本文发表在 rolia.net 枫下论坛这是指挥大师伯恩斯坦生前在维也纳金色大厅留下的最后录音。原定贝多芬的这5首钢琴协奏曲的现场音乐会都是由伯恩斯坦指挥、齐默尔曼担任钢琴演奏，但由于伯恩斯坦的突然辞世，由此除去第三、第四与第五钢琴协奏曲是由伯恩斯坦所指挥的，第一和第二钢协则只能由齐默尔曼自己边弹奏边为乐队指挥了。

贝多芬是齐默尔曼较晚涉猎的一位作曲家，虽然贝多芬作品在现今的钢琴演奏家眼中不存在太大的困难，但是真正能弹好弹透的还不是很多。还有一种奇怪的现象，被认为是贝多芬大师的钢琴演奏家，往往在其他领域罕有建树，比如老一辈的施纳贝尔(Schnabel)、肯普夫(Kempff)等人，所以当钢琴家们演奏贝记“五钢”时，能有百分把握去把它诠释好的，还不是很多。在这几场演奏中，齐默尔曼的弹奏不论是难度极高的技术性把握，还是音乐诠释的深度挖掘，都有着相当出色的表现。我们还可以发现齐默尔曼是采用一种比较放松自然的手法来处理这些鸿篇巨制：比如在第五“皇帝”中，一开始钢琴和乐团交上火的那三句并不是很冲很亮，但是钢琴音色特有的坚实感、力度感全有了。齐默尔曼的指法特点在这张现场录音中也表述得相当清楚，在踏板的运用上他显得很节制。难能可贵的是，作品中很多地方需要做出一种近乎于敲击性处理的地方，齐默尔曼此时也能保持着自己的音色特点：明亮、透澈、感情丰沛而不乏细腻之处。和老一辈钢琴演奏家相比具有明显的优势，这便是他放松自然风格的技术基础。伯恩斯坦和齐默尔曼这个现场录音版本速度中庸，结构感很好。给人的总体感觉是饱满滋润、悠扬飘逸、活泼而不失庄重。

Bernstein录完第五钢协“皇帝”不久就去世了，这是他最后的录音资料之一。由于年龄和疾病(长期由吸烟引起的支气管炎)的原因，伯恩斯坦在这场音乐会的指挥台上已经没有那种指点方遵，惊世骇俗的大幅度动作，而代之以幅度较小，但较有力而准确的指示。他指挥风格中的热情洋溢还是一如既往，维也纳爱乐所具备的全部优点也被激发出来了。虽然伯恩斯坦的一贯作风是不如伯姆等指挥家的淡泊严谨，但却能让作品本身充满了生机和活力，即使个别乐句略有粗糙的感觉，也不影响整个段落的平衡对称。(节选自《现代音响》作者：杨晓东)


降E大调第五钢琴协奏曲“皇帝” (op.73)
Concerto for Piano and Orchestra No.5 in E flat major “Emperor”

1809年对维也纳来说是艰苦的一年，拿坡仑军队包围整座城市，并曾经短暂占领。法军进城后两星期后，77岁且有病在身的海顿便与世长辞。此时贝多芬的好友、学生兼赞助人鲁道夫大公，被迫和其他皇族一起离开维也纳，以逃避拿破仑军队的追捕。而几乎全聋的贝多芬，军队一炮轰时便躲进他兄弟凯斯白(Caspar)的地窖中，以保护其仅存的些微听觉。他事后回忆：“这件事对我的身心影响极大，举目所见，张耳所闻，我只看到毁灭混乱的生活，到处充满了炮声、鼓声急各色各样的人间惨事，此外别无其他。

虽在这种战乱的背景下，贝多芬完成了他的第五号也是最后一首钢琴协奏曲，然而此曲音乐本身却极少乱世纷扰的踪影。在这部宏伟轩昂的作品中，他再次启用了有高贵意涵的降E大调，并题献给鲁道夫大公，这便是我们日后熟知的【第五钢琴协奏曲“皇帝”】，标题的位阶超越了受题献者。此曲传达出贝多芬创作中期巅峰时的倾向，且扩大了古典乐派的格局，甚至在钢琴及乐团的演奏上，也以奋斗凯旋的史诗风格取代了原来的对话方式。贝多芬将英雄与诗意组合而成的曲风，使“皇帝”协奏曲在他自己的作品及所有的协奏曲中独树一帜。

第一乐章快板有578小节，是贝多芬所写过的奏鸣曲中最长的一部，演奏时间约达二十分钟，几乎和几首莫扎特协奏曲的全曲一样长。从任何一方面来看，此曲的规模都是宏伟无比。贝多芬发挥其过人的主题创意，将十八世纪音乐中刻画高贵人物的进行曲主题，化成工业时代的动力。气势恢宏而格调优雅，这两个特征逐渐完美交融，豪迈热情，曲思驰骋但收放自如。在整个乐章中，钢琴始终与管弦乐团分庭抗礼，蕴涵着悲壮意味，也是贝多芬人格的忠实反映。

在雄浑的第一乐章之后，揭开了第二乐章的面纱，贝多芬上达超越之境，扬弃纠葛，在慢板乐章中进入赞美诗一般静谧内省之境，使用崇高的B大调，澄怀静思，钢琴娓娓道来，无比的轻柔，时间仿佛停顿一般。如果说太阳神阿波罗是慢板乐章的灵魂，那么在第三乐章的回旋曲激扬向前，令人翩翩起舞，就是酒神戴奥尼索斯的精神在酣舞。(原文摘自《CD鉴赏》 Ted Libbey/著；陈素宜/译)更多精彩文章及讨论，请光临枫下论坛 rolia.net