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拟古六章

本文发表在 rolia.net 枫下论坛《拟古六章》

网友太上老君最近说“当今浸淫于旧体诗的人多不屑于新体诗,醉心于新体诗的人多不耐烦旧体诗”。

这个现象的确存在。但为什么,我一时答不上来。

我没有偏见,只要是真诗,新诗和旧诗我都爱。可惜当今很多流行的“新诗”只是语言的撒野;许多“旧诗”只是格律游戏。

其实新和旧没有界限。诗经在当时,也是白话诗。杜甫的《秋兴八首》,李商隐李贺的诗,其意境现在看起来还很现代。

我最近在做实验,试着沟通新诗旧诗,写了几首拟古的新诗。旧瓶装新酒也好,新瓶装旧酒也好, 有意识像唐人一样:

1. 不避陈词滥调。极端一些,“无一字无出处”。
2. 故意用典故。当然不用太深僻的典故。
3. 承袭唐诗常用的意境,争取有所推陈出新。

(注:其中有两首过去在rolia贴过。为了说明观点,再贴一次。见谅。)

《离别》

怎禁得这秋雨连天,乍暖乍寒
我离开的路上,荒草疯长,荒芜了人心
想象达得到的遥远,梦境达不到——
平芜尽处,山外有海,海外还有山

纵然佛心淡定,心如明镜台
又怎拂得去这千年之缘,化成的一粒尘埃
有多少的飘浮,就有多少的空落
情为万物,空间无边,时间也无边

谁让这温柔入骨,使人再也不习惯寒冷
不敢问你残存的持重,更能消几番风雨
暂别犹如此,怎不让人眷念终生
俯仰之间,秋色已深,想念更要深深

《望月》

静静地看,一杯茶正在澄清
天空清澈,细节细到纤尘
抬头从镜子里寻找自己——
千山之外,还有一人

月亮很远,人呢
一片光溶合了两个乾坤
屏息之间,灵丝牵动
月光渗入内心,表里空明

《独坐黄昏》

不记得有过这样的时刻,云逐渐变黑,风开始发冷
在轮廓模糊的万象中,最模糊的是人
蝙蝠飞散了,鸟已经归林
需要积累多少复杂的感觉,才会独坐黄昏!

一个季节的消逝,并不意味另一个季节的来临
船在中流搁浅,花停在开放之前,雨留在云中
情绪漫上来,又孤悬在风里 ——
逝川之上,没有一粒鹅卵石的淡定,如何能独坐黄昏

不管有多少踌躇,时间终归不能留住
老去的是心情,是永世再难寻到的缘份
世界像一块浮冰,将在黑暗中无声地溶掉
最后的定格,只有此刻独坐黄昏

《秋林小睡》

百年一转身,不容日子绵绵缓缓
抽刀断水,难得一时闲
子在川上曰,我在岸上歇
要错过多少美好,才悟得此等境界

秋林归我,我归秋林
一睡两相忘,醒后两不厌
阳光无边,清风无价
半醒半寐,灵魂何在,在山水之间


《新年赠友人》

用什么来诅咒这流年似水
象一个破落户
总在检点亏损
相忘又一年
相望又一年
我们的安慰在江海之间

一梦过后,愿望比昨天更旧
命运的手中
日历只是一迭扑克
执子之手 与子偕老
让我们存一点侥幸
等待它翻牌


《寻人启事》

先生不知何许人也
亦不详其姓氏
我们相遇于三家村
相失于闹市

歧路亡羊
不如归去
相濡相忘
都是虚拟更多精彩文章及讨论,请光临枫下论坛 rolia.net
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  • 枫下拾英 / 心情随笔 / 拟古六章
    本文发表在 rolia.net 枫下论坛《拟古六章》

    网友太上老君最近说“当今浸淫于旧体诗的人多不屑于新体诗,醉心于新体诗的人多不耐烦旧体诗”。

    这个现象的确存在。但为什么,我一时答不上来。

    我没有偏见,只要是真诗,新诗和旧诗我都爱。可惜当今很多流行的“新诗”只是语言的撒野;许多“旧诗”只是格律游戏。

    其实新和旧没有界限。诗经在当时,也是白话诗。杜甫的《秋兴八首》,李商隐李贺的诗,其意境现在看起来还很现代。

    我最近在做实验,试着沟通新诗旧诗,写了几首拟古的新诗。旧瓶装新酒也好,新瓶装旧酒也好, 有意识像唐人一样:

    1. 不避陈词滥调。极端一些,“无一字无出处”。
    2. 故意用典故。当然不用太深僻的典故。
    3. 承袭唐诗常用的意境,争取有所推陈出新。

    (注:其中有两首过去在rolia贴过。为了说明观点,再贴一次。见谅。)

    《离别》

    怎禁得这秋雨连天,乍暖乍寒
    我离开的路上,荒草疯长,荒芜了人心
    想象达得到的遥远,梦境达不到——
    平芜尽处,山外有海,海外还有山

    纵然佛心淡定,心如明镜台
    又怎拂得去这千年之缘,化成的一粒尘埃
    有多少的飘浮,就有多少的空落
    情为万物,空间无边,时间也无边

    谁让这温柔入骨,使人再也不习惯寒冷
    不敢问你残存的持重,更能消几番风雨
    暂别犹如此,怎不让人眷念终生
    俯仰之间,秋色已深,想念更要深深

    《望月》

    静静地看,一杯茶正在澄清
    天空清澈,细节细到纤尘
    抬头从镜子里寻找自己——
    千山之外,还有一人

    月亮很远,人呢
    一片光溶合了两个乾坤
    屏息之间,灵丝牵动
    月光渗入内心,表里空明

    《独坐黄昏》

    不记得有过这样的时刻,云逐渐变黑,风开始发冷
    在轮廓模糊的万象中,最模糊的是人
    蝙蝠飞散了,鸟已经归林
    需要积累多少复杂的感觉,才会独坐黄昏!

    一个季节的消逝,并不意味另一个季节的来临
    船在中流搁浅,花停在开放之前,雨留在云中
    情绪漫上来,又孤悬在风里 ——
    逝川之上,没有一粒鹅卵石的淡定,如何能独坐黄昏

    不管有多少踌躇,时间终归不能留住
    老去的是心情,是永世再难寻到的缘份
    世界像一块浮冰,将在黑暗中无声地溶掉
    最后的定格,只有此刻独坐黄昏

    《秋林小睡》

    百年一转身,不容日子绵绵缓缓
    抽刀断水,难得一时闲
    子在川上曰,我在岸上歇
    要错过多少美好,才悟得此等境界

    秋林归我,我归秋林
    一睡两相忘,醒后两不厌
    阳光无边,清风无价
    半醒半寐,灵魂何在,在山水之间


    《新年赠友人》

    用什么来诅咒这流年似水
    象一个破落户
    总在检点亏损
    相忘又一年
    相望又一年
    我们的安慰在江海之间

    一梦过后,愿望比昨天更旧
    命运的手中
    日历只是一迭扑克
    执子之手 与子偕老
    让我们存一点侥幸
    等待它翻牌


    《寻人启事》

    先生不知何许人也
    亦不详其姓氏
    我们相遇于三家村
    相失于闹市

    歧路亡羊
    不如归去
    相濡相忘
    都是虚拟更多精彩文章及讨论,请光临枫下论坛 rolia.net
    • 顶这句。。。【我没有偏见,只要是真诗,新诗和旧诗我都爱。可惜当今很多流行的“新诗”只是语言的撒野;许多“旧诗”只是格律游戏。】
      • 谢谢理解。
    • 文章写到这样,足以。
      • 还是实验性质,破绽很多,请指正。
        • Hopefully I can do that!
    • 不错,很努力也有成绩。诗词上走的最远的是王国维:试图以西方柏格森的美学来改造传统诗词,提出境界论。王投湖后,两种审美体系井水不犯河水,新诗旧诗分道扬镳。估计还得“功夫在诗外”,要在底层的基础下功夫。
      • 把工笔画和写意画捏合在一起,我是想像不出来。
        • 咱们翘首以待,希望可以看得到。不过,在小说而言,我觉得高行健的《灵山》似乎开了一条新路,可惜好象学习的人少,不服气的人多——难以理解为何自我感觉都这么好?
          • 说不怕笑的话,灵山真没看懂过。
            • 意识流的小说,可以有读者自己想象的空间,可以有不同的解读,“诗无达诂”,其实中国古诗的“花非花”、李商隐的《锦瑟》也是空灵无定解。
              • 锦瑟无端五十弦, 一弦一柱思华年 --- 每每读来, 感觉都不同, 因时因地而无定解.
          • 什么样的新路?有何价值?
      • 谢谢指教,很受启发。