本文发表在 rolia.net 枫下论坛杜甫说过：为人性僻耽佳句，语不惊人死不休。他这里当然说的是古诗，对新诗而言，同样是成立的，
而且更有特别的意义。
诗歌不以情节见长，讲究的是精练，一针见血，这对语言的表述自然有很高的要求。在所谓后象征主义的诗歌中，
诗人常用的手法是打破句子与句子，词组与词组，词与词之间原来固有的陈旧关系和人们长期固守的惯性思维
，经过适当的变形、组接、错位、转换，给原本陈旧的语句赋予新的诗意，从而给读者以心灵的震动。
双子心在“思”中，就运用了这样的手法，特别是前两节，比如
灵感尚欠最后一缕风，
这是不成比例的季节，
窗台的空白比诗简练，
吉他第三弦的音准低了一点点缘分，
成全了一堵墙的情绪
这些新鲜的语言组合给诗歌增加了很多感染力，是这首诗歌成功的地方。当然我并不是说这种手法的运用在这里就已经完美了，
我相信仍然有很多需要修改的地方。
中国古诗简洁典雅，意境深远，神形兼备，很多创作者都在尝试将古诗的元素融合到自己的作品当中。双子心在后两节
中就做了这样的尝试。这里有两个疑问，一是如何和前两节的风格保持一致？二是如何让那些古诗词元素有机地成为你
的作品的一部分？锦瑟，婉约，相思，傲骨，折腰，萧索，朦胧，轩窗，檐珠这些词汇在古诗词中是被频繁使用的，他们的
意境在某种程度上已经被透支了，也就是说读者对他们已经有审美疲劳，在心灵中激不起波澜。我的意见是要让这些古典
元素真正溶入你的骨髓，而不只是做表面的装饰。更多精彩文章及讨论，请光临枫下论坛 rolia.net
而且更有特别的意义。
诗歌不以情节见长，讲究的是精练，一针见血，这对语言的表述自然有很高的要求。在所谓后象征主义的诗歌中，
诗人常用的手法是打破句子与句子，词组与词组，词与词之间原来固有的陈旧关系和人们长期固守的惯性思维
，经过适当的变形、组接、错位、转换，给原本陈旧的语句赋予新的诗意，从而给读者以心灵的震动。
双子心在“思”中，就运用了这样的手法，特别是前两节，比如
灵感尚欠最后一缕风，
这是不成比例的季节，
窗台的空白比诗简练，
吉他第三弦的音准低了一点点缘分，
成全了一堵墙的情绪
这些新鲜的语言组合给诗歌增加了很多感染力，是这首诗歌成功的地方。当然我并不是说这种手法的运用在这里就已经完美了，
我相信仍然有很多需要修改的地方。
中国古诗简洁典雅，意境深远，神形兼备，很多创作者都在尝试将古诗的元素融合到自己的作品当中。双子心在后两节
中就做了这样的尝试。这里有两个疑问，一是如何和前两节的风格保持一致？二是如何让那些古诗词元素有机地成为你
的作品的一部分？锦瑟，婉约，相思，傲骨，折腰，萧索，朦胧，轩窗，檐珠这些词汇在古诗词中是被频繁使用的，他们的
意境在某种程度上已经被透支了，也就是说读者对他们已经有审美疲劳，在心灵中激不起波澜。我的意见是要让这些古典
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