本文发表在 rolia.net 枫下论坛我个人的理解，写诗填词，往往是自己先想像描出一副意境图画，然后再用水墨勾勒出主要轮廓，这个轮廓用言词表达出来，却要读者从这个轮廓去想像作者的图画。若达到了这个目的，读者能够从轮廓还原图画，那么这就是八九成的成功。剩下一二成，则是遣词造句，使之华丽，使之不凡，使之更具文学观瞻，总之，就是使之区别于顺口溜和儿歌。完成了以上，就是一首很合规矩的诗词了。
但是，真正一首好诗词，光描绘出一副意境图画还不行，最重要的，是要描述一副”立体“的图画，所谓的立体，就是让读者放眼望去，”啊，一副好画“，再往前走两步，忽然发现峰回路转，竟然看到了一副不同的景象，”柳暗花明又一村“，给人另一个惊喜。
我只从读者的角度谈自己读时的感受，看是否符合以上我对好词的定义，当然主要评论那些不通、突兀的地方，这才是我们提高的时候所需要的。
o 17. 【长相思】 杨花摇，柳枝摇，风送小船水上漂。漂到故乡桥。 黄瓜苗，豌豆苗，绿玉田间春意娇。归人唱旧谣。
此篇最大特点是朴实，朗朗上口，但朴实有些过头，像文革时工农兵抓革命促生产的墙壁画，描写了游子回乡的田园风景。有陶渊明的视觉，但缺归去来兮的辞藻优美。
意境上能触动人心的应是最后一句，游子回乡唱的是旧谣，令人想起
少小离家老大回，
乡音无改鬓毛衰。
儿童相见不相识，
笑问客从何处来。
——（唐）贺知章
有异曲同工之妙。
o 22. 【长相思】 峰迴兮，水迂兮，何绊今生君骥迟。欲休心已痴。 朝且思，暮且思，一抹寒霜染髻丝。惘然不自知
此篇亮点在下阙的后两句，咳，如此痴情，咱们啥也不说了，请小曼来八卦一下吧。
“何绊今生君骥迟” ，因为中间夹了个“今生”，句子到底要表达什么意思，还真不好琢磨。如果只是表达“何绊君骥迟”的意思，“今生”只为凑数，那么可以换个方式，如，“望断天涯君骥迟”，当然，作者应根据自己表达的意思另寻句子，我只是举个例子，不一定符合作者思维的连贯性。
40. 【长相思】 手边觞，醉中凉，望向天涯襟乍扬，惊风何处藏？ 雁一行，云一方，秋渚濛濛流水长。夕阳升故乡。
此篇亮点在“雁一行，云一方”，铺垫烘托后面点出的游子思乡之意。
只是，凡雁飞行一般不是一行，两行说也不太好，还需斟酌。
另外，“惊风何处藏？”的惊字有些突兀，和思乡之“悠悠”画面不太贴切。
o 20. 【长相思】 花掩丛，俏嫣容，蝶入花丛惜相拥，氤氲暗香浓。 高阁空，雀归笼，抬眼不见旧人踪，细挑烛心红。
好诗只需一句，我向来这么坚持。此篇前面都较平淡，最后一句“细挑烛心红”把无可奈何的闺中清愁一下送到读者的面前，然后再回头品味上阙的热闹，对比之下不禁凄然。
“花掩丛，俏嫣容” 若能排比或对仗一下就好了，掩和嫣词性不同，让人感觉杂乱不规则。
“氤氲”本来挺美好的两个字，被老猪用滥了之后，顶风臭好几里了，在心坛要躲避。切记切忌。
o 1. 【长相思】 月依旧，人依旧，不意青山逝水流。十年志未酬。 一点忧，两点忧，点点心情落笔头。写完了更愁。
这是我最喜欢的一首，下阙写忧，一步，两步，三步，本来以为写完了，出乎意料又一步，“写完了更愁”， 体会得细腻，发掘得真实，让人拍案叫绝：确实如此！我怎么以前没意识到呢！就像老残游记里描写的：
王小玉便启朱唇，发皓齿，唱了几句书儿。声音初不甚大，只觉入耳有说不出来的妙境：五脏六腑里，像熨斗熨过，无一处不伏贴；三万六千个毛孔，像吃了人参果，无一个毛孔不畅快。唱了十数句之后，渐渐的越唱越高，忽然拔了一个尖儿，像一线钢丝抛入天际，不禁暗暗叫绝。那知他于那极高的地方，尚能回环转折。几啭之后，又高一层，接连有三四叠，节节高起。恍如由傲来峰西面攀登泰山的景象：初看傲来峰削壁干仞，以为上与大通；及至翻到做来峰顶，才见扇子崖更在做来峰上；及至翻到扇子崖，又见南天门更在扇子崖上：愈翻愈险，愈险愈奇。
只是白玉微瑕，依旧的”旧“字出律，应该换成平声字。
o 15. 【长相思】 月半弯，眉半弯。草浅梅羞春尚寒，初识红线牵。 梦亦欢，醒亦欢。凋落西风岂旧颜，闲卷落花帘。
此篇最后一句是亮点外，上阙也写的很好。
这么多篇里大多上阙瞎对付凑数，重点在下阙。难得上阙也写的这么工整。
只是，本来上阙一片喜气洋洋，又羞又春的，下阙前两句也是，但突然就凋落了，转折太快有些突兀，但最后一句好，好在看似闲情，从第三者视角静静地看，一副伤情的画面跃然纸上，除了无奈还是无奈了。
另，“凋落西风岂旧颜”，意思表达得不好，没有好好地表达出句子的意思,遣词上值得商榷。
* 36. 【长相思】 去年花，今年花，别样簪头唱蒹葭，风情谁解呀。 罗窗纱，茜窗纱，窗下后来伤落葩，当时共饮茶。
上阙就是小女子在绣花的感觉。“呀”字的语气和要表达的意思似乎有些脱节，“窗下后来伤落葩” 谁伤的落葩没有表达出，再是最后一句，表达的似乎太平淡，无忧，无喜，无伤，三无商品。
这两句要重写一下马上就不一样了。
* 49. 【长相思】 剪风清，足声轻，人面桃花眸如星，无语泪盈盈。 细叮咛，静聆听，离人踯躅不忍行，长亭更短亭。
一句长亭更短亭，让人觉得作者读古诗词太多了，马上联想到“何处是归程，长亭更短亭”， 我个人认为最好不要套用古诗原句，会让读者走神，破坏自己要表达意思的完整感。
不过整体用词狠老道，一看就是词的样子。但“人面桃花眸如星”，和“无语泪盈盈” 有些不大和谐，前者喜，兴奋；后者悲，颓唐。 词语与意境一定要和谐，就像我们描写地下党都必须是“目光如电”，而特务都应该是“狡黠的贼亮”。
o 12. 【长相思】 昨夜星，今夜星，暗夜清风伴我行，伶仃如绿萍。 家人情，朋友情，踏遍千山心绕萦，何时故地行。
这首中规中矩，平淡没有起伏。希望意境上写出些触动人的句子。
o 27. 【长相思】 一缕香，两分凉，寂寂寒潭笔上霜，瘦梅小山旁。 雪犹温，茶已陈，红底窗花窥待春，不觉梦中人。
这篇用词上一看就是老手，让人整体一看就说好词！。
只是真再细细读来，就觉得遣词上有些问题。“一缕香，两分凉”可以，但觉得香冒出的烟柳和凉的关系不太密切。
再是我觉得“ 雪犹温，茶已陈" 是否不如” 茶犹温，雪已陈“？
”不觉梦中人“ 这句话的意思我也没琢磨透。
* 31. 【长相思】 人来之，人去痴，踏雪梅香寻几枝，一行留白诗。 归方知，话已迟，双袖无痕枉自持, 寒肩掸落思。
这篇最后一句点睛，很有诗意。
用词虽然文学，但是意思需要琢磨，也就是说有歧义。直白不好，但这样需要读者琢磨的也不好。”人来之“的”之“ 不好讲，有凑韵之嫌。更多精彩文章及讨论，请光临枫下论坛 rolia.net
但是，真正一首好诗词，光描绘出一副意境图画还不行，最重要的，是要描述一副”立体“的图画，所谓的立体，就是让读者放眼望去，”啊，一副好画“，再往前走两步，忽然发现峰回路转，竟然看到了一副不同的景象，”柳暗花明又一村“，给人另一个惊喜。
我只从读者的角度谈自己读时的感受，看是否符合以上我对好词的定义，当然主要评论那些不通、突兀的地方，这才是我们提高的时候所需要的。
o 17. 【长相思】 杨花摇，柳枝摇，风送小船水上漂。漂到故乡桥。 黄瓜苗，豌豆苗，绿玉田间春意娇。归人唱旧谣。
此篇最大特点是朴实，朗朗上口，但朴实有些过头，像文革时工农兵抓革命促生产的墙壁画，描写了游子回乡的田园风景。有陶渊明的视觉，但缺归去来兮的辞藻优美。
意境上能触动人心的应是最后一句，游子回乡唱的是旧谣，令人想起
少小离家老大回，
乡音无改鬓毛衰。
儿童相见不相识，
笑问客从何处来。
——（唐）贺知章
有异曲同工之妙。
o 22. 【长相思】 峰迴兮，水迂兮，何绊今生君骥迟。欲休心已痴。 朝且思，暮且思，一抹寒霜染髻丝。惘然不自知
此篇亮点在下阙的后两句，咳，如此痴情，咱们啥也不说了，请小曼来八卦一下吧。
“何绊今生君骥迟” ，因为中间夹了个“今生”，句子到底要表达什么意思，还真不好琢磨。如果只是表达“何绊君骥迟”的意思，“今生”只为凑数，那么可以换个方式，如，“望断天涯君骥迟”，当然，作者应根据自己表达的意思另寻句子，我只是举个例子，不一定符合作者思维的连贯性。
40. 【长相思】 手边觞，醉中凉，望向天涯襟乍扬，惊风何处藏？ 雁一行，云一方，秋渚濛濛流水长。夕阳升故乡。
此篇亮点在“雁一行，云一方”，铺垫烘托后面点出的游子思乡之意。
只是，凡雁飞行一般不是一行，两行说也不太好，还需斟酌。
另外，“惊风何处藏？”的惊字有些突兀，和思乡之“悠悠”画面不太贴切。
o 20. 【长相思】 花掩丛，俏嫣容，蝶入花丛惜相拥，氤氲暗香浓。 高阁空，雀归笼，抬眼不见旧人踪，细挑烛心红。
好诗只需一句，我向来这么坚持。此篇前面都较平淡，最后一句“细挑烛心红”把无可奈何的闺中清愁一下送到读者的面前，然后再回头品味上阙的热闹，对比之下不禁凄然。
“花掩丛，俏嫣容” 若能排比或对仗一下就好了，掩和嫣词性不同，让人感觉杂乱不规则。
“氤氲”本来挺美好的两个字，被老猪用滥了之后，顶风臭好几里了，在心坛要躲避。切记切忌。
o 1. 【长相思】 月依旧，人依旧，不意青山逝水流。十年志未酬。 一点忧，两点忧，点点心情落笔头。写完了更愁。
这是我最喜欢的一首，下阙写忧，一步，两步，三步，本来以为写完了，出乎意料又一步，“写完了更愁”， 体会得细腻，发掘得真实，让人拍案叫绝：确实如此！我怎么以前没意识到呢！就像老残游记里描写的：
王小玉便启朱唇，发皓齿，唱了几句书儿。声音初不甚大，只觉入耳有说不出来的妙境：五脏六腑里，像熨斗熨过，无一处不伏贴；三万六千个毛孔，像吃了人参果，无一个毛孔不畅快。唱了十数句之后，渐渐的越唱越高，忽然拔了一个尖儿，像一线钢丝抛入天际，不禁暗暗叫绝。那知他于那极高的地方，尚能回环转折。几啭之后，又高一层，接连有三四叠，节节高起。恍如由傲来峰西面攀登泰山的景象：初看傲来峰削壁干仞，以为上与大通；及至翻到做来峰顶，才见扇子崖更在做来峰上；及至翻到扇子崖，又见南天门更在扇子崖上：愈翻愈险，愈险愈奇。
只是白玉微瑕，依旧的”旧“字出律，应该换成平声字。
o 15. 【长相思】 月半弯，眉半弯。草浅梅羞春尚寒，初识红线牵。 梦亦欢，醒亦欢。凋落西风岂旧颜，闲卷落花帘。
此篇最后一句是亮点外，上阙也写的很好。
这么多篇里大多上阙瞎对付凑数，重点在下阙。难得上阙也写的这么工整。
只是，本来上阙一片喜气洋洋，又羞又春的，下阙前两句也是，但突然就凋落了，转折太快有些突兀，但最后一句好，好在看似闲情，从第三者视角静静地看，一副伤情的画面跃然纸上，除了无奈还是无奈了。
另，“凋落西风岂旧颜”，意思表达得不好，没有好好地表达出句子的意思,遣词上值得商榷。
* 36. 【长相思】 去年花，今年花，别样簪头唱蒹葭，风情谁解呀。 罗窗纱，茜窗纱，窗下后来伤落葩，当时共饮茶。
上阙就是小女子在绣花的感觉。“呀”字的语气和要表达的意思似乎有些脱节，“窗下后来伤落葩” 谁伤的落葩没有表达出，再是最后一句，表达的似乎太平淡，无忧，无喜，无伤，三无商品。
这两句要重写一下马上就不一样了。
* 49. 【长相思】 剪风清，足声轻，人面桃花眸如星，无语泪盈盈。 细叮咛，静聆听，离人踯躅不忍行，长亭更短亭。
一句长亭更短亭，让人觉得作者读古诗词太多了，马上联想到“何处是归程，长亭更短亭”， 我个人认为最好不要套用古诗原句，会让读者走神，破坏自己要表达意思的完整感。
不过整体用词狠老道，一看就是词的样子。但“人面桃花眸如星”，和“无语泪盈盈” 有些不大和谐，前者喜，兴奋；后者悲，颓唐。 词语与意境一定要和谐，就像我们描写地下党都必须是“目光如电”，而特务都应该是“狡黠的贼亮”。
o 12. 【长相思】 昨夜星，今夜星，暗夜清风伴我行，伶仃如绿萍。 家人情，朋友情，踏遍千山心绕萦，何时故地行。
这首中规中矩，平淡没有起伏。希望意境上写出些触动人的句子。
o 27. 【长相思】 一缕香，两分凉，寂寂寒潭笔上霜，瘦梅小山旁。 雪犹温，茶已陈，红底窗花窥待春，不觉梦中人。
这篇用词上一看就是老手，让人整体一看就说好词！。
只是真再细细读来，就觉得遣词上有些问题。“一缕香，两分凉”可以，但觉得香冒出的烟柳和凉的关系不太密切。
再是我觉得“ 雪犹温，茶已陈" 是否不如” 茶犹温，雪已陈“？
”不觉梦中人“ 这句话的意思我也没琢磨透。
* 31. 【长相思】 人来之，人去痴，踏雪梅香寻几枝，一行留白诗。 归方知，话已迟，双袖无痕枉自持, 寒肩掸落思。
这篇最后一句点睛，很有诗意。
用词虽然文学，但是意思需要琢磨，也就是说有歧义。直白不好，但这样需要读者琢磨的也不好。”人来之“的”之“ 不好讲，有凑韵之嫌。更多精彩文章及讨论，请光临枫下论坛 rolia.net