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伤别 piggy
别梦依稀清泪盏，
天涯从此望江南。
安湖晓月遮愁绪，
黄埔斜阳倚阑珊。
歧路难为长短叹，
同潭易作是非观。
云开雾霁平常见，
赤日炎炎若等闲。
这首诗过平，平则淡。我猜这里的别是新别，何以竞别梦依稀了？清泪盏是蜡烛台吗？起兴似乎不明。黄埔斜阳倚阑珊，阑珊是个形容词，倚不得的。若是已阑珊，则与上句不甚对。歧路正好作长短叹，为什么是难为？当然意思是可以理解的。仿一句无为在歧路，说歧路莫为长短叹，比难为这样的拗折好些。全诗主旨在后四句，却用前面一半的篇幅来铺垫，过于拖沓，造成后一半的仓促，以致末两句的收尾没有收住，所以有不完整感。八句中间为什么横一刀？
离别 砖头
如无萍聚怎言分，
岂有残欢不伤魂。
此去休谈人异处，
从来只恨心罔闻。
霞拥落日日还落，
水打沉船船已沉。
浪漫人生真你我，
天涯咫尺共晚晨
这首诗的心情有两重：从第二联回看第一联，便知有些负气，因为从来只恨心罔闻，心罔闻大约是心意难通的意思，不过三字可商量；后两联则因无力回天而故作洒脱。全诗最妙处是霞拥落日日还落，水打沉船船已沉两句，意既深而对仗极工，惟沉船在水下，用打字要斟酌，当然可以狡辩成搁浅，但那样字面上是通了，意思上就残了。第七句能磨一下最好。
伤别 没事儿看看
唱罢离歌泪未干，
强颜进酒醉为欢。
连天水断异乡路，
漫雾云遮故国山。
琵琶弦翻愁入梦，
杜鹃啼引思成毡。
他年再聚何堪忆？
青丝染雪步蹒跚。
娄郎闻阵而惕惕，倒把常日的毛病遮掩了不少。我上次说，娄郎的毛病主要是顽。顽者玩，玩则嬉，嬉则不敬，与瞽叟、小曼的敬于诗道恰成反动，每于很好的一首诗中胡说一句。不过这一次没有。依然是豪放大气，一气惯成。全诗亮点在琵琶弦翻愁入梦，杜鹃啼引思成毡一联，毡字尤好，正透着离思愁绪缠绕牵扯。不过前一联的漫雾（云）不能对连天（水），而他年再聚何堪忆要考虑，如果坐落在不能忆，于理不通，坐落在忆什么，后一句则出辙，没有了来路。
五律 伤别 coffeeman
雾霁云低处 ，
倚栏任暮沉。
离离孤雁聚，
郁郁璧人分。
曲罢执手笑，
怅然泪不能。
且饮卿一盏，
此去夜霜冷。
文理平通，诗意浑然，进步是明显的。首两句起兴沉稳，演绎下来顺畅完整，此去夜霜冷一句留下不尽遗想。当然还有字句要斟酌：离离或喻茂盛或言疏懒或作历历，用在孤雁聚总是勉强。另外韵脚也要照顾，你这两韵不宜通押。今天写给今人看，今韵就可以了。
竹枝词 曼夫子
几番不舍欲归迟，
妾意绵绵君可知。
今夜如闻花细语，
妾心暗作相思词。（初版）
几番不舍欲归迟，
君意奴心两不知。
今夜君听花细语，
似奴暗作相思词。（改版）
依我的意思，后一版直白少回味，便不能显出构思上的巧，不如就废了吧。竹枝亦诗亦歌，更多民间艺术韵味，宜于活泼纤巧，这一点小曼把握得很准。前两句委婉流露闺中少女的痴情迷离，君可知三字将知与不知虚化，使诗意缥缈起来，而知与不知本不必细究，要紧的是愿君知。后两句的布置令人拍案，以花细语扣住相思词，将本不相干的两者直接坐实在一起，明白而果决，正是意至深处情到极时，和前两句相映照，恰见妙处。比较改版，把前面的不知坐实，花细语和相思词的关系坐虚，大失意蕴。
竹枝词 三叶草
小云飘去小云飞，
燕语昵喃燕声痴。
种下一棵相思树，
相思花放相思枝。
瞽叟上来第一句就绕了，飘去又飞，又是盲目追求对仗。既然是竹枝词，更不必拘泥。后两句倒是极好，浑然如天成。瞽叟敬重诗道，然谨小慎微，泥于词句，雕凿太过，所以常常有句无篇。
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伤别 piggy
别梦依稀清泪盏，
天涯从此望江南。
安湖晓月遮愁绪，
黄埔斜阳倚阑珊。
歧路难为长短叹，
同潭易作是非观。
云开雾霁平常见，
赤日炎炎若等闲。
这首诗过平，平则淡。我猜这里的别是新别，何以竞别梦依稀了？清泪盏是蜡烛台吗？起兴似乎不明。黄埔斜阳倚阑珊，阑珊是个形容词，倚不得的。若是已阑珊，则与上句不甚对。歧路正好作长短叹，为什么是难为？当然意思是可以理解的。仿一句无为在歧路，说歧路莫为长短叹，比难为这样的拗折好些。全诗主旨在后四句，却用前面一半的篇幅来铺垫，过于拖沓，造成后一半的仓促，以致末两句的收尾没有收住，所以有不完整感。八句中间为什么横一刀？
离别 砖头
如无萍聚怎言分，
岂有残欢不伤魂。
此去休谈人异处，
从来只恨心罔闻。
霞拥落日日还落，
水打沉船船已沉。
浪漫人生真你我，
天涯咫尺共晚晨
这首诗的心情有两重：从第二联回看第一联，便知有些负气，因为从来只恨心罔闻，心罔闻大约是心意难通的意思，不过三字可商量；后两联则因无力回天而故作洒脱。全诗最妙处是霞拥落日日还落，水打沉船船已沉两句，意既深而对仗极工，惟沉船在水下，用打字要斟酌，当然可以狡辩成搁浅，但那样字面上是通了，意思上就残了。第七句能磨一下最好。
伤别 没事儿看看
唱罢离歌泪未干，
强颜进酒醉为欢。
连天水断异乡路，
漫雾云遮故国山。
琵琶弦翻愁入梦，
杜鹃啼引思成毡。
他年再聚何堪忆？
青丝染雪步蹒跚。
娄郎闻阵而惕惕，倒把常日的毛病遮掩了不少。我上次说，娄郎的毛病主要是顽。顽者玩，玩则嬉，嬉则不敬，与瞽叟、小曼的敬于诗道恰成反动，每于很好的一首诗中胡说一句。不过这一次没有。依然是豪放大气，一气惯成。全诗亮点在琵琶弦翻愁入梦，杜鹃啼引思成毡一联，毡字尤好，正透着离思愁绪缠绕牵扯。不过前一联的漫雾（云）不能对连天（水），而他年再聚何堪忆要考虑，如果坐落在不能忆，于理不通，坐落在忆什么，后一句则出辙，没有了来路。
五律 伤别 coffeeman
雾霁云低处 ，
倚栏任暮沉。
离离孤雁聚，
郁郁璧人分。
曲罢执手笑，
怅然泪不能。
且饮卿一盏，
此去夜霜冷。
文理平通，诗意浑然，进步是明显的。首两句起兴沉稳，演绎下来顺畅完整，此去夜霜冷一句留下不尽遗想。当然还有字句要斟酌：离离或喻茂盛或言疏懒或作历历，用在孤雁聚总是勉强。另外韵脚也要照顾，你这两韵不宜通押。今天写给今人看，今韵就可以了。
竹枝词 曼夫子
几番不舍欲归迟，
妾意绵绵君可知。
今夜如闻花细语，
妾心暗作相思词。（初版）
几番不舍欲归迟，
君意奴心两不知。
今夜君听花细语，
似奴暗作相思词。（改版）
依我的意思，后一版直白少回味，便不能显出构思上的巧，不如就废了吧。竹枝亦诗亦歌，更多民间艺术韵味，宜于活泼纤巧，这一点小曼把握得很准。前两句委婉流露闺中少女的痴情迷离，君可知三字将知与不知虚化，使诗意缥缈起来，而知与不知本不必细究，要紧的是愿君知。后两句的布置令人拍案，以花细语扣住相思词，将本不相干的两者直接坐实在一起，明白而果决，正是意至深处情到极时，和前两句相映照，恰见妙处。比较改版，把前面的不知坐实，花细语和相思词的关系坐虚，大失意蕴。
竹枝词 三叶草
小云飘去小云飞，
燕语昵喃燕声痴。
种下一棵相思树，
相思花放相思枝。
瞽叟上来第一句就绕了，飘去又飞，又是盲目追求对仗。既然是竹枝词，更不必拘泥。后两句倒是极好，浑然如天成。瞽叟敬重诗道，然谨小慎微，泥于词句，雕凿太过，所以常常有句无篇。
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