本文发表在 rolia.net 枫下论坛富特文格勒指挥马勒作品极少，流传下来的似乎只有和Dietrich Fischer-Dieskau合作的几首Lieder。对马勒这个几乎同时代的前辈大师，富特的态度，似乎太过冷淡。

从艺术的角度看，马勒的交响乐，旋律优美，感情和悲剧性丰富到近乎泛滥，应该是很适合富特演绎的。富特的指挥风格，是节奏和动态的变化，绵长的旋律和歌唱性，丰富的感情，以及深刻的悲剧性。这个风格在伯拉姆斯的第1、4交响乐的处理上，得到了很充分的体现，伯拉姆斯深藏不露的感情，被富特挖掘得淋漓尽致；伯拉姆斯悲天悯人的悲剧意识，更是被富特强化成世界末日般的绝望。

富特的指挥风格，手势怪异含糊，他棒下的乐队音响，不象卡拉扬的那样干净整齐，而是丰满有层次。从这一点上看，马勒交响乐厚重的音响，也很适合富特的风格。

富特和马勒的经历，也有许多相似之处。两人都是少年得志，指挥生涯在欧洲一帆风顺，在美国却不被接受。更重要的是，这两人同为浪漫派古典音乐最后的大师，富特没有理由不指挥马勒。

富特对马勒的冷落，我的理解，原因可能在艺术之外：

1）同行相轻。作为同时代的指挥家和作曲家，竞争是肯定有的。富特不是个心胸宽广之人，这从他与托斯卡尼尼（同时代的另外一个指挥大师）的紧张关系，可见一斑。何况，马勒的艺术成就超过了富特；虽然富特是当时最伟大的指挥家，也许是有史以来最伟大的指挥家，可是他的梦想，是作为一个作曲家名流青史，与伯拉姆斯瓦格纳等比肩。然而他的作曲才能，实在是不及其指挥才能的1/10。对马勒作为一个成功作曲家的嫉妒，我几乎可以想像。

2）受纳粹思想影响，因为马勒是犹太人。其实富特刚出道时，还是指挥过几场马勒交响乐的。可是自从1938年纳粹上台，直到1954年底去世，富特再也没碰过马勒交响乐，即使1945年纳粹垮台，马勒作品在德国不再被禁，他也没有演过马勒交响乐。也许他真的认为犹太人的音乐是颓废败坏的？

富特不是纳粹，他曾经公开抗议过纳粹的文艺专制政策，也明里暗里保护过乐队的犹太音乐家，可是他从来没有公开同情过犹太人，纳粹时代没有，纳粹垮台之后也没有。富特作为希特勒最欣赏的指挥家，受到希特勒思想的影响，似乎也很难免。

其实，我对富特，对马勒，以及对音乐的理解，实在很肤浅。以上仅仅是我的牵强附会，也许富特不指挥马勒，原因确实是艺术方面的，是我多虑了。更多精彩文章及讨论，请光临枫下论坛 rolia.net