本文发表在 rolia.net 枫下论坛老大一向评得都很有水准，无意翻案，只是这次评得短促了些。难得大家都填同一词牌，不好好研究一下，浪费了大好学习机会可惜。所以不揣冒昧，提出点自己的感受，以期这次填了词的人能共同探讨思考。
昭君怨－乱云飞一
风住云飞暮落，
红乱黄残雁过。
又是一年秋，
倚空楼。
薄醉非关清酒，
新病又添人瘦。
曲尽不知时，
青衫湿。
婉约小令，清丽哀伤，意境不错。通篇脉络清晰，一气呵就。
上阙起句描绘作者眼中所见：轻风渐止，遥望夕落处，天色将暮，染金云飞。再收回视线看近处，漫树红叶已被风吹得零乱不堪，黄叶更是满地残损。雁过也，正伤心。由远及近，一幕深秋场景展开。紧接着第三句点出前两句：又是一年秋。“又是”，看来悲秋不止一次了。“倚空楼”，高处本不胜寒，偏偏还是空的。楼高休独倚，作者却不得不独倚。
下阙述情怀。有了前面凄凉景色的铺垫，作者在高楼上对着如此画面，自然就伤起身世。“ 薄醉非关清酒，新病又添人瘦”这两句念得很顺，将“新来瘦、非干病酒、不是悲秋”化得不错。远处传来的曲子终了，人亦该散了，但作者仍然沉醉当中，茫然失魂。不知觉泪已经湿透了青衫。“青衫湿”暗合江州司马的闻曲伤身世，亦含容若的悼亡悲情。作为收尾句，压得很好。可惜昭君怨结尾三字应该是仄平平。这不怪作者，怪出题人给的词谱误导。
开始鸡蛋里挑刺：
首两句有些问题。“ 风住云飞暮落，红乱黄残雁过“。六字句之所以特别，在于唐以及之后的诗里，很少再有偶数字的句子。一般人因为没有经验，容易误犯错误。常见的通病就是将六字句变成并列的２２２式开（比如。比如这句，”风住／云飞／暮落“，每２字一景。因为每景只摊两个字，所以铺展不开；一句话连叠三个景，２２２式的毫无变化难免单调沉闷。再看下句，”红乱／黄残／雁过“，又是同样毛病。算来两句连叠了６个景，堆积得过于急促，念起来也显涩。
六字句常见的句式是（主）谓（宾）+定状补。可以是２／４，比如"惊破绿窗幽梦“,"别来音信千里", １／１／４，比如"谁作桓伊三弄”“月有阴晴圆缺”，或者４／２，比如“无言独上西楼”“重叠暮山耸翠”；还可以是２／２／２，比如“相见争如不见”“雨声滴碎荷声”。特别点的断法有１２３，比如 “望残烟草低迷”。基本上，少於等于６字的句子，一句话最好不要堆积超过两个景。如果一定要，那么下面一句就不能再堆景。否则，一下子铺得太急，看着凌乱；念起来毫无变化不显诗歌的美，持续两字一顿非常拗口。
其余的骨头，下阙用的熟句太多，新意不够。 “薄醉非关清酒”“青衫湿”似乎可以再改改。
“昭君怨”不难填，但是填好不容易。从每阙句型看，属于“收“型，一上来头两句就要放，吸引人，然后快收。适合表达含蓄的引而不发的一种情绪。因为上阙三字收得紧，下阙如何跟上阙自然过渡，是个考验。六字句不能太直白，但是不能叠很多东西，对于字数本来就少还要发挥感情的人是个考验。头两句写好了，差不多意境就出来了。第三句５字要承上启下，进一步推进前两句展开的景色／情绪，引出尾三字，尾三字要压得住前面紧逼的情绪，又留有余韵无穷（小令要是没余韵，就不好看了）。
这只是我琢磨半天的愚见，欢迎探讨，砖头免砸。
+++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++
调馀
末3字的仄平平，有人以为是死格，但无定论，所以我选了个宽的，为了不难。
看来你对昭君怨大约琢磨透了。重起轻收，我要得就是一个憋，一个绷，要箭在弦上，要引而不发。这才是“把心弦上得更紧”。不要放，更不要一泻千里的痛快。所以，两叠40字够了。
前面的2个三拍，如何结构是不要紧的，只要好。昭君怨起于曲，和起于诗词的词牌不同，未经讹变，和长门怨，春闺怨等等的不同，就在于不能发泄。体会一下，昭君和同时代的苏武、李凌，其怨的流露方式是不同的。不过这只是我的暗中期待，我没有要求，也没有以此为判卷标准，所以，这次的作业只能是 不难。
更多精彩文章及讨论，请光临枫下论坛 rolia.net
昭君怨－乱云飞一
风住云飞暮落，
红乱黄残雁过。
又是一年秋，
倚空楼。
薄醉非关清酒，
新病又添人瘦。
曲尽不知时，
青衫湿。
婉约小令，清丽哀伤，意境不错。通篇脉络清晰，一气呵就。
上阙起句描绘作者眼中所见：轻风渐止，遥望夕落处，天色将暮，染金云飞。再收回视线看近处，漫树红叶已被风吹得零乱不堪，黄叶更是满地残损。雁过也，正伤心。由远及近，一幕深秋场景展开。紧接着第三句点出前两句：又是一年秋。“又是”，看来悲秋不止一次了。“倚空楼”，高处本不胜寒，偏偏还是空的。楼高休独倚，作者却不得不独倚。
下阙述情怀。有了前面凄凉景色的铺垫，作者在高楼上对着如此画面，自然就伤起身世。“ 薄醉非关清酒，新病又添人瘦”这两句念得很顺，将“新来瘦、非干病酒、不是悲秋”化得不错。远处传来的曲子终了，人亦该散了，但作者仍然沉醉当中，茫然失魂。不知觉泪已经湿透了青衫。“青衫湿”暗合江州司马的闻曲伤身世，亦含容若的悼亡悲情。作为收尾句，压得很好。可惜昭君怨结尾三字应该是仄平平。这不怪作者，怪出题人给的词谱误导。
开始鸡蛋里挑刺：
首两句有些问题。“ 风住云飞暮落，红乱黄残雁过“。六字句之所以特别，在于唐以及之后的诗里，很少再有偶数字的句子。一般人因为没有经验，容易误犯错误。常见的通病就是将六字句变成并列的２２２式开（比如。比如这句，”风住／云飞／暮落“，每２字一景。因为每景只摊两个字，所以铺展不开；一句话连叠三个景，２２２式的毫无变化难免单调沉闷。再看下句，”红乱／黄残／雁过“，又是同样毛病。算来两句连叠了６个景，堆积得过于急促，念起来也显涩。
六字句常见的句式是（主）谓（宾）+定状补。可以是２／４，比如"惊破绿窗幽梦“,"别来音信千里", １／１／４，比如"谁作桓伊三弄”“月有阴晴圆缺”，或者４／２，比如“无言独上西楼”“重叠暮山耸翠”；还可以是２／２／２，比如“相见争如不见”“雨声滴碎荷声”。特别点的断法有１２３，比如 “望残烟草低迷”。基本上，少於等于６字的句子，一句话最好不要堆积超过两个景。如果一定要，那么下面一句就不能再堆景。否则，一下子铺得太急，看着凌乱；念起来毫无变化不显诗歌的美，持续两字一顿非常拗口。
其余的骨头，下阙用的熟句太多，新意不够。 “薄醉非关清酒”“青衫湿”似乎可以再改改。
“昭君怨”不难填，但是填好不容易。从每阙句型看，属于“收“型，一上来头两句就要放，吸引人，然后快收。适合表达含蓄的引而不发的一种情绪。因为上阙三字收得紧，下阙如何跟上阙自然过渡，是个考验。六字句不能太直白，但是不能叠很多东西，对于字数本来就少还要发挥感情的人是个考验。头两句写好了，差不多意境就出来了。第三句５字要承上启下，进一步推进前两句展开的景色／情绪，引出尾三字，尾三字要压得住前面紧逼的情绪，又留有余韵无穷（小令要是没余韵，就不好看了）。
这只是我琢磨半天的愚见，欢迎探讨，砖头免砸。
+++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++
调馀
末3字的仄平平，有人以为是死格，但无定论，所以我选了个宽的，为了不难。
看来你对昭君怨大约琢磨透了。重起轻收，我要得就是一个憋，一个绷，要箭在弦上，要引而不发。这才是“把心弦上得更紧”。不要放，更不要一泻千里的痛快。所以，两叠40字够了。
前面的2个三拍，如何结构是不要紧的，只要好。昭君怨起于曲，和起于诗词的词牌不同，未经讹变，和长门怨，春闺怨等等的不同，就在于不能发泄。体会一下，昭君和同时代的苏武、李凌，其怨的流露方式是不同的。不过这只是我的暗中期待，我没有要求，也没有以此为判卷标准，所以，这次的作业只能是 不难。
更多精彩文章及讨论，请光临枫下论坛 rolia.net