本文发表在 rolia.net 枫下论坛【怅秋风】从小提琴学派谈起的一件事
自维奥蒂开创小提琴的法国学派, 第一代传人罗德功不可没,随后的小提琴的俄罗斯学派也由此而来, 什么柯岗,奥伊斯特拉赫,海菲丝之流统统是其徒子徒孙,
另一支流是维也当把持, 此人说起来大家也都熟悉,就是电影"和你在一起"中, 刘佩奇演的爸爸在剧场看李传韵演出的那支曲子就是维也当第五小提琴协奏曲的最后一个乐章, 这分支后来传到维尼亚夫斯基手上,这guy也是大家了如指掌之人, 波兰维尼亚夫斯基国际比赛就是纪念此君的,中国的黄宾和俄罗斯的文格洛夫曾经在1985年获得这项比赛的金奖,近几年的像黄蒙拉,李传韵都在这个赛事上创造好成绩,....这边且暂时按下不说,留给大家作慢慢聊天之题材,话说维尼亚夫斯基秉承维奥蒂的法国小提琴学派,到后来, 衍生出像梅纽因,格鲁米欧,斯特恩等等这样的大家之气的高人来.看来啊, 虽然说英雄不问出处,但是,怎么说,英雄多少还是有处可出的,
今天和大家嘘嘘叨叨说这些,为什么呢?
说起来也不是空穴来风,原因是,饮水思源, 当我们大家一起欣赏大师们的精彩技艺的时候, 饮水不忘掘井人,所以就更加怀念维奥蒂创立的法国学派, 怀念他的学生罗德，还有加维尼斯(Cavinies),正是他们与维奥蒂一起的努力,造就了代表18世纪法国小提琴演奏艺术的顶峰,延续几百年的维奥蒂学派,为我们现在的二十一世纪的物质文明提前完成了的精神财富。
谨以此小文纪念法国小提琴家、作曲家加维涅（Gavinies）的忌日(1800年9月9 日逝世于巴黎)。
补遗:
(1)现代小提琴的流派已经在Ysaye 的三传弟子delay和Galamain以后逐渐消逝,遗憾之余,我们也再看不到惊世绝伦的小提琴大师了~
(2)现代小提琴从维奥蒂开始,在这之前无数的前辈做了很多的探索,对于完成这样探索的人,爱乐者纪念一下有何不可,而且维奥蒂开创的法国学派伸延出俄罗斯和比利时学派,对小提琴技巧的演变和发展的贡献足以令今人汗颜~
(3)Sziget是Joachim的三代传人, Joachim(约阿西姆)是rode传下来; Franceschini是法国人, 他的父亲是C.Sivori学生,次人是Pagnini唯一的学生,所以是"正宗"的paganini的"继承人"~说实话, 谈论这些对我们一般地理解作品是没有什么大的意思,但是,对理解小提琴作品的演绎风格和大师们的风范风格,以及理解小提琴的表达技巧和技巧的演变过程,还是有多多益处~比如,听Franceschini拉的Bazzini的精灵之舞,和Perlman拉的比较, 我自以为感觉到是Paganini的传人的功底, 再听shaham的,就得出结论, 现在得高人什么流派都学,好像八面玲珑,但是,真好像缺少绝世经典~
(4)为什么意大利学派没有如此的成就, 也是我们纪念维奥蒂的原因之一~
(5)广义上说意大利的小提琴学派也包括了巴罗克时期，如果这样的话，意大利学派也统治了很长时间， 但是，viotti也是意大利人，他试图改变一些，没有成功，只好流落法国，再法国成就了他的想法，也创立了法国学派加上古典音乐的浪漫主义成全了法国学派， 意大利学派就只有paganini在独自支撑， paganini的技巧不是浪漫主义的根本， 最后将一部分技法融入其它学派~
感谢lifesucks网友富有思考的建议~
原作时间 : 9.9 17:47
现在时间 9.15 0:28
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自维奥蒂开创小提琴的法国学派, 第一代传人罗德功不可没,随后的小提琴的俄罗斯学派也由此而来, 什么柯岗,奥伊斯特拉赫,海菲丝之流统统是其徒子徒孙,
另一支流是维也当把持, 此人说起来大家也都熟悉,就是电影"和你在一起"中, 刘佩奇演的爸爸在剧场看李传韵演出的那支曲子就是维也当第五小提琴协奏曲的最后一个乐章, 这分支后来传到维尼亚夫斯基手上,这guy也是大家了如指掌之人, 波兰维尼亚夫斯基国际比赛就是纪念此君的,中国的黄宾和俄罗斯的文格洛夫曾经在1985年获得这项比赛的金奖,近几年的像黄蒙拉,李传韵都在这个赛事上创造好成绩,....这边且暂时按下不说,留给大家作慢慢聊天之题材,话说维尼亚夫斯基秉承维奥蒂的法国小提琴学派,到后来, 衍生出像梅纽因,格鲁米欧,斯特恩等等这样的大家之气的高人来.看来啊, 虽然说英雄不问出处,但是,怎么说,英雄多少还是有处可出的,
今天和大家嘘嘘叨叨说这些,为什么呢?
说起来也不是空穴来风,原因是,饮水思源, 当我们大家一起欣赏大师们的精彩技艺的时候, 饮水不忘掘井人,所以就更加怀念维奥蒂创立的法国学派, 怀念他的学生罗德，还有加维尼斯(Cavinies),正是他们与维奥蒂一起的努力,造就了代表18世纪法国小提琴演奏艺术的顶峰,延续几百年的维奥蒂学派,为我们现在的二十一世纪的物质文明提前完成了的精神财富。
谨以此小文纪念法国小提琴家、作曲家加维涅（Gavinies）的忌日(1800年9月9 日逝世于巴黎)。
补遗:
(1)现代小提琴的流派已经在Ysaye 的三传弟子delay和Galamain以后逐渐消逝,遗憾之余,我们也再看不到惊世绝伦的小提琴大师了~
(2)现代小提琴从维奥蒂开始,在这之前无数的前辈做了很多的探索,对于完成这样探索的人,爱乐者纪念一下有何不可,而且维奥蒂开创的法国学派伸延出俄罗斯和比利时学派,对小提琴技巧的演变和发展的贡献足以令今人汗颜~
(3)Sziget是Joachim的三代传人, Joachim(约阿西姆)是rode传下来; Franceschini是法国人, 他的父亲是C.Sivori学生,次人是Pagnini唯一的学生,所以是"正宗"的paganini的"继承人"~说实话, 谈论这些对我们一般地理解作品是没有什么大的意思,但是,对理解小提琴作品的演绎风格和大师们的风范风格,以及理解小提琴的表达技巧和技巧的演变过程,还是有多多益处~比如,听Franceschini拉的Bazzini的精灵之舞,和Perlman拉的比较, 我自以为感觉到是Paganini的传人的功底, 再听shaham的,就得出结论, 现在得高人什么流派都学,好像八面玲珑,但是,真好像缺少绝世经典~
(4)为什么意大利学派没有如此的成就, 也是我们纪念维奥蒂的原因之一~
(5)广义上说意大利的小提琴学派也包括了巴罗克时期，如果这样的话，意大利学派也统治了很长时间， 但是，viotti也是意大利人，他试图改变一些，没有成功，只好流落法国，再法国成就了他的想法，也创立了法国学派加上古典音乐的浪漫主义成全了法国学派， 意大利学派就只有paganini在独自支撑， paganini的技巧不是浪漫主义的根本， 最后将一部分技法融入其它学派~
感谢lifesucks网友富有思考的建议~
原作时间 : 9.9 17:47
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