本文发表在 rolia.net 枫下论坛1. 琴牛与知音
记得以前学 marketing 时，教科书里说：
一个信息 message 的传达基本上分为3个步骤：
encoding --- transportation --- decoding
Encoding: 即是信息，理念的编制，表述。比如广告的设计，促销活动等等。
Transportation: 即是传送，比如通过电视，报纸，网络等媒体。
Decoding: 是信息的解译，或者说，就是对被传达的信息的理解。就是消费者自己的理解和想法。
这个过程看似简单，但是却非常复杂。为什么？
因为观众，或者说接收者，对信息的解读总会或多活少地偏离发送者的本意，这样的偏差，专业术语叫做“噪音”--noise。而信息，则叫做“信号”, signal。
如何衡量信息的传达是否准确完美？其中一个重要的指标，就是信号和噪音的对比，俗称信噪比。信噪比越大，质量越好，就像数码音乐一样；信噪比越小，质量越差，如同80 年代那样经过无数次翻录的磁带卡带一样。
追求信息的准确和完美传达，是许许多多领域的目标。不要说通信专业，即使你和别人谈话，也是一个这样的过程。别人理解的，和你所要表达的，可能完全是两码事。俗话说的，风马牛不相及，对牛弹琴，说者无心，听者有意等等，就是说明，信息的传达出问题了。
而写诗，何尝不是这样一个过程？实际上，应该说，更是这样一个过程，而且比高科技的通信，更复杂，更抽象，有时，更难以捉摸。
写诗，作者想要表达的东西，读者的解读是否同样？是否有噪音，为何会出现噪音？如何避免或者尽量减少噪音，是一个非常复杂和困难的事情。
有人说，写东西如同养孩子，十月怀胎，字斟句酌，百般辛苦。等到一旦公布，交给读者，孩子就再也不是自己的了，读者如何理解，则是完全看缘分了。
如果读者完美地解读和理解其中信息，噪音接近0，信噪比趋近无穷，这样的解码器，俗称 “知音”。
如果读者完全曲解误解，噪音接近无穷，信噪比小之又小，这样的解码器，二把刀自作主张地命名为 “琴牛”，对牛弹琴也。
而今天，二把刀自己要明知山有虎，偏向虎山行，做一个吃力不讨好的解码器。
是知音，还是琴牛？请各位拭目以待。
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2. 琴牛的苦衷
我觉得，作为有兴趣的读者，我觉得绝大多数都是想做知音，不想做琴牛，这名字听着就不舒服。但是，有时却总莫名其妙出力不讨好地做了琴牛，为何？
--- 话说回来，故意和本来就想做后妈的也有，虽然不多。比如那些文字狱，文革时候的工宣队，姚文元等等。这些解码器，完全是罗致曲解，欲加之罪，何患无辞？其用心险恶，哪里是后琴牛，完全是阴谋，俺觉得叫“巫婆” 更合适。
为何一个信号的传达，总是伴随着噪音呢？
原因可能很多，比如作者自己的表述纷乱，失误，笔力欠缺等，这些属于 encoding 阶段的问题，就是，信号本身很弱。还有的就是字词的歧义等等，这些似乎是 transportation 的问题。但是我觉得更重要的原因是在 decoding--- 解译这个阶段。
在信号确定的情况下，每个解码器去解译时，都是受到自身的设置参数 --- settings 的影响。这样的 settings ，可能与作者的 settings 完全不同，难免要出噪音。
一句话，诗词太主观。每个人去解读时，都受自己的文化，思想，阅历，心态，喜好的影响，有这么多潜在的干扰因素在内，不出噪音才怪呢。
比如李商隐的名篇《锦瑟》，千百年来不知让多少解码器嘎吱作响，争论不休。但是谁是琴牛，谁是知音，也许只有义山在天知晓了。
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3. 阴阳失调
春韶流似水，瑞雪兆嘉年。
暖屋饴儿乐，冷月挂霜天。
俗话说，吃柿子先捡软的捏，那么，当后妈先从新手砍。
这首诗如果俺没看错的话，最大的问题出在 encoding。作者的表述很混乱，信号太微弱。
“春韶” 有些生硬，作者似乎是想说“韶华” “芳华”，直接用这些好了，不知为何自己造一个 “春韶” 出来？难道是为了强调 韶华如同春天一样美好短暂？但是似乎没有必要。
自己造词不是不可，但是看有无必要。有时，感觉一个词语的内涵和外延不够，或者不准确，只好自造组合，以求丰富和准确。但是，就此诗而言，个人觉得“韶华” “芳华” 就可以了，没有必要画蛇添足。
“兆嘉年”， 也有同样的问题，生硬而不必要。
这是字词的问题，而更重要的问题，是意象的矛盾和纷乱。
春韶流似水，我觉得有叹息伤感的成分在内，属于 negative. 但是紧接的第二句，瑞雪兆嘉年，却有喜，乐的成分，属于 positive.
3，4 也是如此，一个“喜” “暖”，一个“冷” “忧”，也是矛盾。
如此下来，整个作品矛盾纷乱，阴阳失调，令解码器无所适从了。
××× 蓝月的建议精彩，学习
“ 词句尚可，诗意少乱。也许可重排一排：
春韶流似水，冷月挂霜天。
暖屋饴儿乐，瑞雪兆嘉年。（先叹后喜）
或
冷月挂霜天，瑞雪兆嘉年。
暖屋饴儿乐，春韶流似川。（先景后情) "
耳目一新。多受启发
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4. 粗心大意 --- 《浪淘沙令》逝月流年
浪淘沙令》逝月流年
生错世人间，寂寞童年。
书山学海度未仙。自比天涯非命客，谁遣温寒。
往事翥云烟，笑付闲谈。
笔拙空落梦中兰。明月不喑心底事，圆了还残。
此词不错的。上阕写过去，下阕写现在，时空很广阔，相互映衬。
如果说问题，似乎有些字词不够精炼，甚至有歧义。使白玉有瑕了。
开首第一句，生错世人间，已经有妖怪指出，别扭。似乎作者想说的是 “误坠尘网中” 的意思吧。但是字词不准确。世人间，为何不用人世间？奇怪。是因为平仄缘故吗？
书山学海度未仙， 度未仙，不知何所指？个人感觉有些没着落，或者不清楚。
自比天涯非命客，非命，感觉二字有歧义。这个词一般是指意外死亡，在线字典说：
非命：
〖abnormal death; violant death〗 遭遇祸害意外而死亡 。
如此，非命就不合适了。如果作者想说的是，命运不济，可以用 “乖舛” “困蹇” 这些词啊。
谁遣温寒， 此句不错，喜欢。
下阕转入述今，比上阕好，准确，精炼而且流畅。
往事翥云烟，笑付闲谈。--- 一句话 conclude 过去，铺开现在。
明月不喑心底事，圆了还残。 好句，结得好，弦外之音悠悠，余味待嚼，喜欢。不过，“喑” 字似乎是 “谙” 字之误，喑字意思为嗓子哑啊，太不同了。
总体而言，谋篇用笔都不错，但是细节要准确精炼，不可马虎。
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5. 浮光掠影--- 磨刀向猪喜过年 by datura (乌烟之二把刀出也斩魔)
流年记
（一）雪灾
潇湘风雪掩，南粤望冰天。
慈母思儿苦，除夕夜不眠。
（二）路难
蓬莱仙客聚，齐鲁铁龙合。
刹那阴阳阻，人神共挽歌。
（三）藏渎
雪山狮子舞，圣域起狼烟。
元祖平藩地，胡温铁腕悬。
（四）震川
巴山天地转，蜀水塞汶川。
国难何如此，兴邦岂戏言？
（五）京奥
鸟巢惊海外，华夏振蚩尤。
真幻凭君问，蛮夷逊九州。
（六）萧条
冬来荒野寂，秋去鸟飞急。
雪落无觅处，心中自菩提。
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大伙别急，猪要慢慢地杀，才痛快狠毒，是不？
5A. 作诗菜谱
有一个高人说过，诗词的 3 要素：知，觉，情。
知：即识， knowledge。 比较理性冷静。
觉： 感觉，sense, 或者 feeling, 比较感性。
情： 即情绪，喜怒哀乐，英文应该是 emotions? 更直接，激烈，感性。
一般而言，诗词要有知，觉，情。但是，这3个的作用或者重要性却有差别。
“知” 比较理性，入诗比较直接概括，如同开门见山，有话直说。就像俺在幽谷野花里面说的，“知” 倾向于说明概括而非形象表现。因此，“知”过多了就会令人感觉是填鸭式教育，而非领悟。
“觉” 是感性，比较形象和表现，入诗比较感性和启发式。但是，如果多了，容易纤细或者空洞。
“情” 最多变，入诗比较热烈直接，如果用得好，会非常有力。但是，如果使用不好，会容易轻浮无根，或者过于直白。
如何排兵布阵，调遣运用这3 员大将，成就佳作？道理人人明白，但是做起来，那可是难之又难。如同烹调一样，你知道菜谱和烹调方法，但是否真能做出好菜，则另当别论。
5B. 庖丁解猪第一式
与以往双子和歪僧的组诗不同，老猪这组诗 6 首，虽然一组，却是各自独立，分别记述 2008 年的几件大事，是很好的 2008 回顾。现在试着探讨一下得失。
流年记
（一）雪灾
潇湘风雪掩，南粤望冰天。
慈母思儿苦，除夕夜不眠。
前 2 句叙事入笔，第一句没有问题，但是第二句，”南粤望冰天“， 我觉得，望冰天，下笔不够，缺些力量。
后 2 句抒情，但是有些太平，太浅。慈母思儿，而游子岂不更思家？还有夫妻，亲朋等的感情。
雪灾使千家万户两地挂牵，成为许多人集体的记忆。而这些，作品都没有写出来。不够广，不够大。
如果再拓深一些，也许更好。
短短20 个字，也许容纳不下这么多内容。这样要求老猪，也许使逼猪上架，太难了。只是探讨一下而已。
5C. 富矿与贫矿
by datura (乌烟之二把刀出也斩魔) at 2009.1.1 16:40 (#4956648@0)
＜本文发表于: 相约加拿大:枫下论坛 www.rolia.net/forum ＞
（二）路难
蓬莱仙客聚，齐鲁铁龙合。
刹那阴阳阻，人神共挽歌。
前面2 句叙事，但是 “聚” “合” 不精确，甚至有歧义。铁路事故，非常悲惨，但是 “聚” “合” 不仅力量不够，而且似乎有 positive 的涵义，与悲冷色调不符。
（三）藏渎
雪山狮子舞，圣域起狼烟。
元祖平藩地，胡温铁腕悬。
多是叙述。不论政治倾向，这首诗的下笔分寸我觉得把握得正好。
（四）震川
巴山天地转，蜀水塞汶川。
国难何如此，兴邦岂戏言？
这首的问题如同第一首。国难浩劫，四海震惊，千家万户哀歌，如此沉痛之事，此首只是浮光掠影，完全没有勾勒出来，太肤浅。
（五）京奥
鸟巢惊海外，华夏振蚩尤。
真幻凭君问，蛮夷逊九州。
虽然有大国和民族主义倾向，不过就此奥运此事来说，写成这样也可以了。因为正面的东西很难写，愁苦易写，欢乐难工。雪灾和震灾属于大可挖掘的深矿富矿，此是浅矿贫矿，可挖掘的地方有限，这样也马马虎虎了。
（六）萧条
冬来荒野寂，秋去鸟飞急。
雪落无觅处，心中自菩提。
写经济萧条。前面2句以冬季萧瑟之景影射时势，后面写情，下笔“沉” 而“淡”，颇有节制和余味。全篇有知，觉，还有情，从笔法而言，是全组里面最好的。
5D. 打到老猪！！！
老猪有才，人人皆知。但是他写此组诗时全不用力，浮光掠影，非常肤浅。以他的才力，这些显然不是他的上品。
如海市所言：
“你非以高级西餐的要求来审核快餐，是太难为人家了。。。”
可能老猪只是记事，漫漫下笔，卖得是快餐盒饭，而俺非要以满汉全席的标准来逼他，估计已经把猪气得脖子通红了。所以，俺在此如此用力，并非故意为难老猪，只是和各位妖怪交流探讨一下时政诗的写法。
俺觉得，时政诗实际上非常难写，因为要扣事，容易使作品 “知” 的成分过多，写得干干巴巴。应该加强 “觉” 和 “情” 的成分，使作品深而动人。要有言外之意，弦外之音，才是佳作。
此外，写时政诗，应该视角独特，立论新奇，能事半功倍。
记得曼帮主也有一首时政诗，是写山西黑煤窑事件的，录之：
病死无人睬
生来堪割宰
不知多少砖
砌在中南海?
对照此佳作，大家是否会恍然沉思，各有所得呢？
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6. 为庆新年喜割草
雪梅香--- 流年
冷风啸，严冬正酷雪封门。
入白裳千里，湖光不禁寒音。
欲伴冰花漫天舞，送与梅树共织春。
纵然见，遍地晶莹，荡扫叠云。
说今，自来世，面上留著，一点啼痕。
恰是多情，闲愁总伴此身。
作赋吟诗唱闲曲，写词猜字正如心。
风来也，淡淡羁情，折去浮尘。
虽然估计小草已经把俺贴上琴牛的标签了，不过，既然做和尚，就要敬业；做琴牛，就要做到底，哼哼。
此词是常见手法，上阕写景铺垫，下阕寄情。比较工稳之作。
正如蓝月指出，整体感觉不错，写得很婉美，词的感觉很好。但是一些字句，有些 “隔”，就像一个人说话，有些作态。比如 “入白裳千里”，我看了无数遍，才觉得似乎是说风吹雪舞。是否太涩了呢？
下篇抒情。一点啼痕，被多人赞赏，俺就不重复了。
闲愁总伴此身，小曼骂说是 “就是属于吃饱没事做, 闲的”， 俺到觉得没有问题。她纯粹是嫉妒，因为她一天到晚忙活，欠债许多，赫赫。这句倒是实情，作者敢说，真也。
但是接下来的 “ 作赋吟诗唱闲曲，写词猜字正如心。”， 俺觉得有些脱节，不知着落何处。从这2句来看，俺这个解码器收到的信息是 “悠闲”，而非 “闲愁” “啼痕”，而且闲曲与闲愁重复。写词猜字正如心，很是不解，正如心 =？？？
结句下笔很淡，有意隐而不发，稳健，收得不错。
古人说，诗不可不改，但是也不能多改。又说，改诗难于写诗。
此词是在原来的词上，根据老君的评论改就，改得比原先好，更一致了，成功，赞一个。
琴牛完毕，等着上小草黑名单。。。赫赫
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7. 再接再厉做琴牛
流光飞舞
流光飞舞，天羽翩飘，乾坤吞吐，气象寂寥。
环山叠玉，暮流挽桥，寒生逝日，凛冽彰昭。
凭栏伫望，意气堪抛，萧萧大野，愍愍皑郊。
万籁初息，行雁已渺。荒茅斜蔟，哀叶折腰。
漫击瑟鼓，揽袖挥袍，低吟小月，恍坐云涛。
情怀慷慨，还戏无聊。冬风一醉，魄散魂销。
天地蹉跎，当歌当嘲，鬓霜凄美，如诗如刀。
而立致达，寡笑寡啕，半生辗转，亦安亦焦。
吾命已开，吾命终凋。
嗟乎！生怅惘之多少。嗟乎！心澹明之夕朝。
初收到这篇征文时，来个 4 言诗，够奇特的，猝不及防，而且这么长，俺吓了一跳。
总的来说，俺比较认同海捕头的评论，琴牛暂时偷懒一下，录海市之言，借刀杀人。
“ 看上去很美，回首好像没什么印象。。。四言诗本该更精炼点。花了2节16句写景，第2节“凭栏伫望，意气堪抛”以为该转了，结果还是写景。”漫击瑟鼓“一节基本没什么意思。“天地蹉跎” 8句应该是主题了，原来不过是感慨光阴，词句新意也不多。最后几句不用“嗟夫” 会更好点。
可能是我耐心不够8。前面铺陈了那么长，以致我有些不耐烦了，结果最后感慨了几句光阴荏苒就完了，而且直白得很，没什么可回味的。整体诗意境尚可，就是总予我一种精致之感，与作者本想表达的浑厚气势不合。根据我的判断，应该是小双写的，我就不惧多踩两脚了。。。”
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四言诗实际上挺难写好的。前人对五言七言，论述和规矩很多，但是对于四言，则很少。
从俺个人的经历，俺觉得五言诗易浮，易张，而四言则容易堆砌，象赋或者四六文那样过于辞藻华丽，却空泛。
所以，此诗如果能够精炼简朴一些，或许更好。
又琴牛了一次，大过年的，把妖怪都得罪完了，小新，救我。。。。
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8. 大闹天宫庆新春
by datura (乌烟之二把刀出也斩魔) at 2009.1.2 11:02 (#4957621@0)
冬事八咏
其一
落照经霜白，长烟映日红
云中南北雁，地上往来风
其二
青雪驭寒气，飘摇入大江
山川知万里，寥廓共一窗
其三
苍颅枕汉魏，枯手擎春秋
灯影凭谁动，倏忽见白头
其四
快雪吞林莽，急风动暮城
寒鸦惊且走，但为叩门声
其五
客向炉边坐，炉中火灿然
前番多少话，过去又经年
其六
杯翻青玉色，箸走烂银光
且尽千巡酒，醉乡作故乡
其七
雪来淹客路，客去向山阿
行行复行行，隐隐有悲歌
其八
大块重噫气，团团过高天
胸中无限事，尽诉在七弦
老君功力深厚，学富五车，俺来砍他，颇有些自不量力。但是，做和尚就敬业；当刀客就善始善终。又有人说，尺有所短，寸有所长。俺今天就斗胆，做一下大闹天宫的孙猴子，以寸目之光，来砍砍老君这八首组诗。
此组诗八首，与老猪的各自独立成章的组诗不同，是相互贯通，相互关联的。
老君的八首诗安排颇费匠心，仔细看来，如同电影的分镜头，相互映衬，构成了一个饶有趣味的电影片段。
1. 写远景，是速写，快照。
2. 镜头拉近，窗外之景。工笔。
3. 镜头摇入屋内，出现领衔主演之主角。
4. 镜头再摇，并且有画外音，叩门声出现。
5. 镜头跳跃，主与客登场，全剧人物出现，进入画面。
6. 镜头特写，宾主尽欢。
7. 镜头跳跃，摇向远景，山路崎岖，雪花飞舞，客去之背影隐隐可见。
8. 片尾曲响起，“滚滚长江东逝水。。。”。
如果每首单独来看，也许并不那么惊奇。但是八首诗珠玉相串，浑然而成，构造了一段绝佳的 MTV. 而且八首风格各不相同，或快捷，或壮阔，或沉郁，或平澹，或稳健，或大开大合，或工笔，或泼墨，老君闪转腾挪，运用自如，身手着实了得。把俺孙猴子给看花了眼，心惊胆颤。
第二首尤其出色，壮阔浑然，单独挑出来，也是光彩夺目。“山川知万里，寥廓共一窗”，风骨峥嵘，真是有篇有句了。
8首组诗，很难挑出毛病。如果要苛求的话，第一首单独来看，似乎不够 “沉”，随意一些，不过作为全篇的引子，也无可厚非。最后一首，作为片尾曲，直抒胸意，似乎直白了一些，余韵如果多些，可能更好。
此外，作为野路子的孙猴子，俺觉得“噫气” 不好，俺知道这个大有来历，但是在俺这样的乡村歌手看来，有些 “隔” 了。只是个人意见，老君大可一笑置之。
前面说老猪的组诗是快餐盒饭，而这8首，无疑是满汉全席的年夜饭了，丰哉盛哉！深感佩服。
祝老君新年快乐！
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9. 乡村歌手的自述
砍完各人，内力消耗殆尽，大口喘气，本来就想唱个山歌宣布收场，忽然想起来，俺自己这次不仅是解码器，还做了一次编码器。
俺是山村歌手，五音不全，格律不懂，这7首【犹记】之山歌本来是唱给母亲听的，难等大雅之堂。好坏就不说了，只自述一下二把刀编码时的用意。
这7首都是回忆幼时时光，追忆母亲的点点滴滴慈爱之情，但是侧重点却各不相同。
1. 写天伦之乐，之趣。
2. 写母亲的 “操劳”。老猪之眼大如火炬，一目了然，表示感谢。
3. 写母亲的 “亲慈”。
4. 母亲之 “细心疼爱”。
5. 写母亲之 “温暖”。
6. 写母亲之“期盼”。
自高中开始，我就外地上学，然后是大学，工作，研究生，每年至多寒暑假回家。虽然长长的 24 年，但是和母亲相处的时间又真正有多久呢？她又怎能不期盼？
7. 最后这首，是写 “送别” 和 “流年”。
从高中开始，每次我离家，母亲都是把我送到村庄旁边的大路，一起等乡村公共汽车。汽车载我绝尘而去，母亲依依挥别，然后一个人独自回家。其黯黯心情，我并不能真正体味，只有她自己真正知道。
海市认为4和5有些重复，个人以为不是的。实际上，4主要写母亲之细心。记得小时候，肚子饿了，吃起来不管三七二十一。母亲总是说，刚出锅的热馒头不能吃的太急，否则会吃出问题来。现在想来，声犹在耳。也是我下笔时首先想到的。5 则重要写母亲这温暖。农村的冬天非常寒冷，很枯燥无聊，围炉夜话的温馨，让寒冷的冬夜暖和许多。
不敢说，这7首诗如何好，如何高超。只想说，它们都是最真的，从自己心中涓涓流出，没有渲染，没有夸饰。如果它们能缓缓流进你的心里，让你欣赏，让你也或多或少地勾起你自己对母爱亲慈之点点滴滴的遥想回忆，那我就非常感动欣慰了。你也读懂了我，作者和读者的心是相通的。如果来日有缘，我会请你喝一杯清茶，并诚挚地说一声：谢谢。
老猪，海市，阿刚，双子，蓝月，小新等诸位，感谢你们的仔细阅读。什么时候可以请你们喝一杯清茶呢？
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10. 山歌---《一根尾巴总难藏》
古话说，诗如其人。这句话颇有道理，虽然并非完全正确。
比如写五绝，俺就写不好。因为五绝要好，俺觉得心要 “安静”，要沉淀，想得深，才能奇峻。但是俺这人天生喜欢张牙舞爪，二把刀乱砍，也不知结了多少琴牛冤家。做不到这些，五绝一直惨不忍睹。
这一点，双子老君就强得多。双子上次的几首五绝，用心用力，精致深微，令俺为之一振。这次老君开合腾挪，用笔老到，也令俺见贤思齐。
有鉴于此，虽然和各位素未谋面，俺试着想从各位的作品，来揣摩一下各自的心性，不知是否可以得之一二？准确与否，管它呢，且姑妄言之。
1. 双子： 心思细腻，多愁善感，虽然可能表面上不这样。
2. 老君： 雅致博达。
3. 小曼： 豪气，清高。
4. 小草： 烂漫，认真，但是有时也可能执著。
5. 蓝月： 为人刚毅有主见，但是生活中也许粗枝大叶。
6. 老猪： 外圆内方。
其他的等慢慢观察，再写续篇。
按照小新说的老规矩，最后俺山歌一曲，来结束这次二把刀乱砍，几家知音几琴牛的活动。
歌曰：
诗如其人古话长
漫将心性辨纸上
君看百变孙猴子
一根尾巴总难藏
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记得以前学 marketing 时，教科书里说：
一个信息 message 的传达基本上分为3个步骤：
encoding --- transportation --- decoding
Encoding: 即是信息，理念的编制，表述。比如广告的设计，促销活动等等。
Transportation: 即是传送，比如通过电视，报纸，网络等媒体。
Decoding: 是信息的解译，或者说，就是对被传达的信息的理解。就是消费者自己的理解和想法。
这个过程看似简单，但是却非常复杂。为什么？
因为观众，或者说接收者，对信息的解读总会或多活少地偏离发送者的本意，这样的偏差，专业术语叫做“噪音”--noise。而信息，则叫做“信号”, signal。
如何衡量信息的传达是否准确完美？其中一个重要的指标，就是信号和噪音的对比，俗称信噪比。信噪比越大，质量越好，就像数码音乐一样；信噪比越小，质量越差，如同80 年代那样经过无数次翻录的磁带卡带一样。
追求信息的准确和完美传达，是许许多多领域的目标。不要说通信专业，即使你和别人谈话，也是一个这样的过程。别人理解的，和你所要表达的，可能完全是两码事。俗话说的，风马牛不相及，对牛弹琴，说者无心，听者有意等等，就是说明，信息的传达出问题了。
而写诗，何尝不是这样一个过程？实际上，应该说，更是这样一个过程，而且比高科技的通信，更复杂，更抽象，有时，更难以捉摸。
写诗，作者想要表达的东西，读者的解读是否同样？是否有噪音，为何会出现噪音？如何避免或者尽量减少噪音，是一个非常复杂和困难的事情。
有人说，写东西如同养孩子，十月怀胎，字斟句酌，百般辛苦。等到一旦公布，交给读者，孩子就再也不是自己的了，读者如何理解，则是完全看缘分了。
如果读者完美地解读和理解其中信息，噪音接近0，信噪比趋近无穷，这样的解码器，俗称 “知音”。
如果读者完全曲解误解，噪音接近无穷，信噪比小之又小，这样的解码器，二把刀自作主张地命名为 “琴牛”，对牛弹琴也。
而今天，二把刀自己要明知山有虎，偏向虎山行，做一个吃力不讨好的解码器。
是知音，还是琴牛？请各位拭目以待。
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2. 琴牛的苦衷
我觉得，作为有兴趣的读者，我觉得绝大多数都是想做知音，不想做琴牛，这名字听着就不舒服。但是，有时却总莫名其妙出力不讨好地做了琴牛，为何？
--- 话说回来，故意和本来就想做后妈的也有，虽然不多。比如那些文字狱，文革时候的工宣队，姚文元等等。这些解码器，完全是罗致曲解，欲加之罪，何患无辞？其用心险恶，哪里是后琴牛，完全是阴谋，俺觉得叫“巫婆” 更合适。
为何一个信号的传达，总是伴随着噪音呢？
原因可能很多，比如作者自己的表述纷乱，失误，笔力欠缺等，这些属于 encoding 阶段的问题，就是，信号本身很弱。还有的就是字词的歧义等等，这些似乎是 transportation 的问题。但是我觉得更重要的原因是在 decoding--- 解译这个阶段。
在信号确定的情况下，每个解码器去解译时，都是受到自身的设置参数 --- settings 的影响。这样的 settings ，可能与作者的 settings 完全不同，难免要出噪音。
一句话，诗词太主观。每个人去解读时，都受自己的文化，思想，阅历，心态，喜好的影响，有这么多潜在的干扰因素在内，不出噪音才怪呢。
比如李商隐的名篇《锦瑟》，千百年来不知让多少解码器嘎吱作响，争论不休。但是谁是琴牛，谁是知音，也许只有义山在天知晓了。
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3. 阴阳失调
春韶流似水，瑞雪兆嘉年。
暖屋饴儿乐，冷月挂霜天。
俗话说，吃柿子先捡软的捏，那么，当后妈先从新手砍。
这首诗如果俺没看错的话，最大的问题出在 encoding。作者的表述很混乱，信号太微弱。
“春韶” 有些生硬，作者似乎是想说“韶华” “芳华”，直接用这些好了，不知为何自己造一个 “春韶” 出来？难道是为了强调 韶华如同春天一样美好短暂？但是似乎没有必要。
自己造词不是不可，但是看有无必要。有时，感觉一个词语的内涵和外延不够，或者不准确，只好自造组合，以求丰富和准确。但是，就此诗而言，个人觉得“韶华” “芳华” 就可以了，没有必要画蛇添足。
“兆嘉年”， 也有同样的问题，生硬而不必要。
这是字词的问题，而更重要的问题，是意象的矛盾和纷乱。
春韶流似水，我觉得有叹息伤感的成分在内，属于 negative. 但是紧接的第二句，瑞雪兆嘉年，却有喜，乐的成分，属于 positive.
3，4 也是如此，一个“喜” “暖”，一个“冷” “忧”，也是矛盾。
如此下来，整个作品矛盾纷乱，阴阳失调，令解码器无所适从了。
××× 蓝月的建议精彩，学习
“ 词句尚可，诗意少乱。也许可重排一排：
春韶流似水，冷月挂霜天。
暖屋饴儿乐，瑞雪兆嘉年。（先叹后喜）
或
冷月挂霜天，瑞雪兆嘉年。
暖屋饴儿乐，春韶流似川。（先景后情) "
耳目一新。多受启发
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4. 粗心大意 --- 《浪淘沙令》逝月流年
浪淘沙令》逝月流年
生错世人间，寂寞童年。
书山学海度未仙。自比天涯非命客，谁遣温寒。
往事翥云烟，笑付闲谈。
笔拙空落梦中兰。明月不喑心底事，圆了还残。
此词不错的。上阕写过去，下阕写现在，时空很广阔，相互映衬。
如果说问题，似乎有些字词不够精炼，甚至有歧义。使白玉有瑕了。
开首第一句，生错世人间，已经有妖怪指出，别扭。似乎作者想说的是 “误坠尘网中” 的意思吧。但是字词不准确。世人间，为何不用人世间？奇怪。是因为平仄缘故吗？
书山学海度未仙， 度未仙，不知何所指？个人感觉有些没着落，或者不清楚。
自比天涯非命客，非命，感觉二字有歧义。这个词一般是指意外死亡，在线字典说：
非命：
〖abnormal death; violant death〗 遭遇祸害意外而死亡 。
如此，非命就不合适了。如果作者想说的是，命运不济，可以用 “乖舛” “困蹇” 这些词啊。
谁遣温寒， 此句不错，喜欢。
下阕转入述今，比上阕好，准确，精炼而且流畅。
往事翥云烟，笑付闲谈。--- 一句话 conclude 过去，铺开现在。
明月不喑心底事，圆了还残。 好句，结得好，弦外之音悠悠，余味待嚼，喜欢。不过，“喑” 字似乎是 “谙” 字之误，喑字意思为嗓子哑啊，太不同了。
总体而言，谋篇用笔都不错，但是细节要准确精炼，不可马虎。
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5. 浮光掠影--- 磨刀向猪喜过年 by datura (乌烟之二把刀出也斩魔)
流年记
（一）雪灾
潇湘风雪掩，南粤望冰天。
慈母思儿苦，除夕夜不眠。
（二）路难
蓬莱仙客聚，齐鲁铁龙合。
刹那阴阳阻，人神共挽歌。
（三）藏渎
雪山狮子舞，圣域起狼烟。
元祖平藩地，胡温铁腕悬。
（四）震川
巴山天地转，蜀水塞汶川。
国难何如此，兴邦岂戏言？
（五）京奥
鸟巢惊海外，华夏振蚩尤。
真幻凭君问，蛮夷逊九州。
（六）萧条
冬来荒野寂，秋去鸟飞急。
雪落无觅处，心中自菩提。
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大伙别急，猪要慢慢地杀，才痛快狠毒，是不？
5A. 作诗菜谱
有一个高人说过，诗词的 3 要素：知，觉，情。
知：即识， knowledge。 比较理性冷静。
觉： 感觉，sense, 或者 feeling, 比较感性。
情： 即情绪，喜怒哀乐，英文应该是 emotions? 更直接，激烈，感性。
一般而言，诗词要有知，觉，情。但是，这3个的作用或者重要性却有差别。
“知” 比较理性，入诗比较直接概括，如同开门见山，有话直说。就像俺在幽谷野花里面说的，“知” 倾向于说明概括而非形象表现。因此，“知”过多了就会令人感觉是填鸭式教育，而非领悟。
“觉” 是感性，比较形象和表现，入诗比较感性和启发式。但是，如果多了，容易纤细或者空洞。
“情” 最多变，入诗比较热烈直接，如果用得好，会非常有力。但是，如果使用不好，会容易轻浮无根，或者过于直白。
如何排兵布阵，调遣运用这3 员大将，成就佳作？道理人人明白，但是做起来，那可是难之又难。如同烹调一样，你知道菜谱和烹调方法，但是否真能做出好菜，则另当别论。
5B. 庖丁解猪第一式
与以往双子和歪僧的组诗不同，老猪这组诗 6 首，虽然一组，却是各自独立，分别记述 2008 年的几件大事，是很好的 2008 回顾。现在试着探讨一下得失。
流年记
（一）雪灾
潇湘风雪掩，南粤望冰天。
慈母思儿苦，除夕夜不眠。
前 2 句叙事入笔，第一句没有问题，但是第二句，”南粤望冰天“， 我觉得，望冰天，下笔不够，缺些力量。
后 2 句抒情，但是有些太平，太浅。慈母思儿，而游子岂不更思家？还有夫妻，亲朋等的感情。
雪灾使千家万户两地挂牵，成为许多人集体的记忆。而这些，作品都没有写出来。不够广，不够大。
如果再拓深一些，也许更好。
短短20 个字，也许容纳不下这么多内容。这样要求老猪，也许使逼猪上架，太难了。只是探讨一下而已。
5C. 富矿与贫矿
by datura (乌烟之二把刀出也斩魔) at 2009.1.1 16:40 (#4956648@0)
＜本文发表于: 相约加拿大:枫下论坛 www.rolia.net/forum ＞
（二）路难
蓬莱仙客聚，齐鲁铁龙合。
刹那阴阳阻，人神共挽歌。
前面2 句叙事，但是 “聚” “合” 不精确，甚至有歧义。铁路事故，非常悲惨，但是 “聚” “合” 不仅力量不够，而且似乎有 positive 的涵义，与悲冷色调不符。
（三）藏渎
雪山狮子舞，圣域起狼烟。
元祖平藩地，胡温铁腕悬。
多是叙述。不论政治倾向，这首诗的下笔分寸我觉得把握得正好。
（四）震川
巴山天地转，蜀水塞汶川。
国难何如此，兴邦岂戏言？
这首的问题如同第一首。国难浩劫，四海震惊，千家万户哀歌，如此沉痛之事，此首只是浮光掠影，完全没有勾勒出来，太肤浅。
（五）京奥
鸟巢惊海外，华夏振蚩尤。
真幻凭君问，蛮夷逊九州。
虽然有大国和民族主义倾向，不过就此奥运此事来说，写成这样也可以了。因为正面的东西很难写，愁苦易写，欢乐难工。雪灾和震灾属于大可挖掘的深矿富矿，此是浅矿贫矿，可挖掘的地方有限，这样也马马虎虎了。
（六）萧条
冬来荒野寂，秋去鸟飞急。
雪落无觅处，心中自菩提。
写经济萧条。前面2句以冬季萧瑟之景影射时势，后面写情，下笔“沉” 而“淡”，颇有节制和余味。全篇有知，觉，还有情，从笔法而言，是全组里面最好的。
5D. 打到老猪！！！
老猪有才，人人皆知。但是他写此组诗时全不用力，浮光掠影，非常肤浅。以他的才力，这些显然不是他的上品。
如海市所言：
“你非以高级西餐的要求来审核快餐，是太难为人家了。。。”
可能老猪只是记事，漫漫下笔，卖得是快餐盒饭，而俺非要以满汉全席的标准来逼他，估计已经把猪气得脖子通红了。所以，俺在此如此用力，并非故意为难老猪，只是和各位妖怪交流探讨一下时政诗的写法。
俺觉得，时政诗实际上非常难写，因为要扣事，容易使作品 “知” 的成分过多，写得干干巴巴。应该加强 “觉” 和 “情” 的成分，使作品深而动人。要有言外之意，弦外之音，才是佳作。
此外，写时政诗，应该视角独特，立论新奇，能事半功倍。
记得曼帮主也有一首时政诗，是写山西黑煤窑事件的，录之：
病死无人睬
生来堪割宰
不知多少砖
砌在中南海?
对照此佳作，大家是否会恍然沉思，各有所得呢？
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6. 为庆新年喜割草
雪梅香--- 流年
冷风啸，严冬正酷雪封门。
入白裳千里，湖光不禁寒音。
欲伴冰花漫天舞，送与梅树共织春。
纵然见，遍地晶莹，荡扫叠云。
说今，自来世，面上留著，一点啼痕。
恰是多情，闲愁总伴此身。
作赋吟诗唱闲曲，写词猜字正如心。
风来也，淡淡羁情，折去浮尘。
虽然估计小草已经把俺贴上琴牛的标签了，不过，既然做和尚，就要敬业；做琴牛，就要做到底，哼哼。
此词是常见手法，上阕写景铺垫，下阕寄情。比较工稳之作。
正如蓝月指出，整体感觉不错，写得很婉美，词的感觉很好。但是一些字句，有些 “隔”，就像一个人说话，有些作态。比如 “入白裳千里”，我看了无数遍，才觉得似乎是说风吹雪舞。是否太涩了呢？
下篇抒情。一点啼痕，被多人赞赏，俺就不重复了。
闲愁总伴此身，小曼骂说是 “就是属于吃饱没事做, 闲的”， 俺到觉得没有问题。她纯粹是嫉妒，因为她一天到晚忙活，欠债许多，赫赫。这句倒是实情，作者敢说，真也。
但是接下来的 “ 作赋吟诗唱闲曲，写词猜字正如心。”， 俺觉得有些脱节，不知着落何处。从这2句来看，俺这个解码器收到的信息是 “悠闲”，而非 “闲愁” “啼痕”，而且闲曲与闲愁重复。写词猜字正如心，很是不解，正如心 =？？？
结句下笔很淡，有意隐而不发，稳健，收得不错。
古人说，诗不可不改，但是也不能多改。又说，改诗难于写诗。
此词是在原来的词上，根据老君的评论改就，改得比原先好，更一致了，成功，赞一个。
琴牛完毕，等着上小草黑名单。。。赫赫
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7. 再接再厉做琴牛
流光飞舞
流光飞舞，天羽翩飘，乾坤吞吐，气象寂寥。
环山叠玉，暮流挽桥，寒生逝日，凛冽彰昭。
凭栏伫望，意气堪抛，萧萧大野，愍愍皑郊。
万籁初息，行雁已渺。荒茅斜蔟，哀叶折腰。
漫击瑟鼓，揽袖挥袍，低吟小月，恍坐云涛。
情怀慷慨，还戏无聊。冬风一醉，魄散魂销。
天地蹉跎，当歌当嘲，鬓霜凄美，如诗如刀。
而立致达，寡笑寡啕，半生辗转，亦安亦焦。
吾命已开，吾命终凋。
嗟乎！生怅惘之多少。嗟乎！心澹明之夕朝。
初收到这篇征文时，来个 4 言诗，够奇特的，猝不及防，而且这么长，俺吓了一跳。
总的来说，俺比较认同海捕头的评论，琴牛暂时偷懒一下，录海市之言，借刀杀人。
“ 看上去很美，回首好像没什么印象。。。四言诗本该更精炼点。花了2节16句写景，第2节“凭栏伫望，意气堪抛”以为该转了，结果还是写景。”漫击瑟鼓“一节基本没什么意思。“天地蹉跎” 8句应该是主题了，原来不过是感慨光阴，词句新意也不多。最后几句不用“嗟夫” 会更好点。
可能是我耐心不够8。前面铺陈了那么长，以致我有些不耐烦了，结果最后感慨了几句光阴荏苒就完了，而且直白得很，没什么可回味的。整体诗意境尚可，就是总予我一种精致之感，与作者本想表达的浑厚气势不合。根据我的判断，应该是小双写的，我就不惧多踩两脚了。。。”
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四言诗实际上挺难写好的。前人对五言七言，论述和规矩很多，但是对于四言，则很少。
从俺个人的经历，俺觉得五言诗易浮，易张，而四言则容易堆砌，象赋或者四六文那样过于辞藻华丽，却空泛。
所以，此诗如果能够精炼简朴一些，或许更好。
又琴牛了一次，大过年的，把妖怪都得罪完了，小新，救我。。。。
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8. 大闹天宫庆新春
by datura (乌烟之二把刀出也斩魔) at 2009.1.2 11:02 (#4957621@0)
冬事八咏
其一
落照经霜白，长烟映日红
云中南北雁，地上往来风
其二
青雪驭寒气，飘摇入大江
山川知万里，寥廓共一窗
其三
苍颅枕汉魏，枯手擎春秋
灯影凭谁动，倏忽见白头
其四
快雪吞林莽，急风动暮城
寒鸦惊且走，但为叩门声
其五
客向炉边坐，炉中火灿然
前番多少话，过去又经年
其六
杯翻青玉色，箸走烂银光
且尽千巡酒，醉乡作故乡
其七
雪来淹客路，客去向山阿
行行复行行，隐隐有悲歌
其八
大块重噫气，团团过高天
胸中无限事，尽诉在七弦
老君功力深厚，学富五车，俺来砍他，颇有些自不量力。但是，做和尚就敬业；当刀客就善始善终。又有人说，尺有所短，寸有所长。俺今天就斗胆，做一下大闹天宫的孙猴子，以寸目之光，来砍砍老君这八首组诗。
此组诗八首，与老猪的各自独立成章的组诗不同，是相互贯通，相互关联的。
老君的八首诗安排颇费匠心，仔细看来，如同电影的分镜头，相互映衬，构成了一个饶有趣味的电影片段。
1. 写远景，是速写，快照。
2. 镜头拉近，窗外之景。工笔。
3. 镜头摇入屋内，出现领衔主演之主角。
4. 镜头再摇，并且有画外音，叩门声出现。
5. 镜头跳跃，主与客登场，全剧人物出现，进入画面。
6. 镜头特写，宾主尽欢。
7. 镜头跳跃，摇向远景，山路崎岖，雪花飞舞，客去之背影隐隐可见。
8. 片尾曲响起，“滚滚长江东逝水。。。”。
如果每首单独来看，也许并不那么惊奇。但是八首诗珠玉相串，浑然而成，构造了一段绝佳的 MTV. 而且八首风格各不相同，或快捷，或壮阔，或沉郁，或平澹，或稳健，或大开大合，或工笔，或泼墨，老君闪转腾挪，运用自如，身手着实了得。把俺孙猴子给看花了眼，心惊胆颤。
第二首尤其出色，壮阔浑然，单独挑出来，也是光彩夺目。“山川知万里，寥廓共一窗”，风骨峥嵘，真是有篇有句了。
8首组诗，很难挑出毛病。如果要苛求的话，第一首单独来看，似乎不够 “沉”，随意一些，不过作为全篇的引子，也无可厚非。最后一首，作为片尾曲，直抒胸意，似乎直白了一些，余韵如果多些，可能更好。
此外，作为野路子的孙猴子，俺觉得“噫气” 不好，俺知道这个大有来历，但是在俺这样的乡村歌手看来，有些 “隔” 了。只是个人意见，老君大可一笑置之。
前面说老猪的组诗是快餐盒饭，而这8首，无疑是满汉全席的年夜饭了，丰哉盛哉！深感佩服。
祝老君新年快乐！
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9. 乡村歌手的自述
砍完各人，内力消耗殆尽，大口喘气，本来就想唱个山歌宣布收场，忽然想起来，俺自己这次不仅是解码器，还做了一次编码器。
俺是山村歌手，五音不全，格律不懂，这7首【犹记】之山歌本来是唱给母亲听的，难等大雅之堂。好坏就不说了，只自述一下二把刀编码时的用意。
这7首都是回忆幼时时光，追忆母亲的点点滴滴慈爱之情，但是侧重点却各不相同。
1. 写天伦之乐，之趣。
2. 写母亲的 “操劳”。老猪之眼大如火炬，一目了然，表示感谢。
3. 写母亲的 “亲慈”。
4. 母亲之 “细心疼爱”。
5. 写母亲之 “温暖”。
6. 写母亲之“期盼”。
自高中开始，我就外地上学，然后是大学，工作，研究生，每年至多寒暑假回家。虽然长长的 24 年，但是和母亲相处的时间又真正有多久呢？她又怎能不期盼？
7. 最后这首，是写 “送别” 和 “流年”。
从高中开始，每次我离家，母亲都是把我送到村庄旁边的大路，一起等乡村公共汽车。汽车载我绝尘而去，母亲依依挥别，然后一个人独自回家。其黯黯心情，我并不能真正体味，只有她自己真正知道。
海市认为4和5有些重复，个人以为不是的。实际上，4主要写母亲之细心。记得小时候，肚子饿了，吃起来不管三七二十一。母亲总是说，刚出锅的热馒头不能吃的太急，否则会吃出问题来。现在想来，声犹在耳。也是我下笔时首先想到的。5 则重要写母亲这温暖。农村的冬天非常寒冷，很枯燥无聊，围炉夜话的温馨，让寒冷的冬夜暖和许多。
不敢说，这7首诗如何好，如何高超。只想说，它们都是最真的，从自己心中涓涓流出，没有渲染，没有夸饰。如果它们能缓缓流进你的心里，让你欣赏，让你也或多或少地勾起你自己对母爱亲慈之点点滴滴的遥想回忆，那我就非常感动欣慰了。你也读懂了我，作者和读者的心是相通的。如果来日有缘，我会请你喝一杯清茶，并诚挚地说一声：谢谢。
老猪，海市，阿刚，双子，蓝月，小新等诸位，感谢你们的仔细阅读。什么时候可以请你们喝一杯清茶呢？
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10. 山歌---《一根尾巴总难藏》
古话说，诗如其人。这句话颇有道理，虽然并非完全正确。
比如写五绝，俺就写不好。因为五绝要好，俺觉得心要 “安静”，要沉淀，想得深，才能奇峻。但是俺这人天生喜欢张牙舞爪，二把刀乱砍，也不知结了多少琴牛冤家。做不到这些，五绝一直惨不忍睹。
这一点，双子老君就强得多。双子上次的几首五绝，用心用力，精致深微，令俺为之一振。这次老君开合腾挪，用笔老到，也令俺见贤思齐。
有鉴于此，虽然和各位素未谋面，俺试着想从各位的作品，来揣摩一下各自的心性，不知是否可以得之一二？准确与否，管它呢，且姑妄言之。
1. 双子： 心思细腻，多愁善感，虽然可能表面上不这样。
2. 老君： 雅致博达。
3. 小曼： 豪气，清高。
4. 小草： 烂漫，认真，但是有时也可能执著。
5. 蓝月： 为人刚毅有主见，但是生活中也许粗枝大叶。
6. 老猪： 外圆内方。
其他的等慢慢观察，再写续篇。
按照小新说的老规矩，最后俺山歌一曲，来结束这次二把刀乱砍，几家知音几琴牛的活动。
歌曰：
诗如其人古话长
漫将心性辨纸上
君看百变孙猴子
一根尾巴总难藏
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