件。琴槌由毛毡和芯材组成，是高档羊毛及高档枫木或金丝楠木在高温高压下制作而成，琴槌的原始密度就是在制作中一次形成的，琴槌毛毡的密度分布决定钢琴音色的风格和持久性。

毛毡一般为两层，外层由低音至高音逐渐变薄，形状多为“鸭蛋”形，是主体，白色；内层较薄，厚度变化不大，有红色、黄色和蓝绿色的。根据钢琴的设计和定位，琴槌分“全内毡”（88个琴槌都有内毡）、“部分内毡”和“无内毡”三种。内毡的作用是使琴槌硬度从芯材到外层由硬至软的过渡，效果最好的是全内毡琴槌，生产成本相对其它两种也是较高的；最常见的是部分内毡的琴槌；前两种为标准琴槌设计。无内毡琴槌一般为简易琴槌，多在练习琴上使用。

琴槌芯材要求具备良好的弹性和较高的硬度。大多数钢琴使用不同等级的枫木作为芯材原料，为白色或米黄色；褐色的金丝楠木作为乐器中标准音源部分的高档材料，由于价格昂贵，只用在少数品牌的大三角钢琴和部分演奏型立式钢琴上，可以有效的提高钢琴的音质，延长音色的保持时间。

二、琴槌按密度分布科产生三种音色：

1、内硬外软型：标准的古典音乐风格的琴槌，具有超强的音乐（音量）表现力，外部柔软使演奏者轻弹时可表现出音色中“薄和暗”的要素；重弹时，芯部发挥作用，可以将强有力的音响效果爆发出来。可以在处理从最弱音“ppp”到最强音“fff”的同时有效减少“金属音”、“玻璃音”等非古典音色，音色保持时间持久，被称为钢琴的“本质音源部件”。世界著名钢琴及大赛用琴（如：德国斯坦威、奥地利贝森多夫、日本KAWAI等品牌）的琴槌都用这种设计制作。由于此类琴槌在成形时技术要求较高，因此很多品牌钢琴为了降低成本不选择此类设计。

2、内软外硬型：这种设计是国内品牌常用的设计类型，也是临时音色类型。外层的硬度使初学者不费力就可以弹出亮而清脆的音色，这首先对学琴者掌握钢琴演奏方法及技巧是不利的。这种琴槌一般都是工艺较为简单、内外密度较小的低成本琴槌，通过后期添加硬度济增加琴槌外层密度（硬度）来改变音色的。由于硬度济是液体，在做硬度处理的过程中，不同琴槌的硬度济分布情况不同，这使琴槌的表面硬度相似，内部密度不同，所以在消费者购琴时，会感觉这些钢琴的音色也明亮清脆，其实这是虚假的临时音色，很多顾客会被这种假象蒙蔽了，购买了这种琴槌的钢琴，当钢琴使用一段时间，琴槌表层被金属琴弦磨损掉后，部分琴槌未得到硬度济处理的部分就会成为新的表层，这时，所有琴槌的表层硬度已经完全不统一了，使用者会感觉音色变了，有的“亮”有的“暗”，完全不统一了，对于此类钢琴，调律师也很难重做音色。

3、内硬外硬型：这类琴槌多用在小型号钢琴或爵士、流行等现代音乐风格钢琴上。

使用在小型号钢琴上的目的是为了增大音量，这是小型号钢琴音板较小、琴弦较短，自身音量不大的原因；型号越大的钢琴其音板共鸣效果越好，音量依赖音板自身共鸣的因素约大。

“小琴是‘琴槌的音色’，大琴是‘音板的音色’”，音乐表现力、表现风格完全不同。

用在现代音乐风格的钢琴上纯是为了特殊效果的需要。

琴槌上常见的英文：

made in：哪里原装；
made for：为某处定制，自制；
japan felt：日本毛毡；
Germany felt：德国毛毡；
……

总之，琴槌除了“made in”之外其他的都是进口或国产材料，零件是在国内生产的，没有什么意义。


机 械 部 分

击 弦 机
对于钢琴击弦机相当于汽车的发动机，是钢琴的心脏部件，使音源部分的基础之一。击弦机的耐用性和故障率直接影响钢琴的正常使用时间，也就是钢琴的寿命。很多顾客挑选钢琴时只检查钢琴音色和手感，忽略了对击弦机的检查，造成使用中故障不断的结果。

击弦机是由88组机械部件通过机架组装而成，88组机械部件要求排列整齐、运行顺畅、反应灵敏、无杂音。目前，少数厂家使用成本低、奈温湿度、易成形、摩擦力小等优点的高强度尼龙材料做为零部件材料；其他厂家则使用传统的木制零件。

机芯分三种：

1、机芯明确标明“made in”：整机在国外原厂生产。

2、原装零件，国内组装：为了降低成本，尽可能减小机芯各部件精密度的损失，提高耐用性，少数厂家在国外原厂完成零件制造工艺，在国内完成零件组装工艺，基本可以保证原厂机芯的精密度和耐用性。

3、原装材料，国内加工、组装：虽然使用了进口材料，但因国内零部件的加工工艺、人员素质（技术水平及工作态度）、工业标准、企业管理等方面跟国外原厂差距较大，生产出的零部件精密度、耐用性跟原装零部件相比差距还是很大的。很多厂家所谓的“进口机芯”都是国产的，原装机芯上标明了“made in 哪里”。

再强调一次：机芯是决定钢琴能否长期正常发音的关键部件，由几千个零部件组成，像汽车发动机；机芯也是影响钢琴琴键触感、灵敏度的重要组件。对于钢琴这种乐器来说，拥有优美的音色的前提是拥有良好的机芯，再好的音色，没有精密、耐用的机芯做基础也是无用的。


键 盘
就像机芯一样，键盘也是钢琴机械部分的重要组件之一，琴键如果出了问题，钢琴是无法正常发音的。

目前按材料工艺，键盘分三种：

1、实木单层板键盘：传统的钢琴键盘，也是标准钢琴键盘，主体用料一般为松木，辅料常用坚硬的枫木，经过严格的选材及干燥处理后才能达到不易变形、密度均匀适中的效果，生产成本较高。实木键盘的木纹、密度等要素对键盘的耐用性影响较大。国外品牌基本上都选用实木单层板键盘，国内只有少数厂家使用此类键盘。

为了降低成本，国内大多数厂家选择了下面两种键盘：

2、实木三层板键盘：顾名思义，是三层精选实木板在成形前先经过严格的干燥处理，然后再胶合定形的键盘。此类琴键的三层木料纵横层木纹清晰，不易变形、开裂，颜色为浅褐色。国内广州珠江钢琴的键盘做得最好，另外还有少数几个厂家使用此类键盘。

3、复合板（压缩板）键盘：颜色黄白，从侧面看有明显两条“黑线”，相对以上两种键盘成本最低，也是最不稳定的键盘。国内大多数厂家都在用这种键盘。挑选此类键盘的钢琴时，应仔细检查键盘中每个琴键的状况，以保证在以后的使用中保持较低的故障率。

尽可能选择前两种键盘的钢琴。可用指甲在琴键侧面检测琴键木料硬度（在松木键盘中，硬度越大约不易受温湿度形象、不易变形）、木纹等来判断键盘的质量。复合板键盘较不稳定，容易变形、容易开裂。

对于非练习琴来说，键盘的键重要求均匀并自低音至高音由重变轻。由于不同厂家对钢琴的定位及设计不同，不同品牌钢琴的键重是不同的。目前，国际上常用的键盘配重方法是在琴键侧面加铅块。

从音响表现力上讲：琴键越重，表现力越强；但从机械灵敏度上看，琴键越重，相对的机械灵敏度会越低。一直以来，众厂商都想设计表现力强且机械灵敏度高的钢琴。

除了键盘88个键的整体配重，琴键前后配重对立式琴是有一定影响的，立式钢琴有效果弱音踏板（左踏板），当踩下左踏板时，背档会推动所有琴槌前移，同时机芯的传动机械会与琴键尾部脱开，琴键尾部受力减小。这时如果钢琴的琴键配重在前端，琴键前端就会由自身重力作用塌陷下去，影响钢琴正常演奏。因此，立式琴的键盘前后配重最好在尾端。

初学者应选择键重适中的键盘。太轻的，太易演奏，音乐表现力差；太重的，机械灵敏度较低，演奏时会太吃力；这两种键重对掌握演奏方法和技巧都是不利的。键重标准可参照大赛或考试用琴的标准来选择。


踏 板 部 分
立式钢琴的踏板一般有三个：

1、右踏板：是最常用到的效果踏板——延长音踏板。

2、中踏板：弱音踏板。踩下后，88个音的音量都会减弱，是为了练琴时不影响周围其他人使用的。

3、左踏板：效果弱音踏板。是演奏中处理部分弱音的效果踏板。

少数品牌的中踏板设计成其他功能的踏板，例如：低音延长踏板等。


外 壳 部 分

立式钢琴的外壳对钢琴的音源和机械分布影响不大，主要起装饰作用。分芯层和表层（一般为漆层）。

国外钢琴的外壳芯层材料一般是实木单层板的，少数厂家也用高强度尼龙板或复合板、高密度纤维板代替实木板。国内钢琴基本都用复合板或高强度纤维板。

表层一般为漆层，分亮光漆和亚光漆。

现代的亮光漆一般是由不饱和聚酯树脂、催化剂、蜡水等化学材料按不同比例调配而成的。亮度越高，硬度相对越低；硬度越高，亮度也会相应降低。亮光漆中，以黑色钢琴最为常见。从生产角度上讲，工艺较为简单；从家居角度上看，黑色是传统的钢琴颜色，较易适合周围的颜色搭配。透明漆中的颜色丰富多彩。白色漆生产难度较大，价格也比其他漆贵很多。

亚光漆分古典色和原木色。国外品牌钢琴大多精选天然木料，按照不同树种的颜色、木纹等雕琢、排列而成。国内品牌大都是仿造国外经典钢琴外观设计的，一般都用人造印花贴皮工艺替代成本昂贵的原木材料。表面上也很漂亮，可是存在很多隐患，容易起皮、表面发霉、开胶。

两种工艺中，亮光漆较容易修补，亚光漆的补漆工艺较复杂。

5、关于钢琴的品牌：

钢琴是最复杂的乐器之一，经过300多年的发展，有些品牌成为行业中的佼佼者：世界著名品牌中，德国的斯坦威、奥地利的贝森多夫以音源部分著称，音质保持性极好，价格昂贵，机械故障率一般；日本原装的YAMAHA、KAWAI等品牌以综合的性价比著称（包括音质和机械品质），机械故障率极低，音质保持性较好，价格实惠；还有很多品牌以特殊的设计或效果著称……

钢琴分机械部分和音源部分，基于钢琴通过机械传动发音的设计原理，机械部分是音源部分的基础。如果机械故障率高，音质再好的钢琴也无法正常使用。因此，选钢琴应首选机械故障率低的。

目前，市场销售的大多是合资品牌。国人对于国外品牌不了解，很多品牌进入中国市场后，为了追求低成本及高利润，出现“挂‘洋’头卖狗肉、偷工减料、鱼目混珠”等情况，市场非常混乱。

某些“合资”品牌的经销商一般会极力宣传钢琴的历史及所获荣誉，对钢琴内部结构、零件工艺、用料的等级、出处含糊其辞。作为消费者，购买国内生产钢琴时应特别注意产品在近期（3年左右）的市场占有率和口碑，了解是否是当地的主流品牌，尽量不要购买新出的或很少见到的品牌；买琴时需拆开钢琴上、下门板及键盘盖，详细了解组成钢琴的主要五部分（音板、琴槌、弦列、机芯、键盘）的零件工艺标准、材料等级、零件产地、零件做工、组装工艺标准等情况；比较相同零件、材料不同品牌型号间的价格，选出材料好价格低的“性价比”高的产品。千万不要以“品牌”判断钢琴的优劣！

6、琴行的经营成本和合理利润：

一家装潢漂亮、售货员衣着整洁、服务热情、陈列商品丰富、经营“国际名牌”的琴行，都会给顾客带来“可信”的感觉。其实经营时间、琴行规模、代理商品、售后服务都是判断琴行的信誉度依据。

每家琴行都代理一个或几个品牌钢琴，很多品牌或型号也是独家代理的。这样可以保证产品的市场竞争力、利润空间、售后服务，如果是原装琴可以保证钢琴的真实性。

琴行分暴利型和长久型；

暴利型琴行会将低成本钢琴虚标价格，然后以多次、较大的折扣吸引顾客。这类琴行打着经营“欧洲名琴”、“某国第一品牌”、“世界排名”、“某音乐学院品牌”、“欧洲皇家用琴”等虚假旗号（现在好像工商、消协等部门对这些虚假广告宣传不管不问的），其实销售的是基本全国产零件（他们会用材料是原装的来误导顾客，材料和零件是完全不同的两个概念，原装材料国内加工的零件和原装零件差距相当大，当然是原装零件好）、中国工人制作的所谓“合资”钢琴，标价比同型号原装琴都高。在产品宣传上，此类琴行多宣传钢琴的历史背景、所获荣誉（很多“评比”都是“金钱或政治交易”的产物）等，对于钢琴真实的零件、工艺等关键问题敷衍而过，强调“欧洲”、“贵族”、“第一”的“音色”、“手感”等抽象虚假内容，对钢琴实际的机械性能、本质音色避而不提，万八千块成本的钢琴也敢标价几万块，很多顾客都会上这种当。

长久型琴行的标价及折扣在多年的经营中都保持不变，价格是根据钢琴的生产成本（零部件成本）、品牌质量信誉度等制定的。代理品牌也都是市场常见品牌。

合理的利润可以使钢琴行业良性发展，打折多并不代表真正得到了“实惠”，请消费者不要一味追求价格的极端，应学会怎样判断钢琴的“价值”。如果都一味的追求“低价”，会造成市场的恶性竞争，因为商家都是要追求利润的，好的产品不但会演变为商家抵制的低利润产品，还会成为市场濒临淘汰或为了提高利润而偷工减料的商品；请消费者在详细了解钢琴的“价值所在”、“产品是否符合设计标准”后再判断商家的产品是否“暴利”；另外切记：“眼见为实”！

综合上面所讲的钢琴价值判断的依据，可用《钢琴“性价比”比较表》来判断钢琴的价值：

钢 琴 检 测 流 程
——建议聘请掌握多年钢琴调律技术及有一定演奏水平的人士帮您挑选

请经销商将钢琴调整好，这样钢琴本质才能展现出来；周围的环境会影响音质的真实性，例如：地板地面或展台会扩大钢琴音响效果。

钢琴“机械部分”是“音源部分”的基础，因此首先打开顶盖，卸掉上门板、键盖及下门板，从钢琴的基础——弦列开始检查：

1、检查弦列：弦列是其他零部件定位的基准，影响音质稳定性及机械定位的准确性：

检查项目：各弦轴分布均匀；弦轴角度尽可能朝钢琴上方有一定倾斜角度；弦轴与压弦条有一定的间距，以便可顺利使用调音扳手调律；固定弦轴的木杻不能突出铸铁板且无开裂情况或厚度不均情况（一般二手钢琴需请专门人员测试弦轴的松紧度）；同音弦组各弦间隙均匀（压弦条以上各弦没有互压交叉情况），各弦组间隙均匀，各拐角处的角度和有效调整范围；立式钢琴尽可能选择传统稳定的定弦工艺，尽量不要选择使用三角钢琴定弦轴装置的立式琴，此项技术还较不稳定；检查各弦枕的工艺情况；检查上下别弦钉的排列情况；

2、检查制音器：与弦列紧密相接的部件，制音器是控制琴弦振动发音的重要零件：

检查项目：各制音器对准相应弦组且间隙均匀；轻轻踩放延音踏板（右踏板）检查制音器是否同时起落，检查制音器的整体止音效果（同时检查踏板是否有杂音，是否运行顺畅，是否存在机械故障隐患，并调整到最佳位置）；弹奏

3、检查琴槌：接触弦列的另一重要部件，是钢琴发音的重要零件：

检查项目：琴槌间隙均匀、按照设计曲线高度均匀排列；琴槌正对相应弦组（二手钢琴检查榔头形状、有无开胶开裂等）；检查琴槌毛毡芯部和外部的硬度；检查琴槌与槌柄的粘合情况；检查琴槌的角度及运行情况；

4、检查联动机械、档接木、攀带铁丝等零件：整齐的零部件会减少误差造成的杂音或机械故障：

检查项目：拆下机芯，检查联动机械做工及排列、档接木排列，攀带铁丝排列等情况；88组机械组件运行顺畅，机械运行产生的杂音越小越好；

5、检查键盘：键盘是使用者控制机械传动发音的首要途径，直接关系机械灵敏度、触感：

检查项目：琴键最好是实木单层材料（不管怎样的复合多层材料键盘都存在不同层木料膨胀率不同的弊端，容易开裂、变形，但成本低），用指甲检查琴键木料的硬度（寒带材料生长缓慢，密度大，经严格干燥处理后不易变形开裂，造价较高；热带材料相反），选择木料经每个音，检查每个音相对的制音器的止音效果；

注：机械的运行声音是不可避免的，一般以外壳安装后演奏时的效果为准。

6、检查音板及相关部件：音板是钢琴的灵魂零件，是音源部分的主体，也是划分钢琴等级的标志性部件：

目前，钢琴行业没有规定商家必须标明商品零部件的产地、材料、等级、工艺标准等，顾客不问，商家也尽可能避开此类话题，为的就是达到“掩人耳目”、“低成本、高利润”的目的。通过外观、手感、声音等方面，我们很难判断钢琴音板的材质（单层还是多层），因此也无法准确判断其等级和价值。因此很多顾客在不知情的情况下买了“性价比”差的钢琴。

上面讲了实木单层板音板和多层复合板音板对钢琴的意义，建议选琴时到经营时间久、口碑好的大琴行咨询，或到政府办的官方网站查询；千万别到个人、琴行或钢琴厂办的网站、论坛咨询，容易受到误导。

国内生产的实木单层音板一般都会在外层贴皮（约0.8mm左右），要检查音板材质需在内层（下门内）检查，音板表面要求光滑、无节、无疤痕、无裂缝、木纹及色泽（国产琴对色泽统一性方面要求较低）均匀。

检查中高音和低音两组码桥：检查码桥是否与铸铁板接触；是否有裂缝、开胶情况，多层板码桥要检查是否有错位情况；检查码桥做工情况；检查码桥上下两组别弦钉的材质、定位及琴弦拐角情况；

检查肋木：肋木在音板的外层（钢琴背面可以看到），检查肋木是否开胶；是否木纹均匀；

检查背架：检查背柱、背框是否开裂，是否够厚够结实；

7、检查踏板系统：踏板是增加改变音响效果的工具，初学者一般用不到，但中高级曲目中就要经常用到了，特别是右踏板（延音踏板）。

检查项目：各踏板灵敏、无杂音、重量适中、高度适中。

8、然后检查音质：

“音质”即声音品质，包括：音准、音量、音色（亮度、暗度、厚度、薄度）三个要素；

根据不同的年龄、性格等因素，每个人对音质的喜好都不同，另外不同风格的音乐也需要不同音质的钢琴，建议请专业人士协助挑选。

首先检查中音弦仓与低音弦仓交汇处的“过渡区”（检查音质是否统一）情况，通常大多数钢琴因设计、制造工艺、钢琴自身变化等原因，在这个区域都可能出现不同程度的不统一情况，挑选“过渡区”较为音质均匀的钢琴；从高音到低音以半音阶的形式检查有无明显杂音（玻璃音、沙音、木音、朗音等）；检查音色（亮度、暗度、厚度、薄度）、音量是否均匀统一；检查钢琴共鸣效果、泛音、表现力等；

演奏三种不同风格的曲子（如果选择古典风格钢琴，尽量不要用流行乐曲试琴）。

第一首，选择柔和的速度慢的旋律感较强的作品，例如：肖邦的夜曲等等，目的是检测钢琴对音色细微的表现情况，检测“暗度、薄度和最小音量”；

第二首，选择气势磅礴、速度一般的和声作品，例如：黄河协奏曲部分乐章等等，目的是检测钢琴各音区的共鸣效果、和声效果，检测“亮度、厚度和最大音量”；

第三首，选择速度较快的作品，例如：肖邦的幻想即兴曲等等，目的是检查机械的灵敏度、音色的颗粒性等。

尽量避免“金属音”、“玻璃音”等刺耳的杂音和非古典音色，直到满意为止。

最后，可以检查外壳，钢琴的外壳工艺标准有别于家具，标准低于家居标准，尽量选择容易保养的亮光黑色漆外壳。作为乐器，请您以乐器功能为主要买点。

通过上面对钢琴设计、零件、材料、做工、音色、手感等的检查，您应该树立了正确的钢琴的“价值观”，可以判断和选择同价格、同型号、不同品牌中材质好的、“性价比”好的钢琴了。


售 后 服 务
确定了品牌、型号、款式后，需要了解钢琴的售后服务情况。

钢琴的售后服务包括：钢琴调律、故障维修、零件更换、质量保证等几个方面。

一、钢琴调律：通常所说的钢琴调律工作包括调音和机械检修两部分。

1、调音：基于钢琴的设计原理，钢琴在不使用的状态下也会不同程度的“跑音”，钢琴的“跑音”是琴弦张力整体降低的特征。在钢琴标准音状态时，琴弦总张力大约有18吨左右，长期不调律琴弦张力会有效大幅度的降低，也就是说钢琴的整体音域降低了，一般的使用者是感觉不出来的，只会觉得“声音”变“暗”了。这会误导使用者对钢琴的“音色处理”、“音高判断”的能力，而且对钢琴也是一种损伤，会缩短钢琴正常使用寿命。

2、机械调整：很多用户会忽略钢琴调律时的机械调整工作，很多钢琴调律师也只做简单的调音工作。钢琴发音的基础是机械部分（机芯、键盘和踏板系统）。在使用过程中，机械部分的尺寸会发生不同程度的变化，失去标准状态；因温湿度的影响，很多零件也会慢慢存在故障隐患。机械检修工作就是要使机械部分调整到标准状态，同时排除故障隐患。

因此，定期为钢琴调律、检修是必需的，是保证钢琴正常使用、延长钢琴使用寿命的保证。

新琴有一定的“磨合期”，一般1到3年。在磨合期中，钢琴稳定性还较差，一般需要半年调律检修一次。3年基本稳定后，根据使用情况，最少1年调律检修一次。

一般来说，最好从所买钢琴的地区总代理处购买，可以保证“调律师”了解、掌握相关品牌钢琴的设计参数和工艺标准，保证使用原厂配件更换坏损的零件。

目前琴行一般都对经销的钢琴附赠一定的保修期和免费调律。请不要用保修期长短和免费调律的次数判断钢琴的价值，例如：珠江系列钢琴虽然保修期短、免费调律次数只有1次，但是钢琴整体的“性价比”还是高的；有些经销质量差、利润大的钢琴的琴行抓住了部分消费者贪小便宜的弱点，在保修和附赠品上大做文章，这些消费者其实是上了商家的当。

钢琴一般的常用物品有：琴凳（有升降和普通的两种）、琴罩（最好选择立绒的）、节拍器（有电子和机械两种）、防潮管（潮湿地区）、樟脑丸（防虫）、谱夹、琴灯等，其实加起来也没多少钱，如果争取不到免费的就自己买好了。

最好跟琴行签订购琴协议、开好发票、保修卡，原装钢琴要提供相应的原厂证明、报关单。

如果您自己没有还是把握选择钢琴，请聘请专业人士协助您挑选（最好是优秀的调律师）。

优秀调律师（选琴师）的标准：

1、 一定的钢琴演奏水平、钢琴音色手感鉴别水平；

2、 专业学院学习理论；

3、 多家钢琴厂学习不同品牌型号钢琴的生产工艺流程、技术标准；

4、 各地区多家琴行售前售后服务及销售管理经验，了解常见品牌钢琴不同地区的故障情况、掌握解决方法；

5、 认真负责的态度。


祝大家买到好琴、学琴顺利！！



作者：pianoteck

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