（以下为转帖）
这是一首只有64K的wma转换成192K的MP3，一次偶然的机会在一位老师那里看到一篇文章《回响在记忆里的琴声》并诵读了它，因而也就知道了这首古老的歌曲 可我找遍了网络 只找到了这首音质不太好的格式，但我感觉还是非常好听的。现在网上很难找到的一首经典老歌

早期CCTV 天气预报就是以这首曲子作背景音乐的，这部纪录片《潜海姑娘》是在1978年拍摄的，在全国公映以后，引起了巨大的反响，好评如潮。影片中唯美的水下摄影，欢快动人的旋律和潜水姑娘们感人的故事，深深地感染了一代人，成为新时期纪实电影创作的开端。　　这部仅有十几分钟的纪录片，在文G刚刚结束两年之后，主创人员就以一种全新的视角，人性化的表现方法，克服技术上的种种困难，融入到祖国南海深处一群潜海姑娘当中，客观真实地记录了她们辛勤劳作的情景，把潜海姑娘那样一种艰苦的劳动场面，表现的优雅、浪漫、动人。　　当时在琼海养殖厂都是女孩子，大概应该有30多人吧。这些女孩子的特点就是一个是能吃苦，另外可能就是女性先天的那种耐性，耐力吧。在水下工作时间长了，一般男性受不了，女性可能在这方面、在韧性方面要优于男性。她们其实工作很辛苦，她们潜水的工具不像我们影片里拍到的那样，我们是后来装了一些轻潜的、一些简单的装置，她们就是凭着一幅目镜，憋一口气下去，麒麟菜采到以后马上回到水面上，她们每天这样往返，大概、恐怕要上百次。　　这优美的旋律，动人的音乐，随着这部影片的播放，传遍大江南北。王立平这位优秀的作曲家也深深的印在广大人们群众心里。他在这部影片当中，第一次大胆的运用了电声乐器，表现潜海姑娘们辛勤的劳动和高尚的人文品格。

六、七十年代，新闻记录片鲜有彩色，若有，一般都是重大新闻事件，如毛主席接见，国庆盛典，刘主席访问印尼，西哈努克亲王访问某地等。彩色专题片，印象深的，有《红旗渠》和《潜海姑娘》。《潜海姑娘》更因为其优美的伴奏音乐，留下的印象则更深。潜海姑娘的潜海之地，为海南琼海，潜海所为？采集“麒麟菜”也。麒麟菜何物？可做“琼脂”。琼脂何用？食品添加剂、实验培养基等。彼时海南，广东辖下，潜海姑娘意气风发，老广自豪，故，印象更深。未几，中央电视台也钟情于《潜海姑娘》之旋律，每日天气预报，由漠河叙至南沙，必伴之以姑娘潜海。于是，对潜海姑娘的印象几乎永远固化了。

以下为曲作者王立平关于《潜海姑娘》创作的文章：

1973年我被分配到北京新闻电影制片厂工作，当时在录制车间下边有一个音乐工作室，我虽然是作曲的，但是因为我们进厂最晚，级别最低，所以我们把自己比喻为见习徒工。我记得是1978年时我接到任务，为记录片《三八女潜水工》写音乐。影片讲述的是海南岛的女潜海工人在海下种海菜的故事，应该说影片拍的很美，这些女潜海工人在水下的劳动也非常美，很像用高速摄影拍的慢动作，纪录女工们在水下游泳、种海菜、追逐海兔子等场景，像舞蹈一样曼妙、优美，海下的世界玲珑剔透，像童话的水晶世界。我写音乐时非常投入，特别想把我对美好生活的感受用音乐表达出来。我不但写了音乐，还因为原解说词太长，完全没有给音乐展示的空间，就又用散文诗的风格重新改写了解说词，同时建议片子改名叫《潜海姑娘》。没有想到的是，总编室审查时竟然全都通过了。 当时是改革开放初期，人们的思想还很受制约，我在《潜海姑娘》的影片音乐中使用了夏威夷电吉它。吉它这个乐器在“文革”中给人的印象是很不好的，那时的流行语是“土流氓玩刀子，洋流氓抱吉它”。我使用吉它不是想猎奇，而是因为水下清澈的、水面带有波纹的、涟漪荡漾的感觉，特别适合用吉它表现。然而音乐写出来了，我却找不到会弹吉它的人。后来是新影厂的一个老编辑给我介绍了吉它大师陈志，他现在带了很多学生并且得了许多奖项。当时的陈志因为在“文革”前教过吉它，而在街道上被打如另册，属于监管对象。他在建国门菜站工作，蹬着三轮车冬天送白菜，夏天卖豆腐。我请他弹琴时他把吉它翻找出来，那时他的儿子已经很大了，却不认识那个东西是吉它。陈志来新影厂录音的那天，录音棚被围观的人群围得水泄不通，里三层外三层，大家都是来听电吉它的，说明大家喜欢吉它。影片放映后引起了很大反响，我听说南方有的电台，早晨开始曲是它，中午间奏曲是它，晚上的结束曲还是它。好吃不如勤换样，这么听不是要听烂了、听臭了吗？所以我和别人开玩笑说：我没和谁过不去吧？为什么《潜海姑娘》这么跟我过不去呢？这不是明摆着要让人烦吗？