勃拉姆斯第四交响曲第四乐章，应该说，跟“恰空”舞曲的形式很接近，都是以一个固定的低音组作为基础，进行系列变奏，以构筑不同的音乐形象。

“恰空”显然不是正统的奏鸣曲式，而是一种“流水帐”。把一个“流水帐”写得有滋有味，是相当有难度的。这也就是为什么很少有人以这种曲式(如果能称之为曲式的话)作曲──用于写练习曲，还行，但用于具有严谨结构的交响曲，罕见。

也许是一种尝试吧，勃拉姆斯以其高超的技能，把这个“流水帐”写得惊心动魄，极具戏剧性！全曲共32个变奏，对照传统奏鸣曲式的逻辑和情绪发展，可分为3个部分，呈现一种紧密相连的状态，展示了一幅悲剧性的音乐图画。这其实也就是勃拉姆斯自己人生的写照，这方面大家以前有过热烈的忽悠(讨论)，在此就不扯太远了。

关于释谱，我罗嗦两句。我觉得，释谱是不是跟“释宪”差不多啊？因为总谱是作曲家的作品，所有的乐队演奏，都是以此为准绳，万变不离其宗；即使不同的乐队、不同的指挥家有不同的风格，但音乐的总体的发展早已经被作曲家定义好了。所以，我们听不同的演奏版本，当对演奏有何疑义，当以总谱为依据。从总谱出发，往往可以鉴别指挥家、演奏家们对作曲家思想的“注释”。

作为例子，下面是我曾经对卡拉扬版的勃拉姆斯第四交响曲的一处释谱，硬拷贝自我的BLOG。