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(转帖) 郎朗说李云迪档次跟我不一样,李云迪表示演出场次多少不代表艺术价值的高低,大钢琴家阿什肯纳奇一年可能只有10场音乐会,但他的每一场音乐会都可能是一个传奇...

本文发表在 rolia.net 枫下论坛虽然“钢琴王子”李云迪曾经公开表示反感古典音乐商业化。但他28日却以代言人身份与某啤酒品牌签约,李云迪当天俨然是一位很称职的推销员,还称这次的商业合作“很完美”,因为可以借此推广古典音乐。谈到近期的演出,李云迪表示将在5月和柏林爱乐乐团合作演出,届时还将牵手著名指挥家小泽征尔。

  谈到清新脱俗的音乐王子介入商业当代言人,李云迪依然开口闭口和音乐追求联系在一起:“这也是在传播和推广古典音乐,体现了对高雅音乐的支持。古典音乐从上世纪到现在,希望能让更多的人理解和流传。”

  作为乐坛两大最热门、最具前途的华人青年钢琴艺术家,李云迪和郎朗被认为是相互不服输的“死敌”。当问到他和郎朗等享有国际影响力的艺术家该怎样发挥自己的作用时,他面带微笑沉着回答:“让世界知道中国的现代音乐,知道我是最好的音乐家。同时我也希望给中国无数的琴童带来一个目标。”

  而在此前,他们的一些言辞被人们琢磨出有“暗战”的味道。郎朗三年前在面对香港媒体的时候,以当仁不让的口吻说:“他(指李云迪)档次跟我不太一样,我在国外走的路比他长得多。我不太愿意攻击任何人,我不想说我曾在卡耐基礼堂演出,跟柏林爱乐管弦乐团、维也纳交响乐团、美国五大交响乐团合作,而他没有。”李云迪在另外一个场合中则表示:“演出场次多少不代表艺术价值的高低,大钢琴家阿什肯纳奇一年可能只有10场音乐会,但他的每一场音乐会都可能是一个传奇。”

  相比过去的低调,李云迪近来活动频繁。目前最令他兴奋和期待的是,他将在5月和柏林爱乐乐团合作演出,而且届时还要牵手著名指挥家小泽征尔。小泽征尔是全世界最有名望的指挥家之一,柏林爱乐乐团则是当今世界最顶尖的管弦乐团之一。这样的一种待遇,预示着其事业走上了又一个台阶。

  不过气质优雅而不乏腼腆的他同时自谦地说,自己在国外很受欢迎,因为人们关注日益发展的中国和年轻的中国艺术家。但他也清楚地意识到,每一个人都有需要突破的空间和差距。据悉,美国媒体最近对他赞美之词颇多,评价其是“钢琴诗人”、“钢琴界的独裁者”等等。更多精彩文章及讨论,请光临枫下论坛 rolia.net
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  • 枫下拾英 / 乐韵书香 / (转帖) 郎朗说李云迪档次跟我不一样,李云迪表示演出场次多少不代表艺术价值的高低,大钢琴家阿什肯纳奇一年可能只有10场音乐会,但他的每一场音乐会都可能是一个传奇...
    本文发表在 rolia.net 枫下论坛虽然“钢琴王子”李云迪曾经公开表示反感古典音乐商业化。但他28日却以代言人身份与某啤酒品牌签约,李云迪当天俨然是一位很称职的推销员,还称这次的商业合作“很完美”,因为可以借此推广古典音乐。谈到近期的演出,李云迪表示将在5月和柏林爱乐乐团合作演出,届时还将牵手著名指挥家小泽征尔。

      谈到清新脱俗的音乐王子介入商业当代言人,李云迪依然开口闭口和音乐追求联系在一起:“这也是在传播和推广古典音乐,体现了对高雅音乐的支持。古典音乐从上世纪到现在,希望能让更多的人理解和流传。”

      作为乐坛两大最热门、最具前途的华人青年钢琴艺术家,李云迪和郎朗被认为是相互不服输的“死敌”。当问到他和郎朗等享有国际影响力的艺术家该怎样发挥自己的作用时,他面带微笑沉着回答:“让世界知道中国的现代音乐,知道我是最好的音乐家。同时我也希望给中国无数的琴童带来一个目标。”

      而在此前,他们的一些言辞被人们琢磨出有“暗战”的味道。郎朗三年前在面对香港媒体的时候,以当仁不让的口吻说:“他(指李云迪)档次跟我不太一样,我在国外走的路比他长得多。我不太愿意攻击任何人,我不想说我曾在卡耐基礼堂演出,跟柏林爱乐管弦乐团、维也纳交响乐团、美国五大交响乐团合作,而他没有。”李云迪在另外一个场合中则表示:“演出场次多少不代表艺术价值的高低,大钢琴家阿什肯纳奇一年可能只有10场音乐会,但他的每一场音乐会都可能是一个传奇。”

      相比过去的低调,李云迪近来活动频繁。目前最令他兴奋和期待的是,他将在5月和柏林爱乐乐团合作演出,而且届时还要牵手著名指挥家小泽征尔。小泽征尔是全世界最有名望的指挥家之一,柏林爱乐乐团则是当今世界最顶尖的管弦乐团之一。这样的一种待遇,预示着其事业走上了又一个台阶。

      不过气质优雅而不乏腼腆的他同时自谦地说,自己在国外很受欢迎,因为人们关注日益发展的中国和年轻的中国艺术家。但他也清楚地意识到,每一个人都有需要突破的空间和差距。据悉,美国媒体最近对他赞美之词颇多,评价其是“钢琴诗人”、“钢琴界的独裁者”等等。更多精彩文章及讨论,请光临枫下论坛 rolia.net
    • 这有一个关于李云迪和朗朗讨论的英文论坛,我赞赏李云迪的话: Pianists should progress, have time to study, read books and live life to enlarge our minds. I plan to have a long career, so I don't mind going slowly. It is a long way to go." 。。。
    • 朗朗喜欢作秀,在作秀上吸收了理查德克莱德曼的风格,唯一的区别是后者真的就是把钢琴作秀来表演,即流行音乐化,而朗朗还是在弹奏Chopin,liszt,,mozert等古典音乐;
      李云迪一直比较低调(不太善于作秀,虽然近期有改变的趋势),李云迪的内功是深厚的,所以美国媒体才会评价他是所谓的独裁者,钢琴诗人等,因为李云迪的气质更古典(比朗朗)

      内行更为推崇李云迪,外行似乎更喜欢朗朗(的作秀,但是看多了朗朗的表演,也真觉得腻味),也许李云迪觉得自己唯一欠缺的是国外的经历(如朗朗所言),所以过去几年选择了在国外读书,现在这个经历已经弥补(其实也不一定需要),和朗朗想必已经没有所谓的“硬伤”了,但是李云迪比朗朗本身就是高出一个层次的(肖邦大赛的第一不只是一个称号,是一种定性,这点朗朗永远没有)

      在舞台上,在斯坦威的钢琴面前,李云迪比朗朗:更古典,更内敛,更有人格魅力;如果他们同台演出同一手曲子(譬如朗朗最拿手的liszt的鬼火),高低立现:就算朗朗最拿手的曲子,李云迪也会在气质上明显压倒朗朗

      这就是差别:任何说辞都不可能改变的差别
      • 刚捡起几块砖头准备砸您, 但想起我以期说过不再议论朗朗的话, 只好 忍一忍把砖给放下了. :)
        • 砖头还是扔出去的好,否则容易砸自己的脚。。。:P
        • 扎啊:)洗耳恭听,看您能炸出个什么东西来?在扎,也是扎不走李云迪的内敛气质和高超的技巧的,朗朗也是大师,不过两个人想比较,李云迪更是超一流大师
          • 我孤陋寡闻, 见到遇到的钢琴专业人士也都是孤陋寡闻, 他们告诉我的都是胡说八道. 现在我可以沉默了吧? :)
      • 还是那句话。弹琴的,就听他弹琴。其他的就不要说什么了。作曲的就听他的作品。
        • Agree.
        • 这句话千真万确:如果是在旧社会:)那个时候没有电视媒体,没有转播,只能到现场看演出(又是贵族的专利),后来有了录音机术,听众的时代来临,大家都听唱片,所以您的听很对:因为只能听,可是现在这话能对吗?!
          你我平头百姓可以买票进入音乐大厅看演奏(没有人说去听演奏的),精彩音乐会,钢琴大赛也是电视网上直拨的了,也不只是听,而是看了:这样一个艺术家的全面形象就会完整的展现在你面前:难道你每次都是闭目养神的只“听”:佩服S你了,高人!
          • 听也好,看也好。弹琴的就是评论他的弹琴,作曲的就是评论他的作曲。如果他们人品龌龊,衣装不整,或是绯闻太多,偷税漏税,杀人越货,我们就不要关心了。
            • 又在偷换概念了:)我们没有谈论他们的人品,衣装,绯闻或者税务问题,我们在谈论天人合一的钢琴演奏,在谈论李云迪和朗朗的表演风格和演奏内涵(内敛),什么时候谈论了你说的这些个完全题外的东东了呢?!
              • (内敛)是内含不是内涵
                • 这里不是简单的等号关系:汉语的多义和复杂词义不用我教你了吧,饱读了多少年书来着;更何况你要多看上下文才能正确理解呢?千万不要斧正别人,如果没有一百分的把握:)
                  • 那您就直接指点您想说什么得了,我实在是理解不了您这“李云迪和朗朗...演奏内涵(内敛)“是什么意思。
                    • 这么谦卑:上面的话听起来有些难受,我收回。握手:)
                    • 我个人更喜欢李云迪一些,因为一个人内敛了,才更有张力,虽然这是做人的道理,但是艺术和为人从来都是不能分割的;
                      由于李云迪性格上的内敛,他的琴艺才更有古典的味道;朗朗的商业和流行味太浓厚(这个本来也无可厚非,但是一年商业演出上白,你说还有多少韵味,就连长流行歌的厮打天王也知道为了保证演出质量不能频繁)
                      • 我抬你一杠,Morzart可是高产的.
                        • 皮皮:你的杠抬的很好,不过mozart属于作曲家,他是创造作品,不过恰恰是他的多产,导致很多一般作品,现在流传下来的当然去粗存精的结果,另外我先问你,mozart和谁是同时期的?
                          • 虽然知道大虾有才,但还是要坚持。和老莫同期,一下想起来就是海灯了。其实我想说的是,多少不重要,天才总是天才,我是林副主席的唯天才论
                            • 老中是怕江郎才尽呀.
                            • 皮大侠:您老的观点恰恰也是我所认同的,在音乐上确实有天才,肖邦,贝多芬,莫扎特都是,唯天才论,用在他们身上绝对正确!他们虽然自己也是钢琴家,但是更多的,他们是作曲家,是创造音乐元素的大师;
                              本文发表在 rolia.net 枫下论坛而李云迪和朗朗完全不同,他们只是钢琴(弹奏)家,李郎二人完全是用自己的感悟和技巧演绎别人的钢琴作品,这就是两个完全不同的范畴,完全用唯天才论来诠释李郎二人的表现是不能客观的:)

                              钢琴的弹奏技巧是从小训练出来的,这个也有天才的因素,但是很少,或者说只是一些基因(或者内在的东西),更多的是(99%)从小的刻苦训练,相信很多人都看过朗朗的成长史,朗朗在他父亲近乎法西斯的苛刻训练下,从沈阳到北音,再到出国,经历了常人难以想想的严格训练,有一次朗朗在北音未能受到他父亲认为的一位名师的指点(情节也许有记忆错误),朗朗他老爸竟然对儿子说,如果你还不能怎么怎么,你就从这层楼上跳下去,我们一起跳下去!这种恐怖教育放在今天,放在大家认为的所谓自由的北美社会,恐怕很多人会说crazy,不值得,摧残孩子。。。到底值得吗?朗朗最后成功了,除了从小练就的“童子功”,运气,对,他的运气,才是他最后脱颖而出的关键。。。这么说,有人说偏颇,但是熟悉的人都知道,这就是事实;和朗朗水平差不多甚至更好的人有多少?全世界,就拿中国来说,和朗朗李云迪一个层次的弹奏大师都不会少,但是他们没有人知道,因为没有机会(运气)可以让他们脱颖而出。。打住,不说了,长篇都说不完

                              李云迪和朗朗除了自身的实力,运气造就了他们的成功,前者更为实力些,因为有那顶肖邦大赛冠军的帽子;后者没有参加过任何有影响力的(成人)比赛,是靠表演获得了成功,无疑,他们都是佼佼者。都是年轻的钢琴(弹奏)大师。

                              朗朗近年来的过于商业化,已经让朗朗的每一场演出都流于平淡,最近几年我看过几场,真的感觉就是朗朗已经失去了一个钢琴家追求完美音乐的心态,完全是为了银子而弹奏,他的演出安排太多了,已经超越了一个即使流行歌手的排期,要知道钢琴弹奏,除了平常的严格训练--钢琴不像别的乐器,一天不弹,手指都会变得比较僵硬,就他们这种级别的也不例外;所以平常的练习,不仅是为了技巧,还有高层次的音乐元素,个人风格的加入,使得一首曲子打上个人的烙印,这些个特点,是需要大量的练习和平素的积累才能完成的,而朗朗已经没有这样的时间保证了。。。这就是我说,为什么朗朗更喜欢作秀,已经失去了音乐表现的张力的原因

                              李云迪正好相反,几乎沉积了三四年,这种沉淀,一定会在他未来的音乐中表现出来:内敛才富有张力(这也是我一直强调内敛,没有用内涵的原因--顺便再次回答楼上那位朋友的问题),所以我现在非常期待下个月在温哥华,李云迪和温哥华交响乐团的那两场一定精彩非常的演出!

                              我会飞到温哥华去看李云迪:看(听)岁月的沉淀给李云迪带来的音乐感悟。。。更多精彩文章及讨论,请光临枫下论坛 rolia.net
                              • 写的好,你不要去温哥华了,李云迪明年来多弹柴钢一。
      • 两人各有特色,风格不同,互相竞争很正常。技术或许有高下之分,但这种差别在大多数曲目、对于大部分听众,是不明显的。喜欢谁不喜欢谁,纯属个人口味。没有必要争执谁比谁更强。
    • See how a REAL pianist performed. Sviatoslav Richter played Chopin Etude op.10 no.12. http://www.youtube.com/watch?v=Bmk7nnsJf_k