本文发表在 rolia.net 枫下论坛今晚和一位好友喝了几杯，听了几支曲子，很是开心。

其中无意间看到奥依斯特拉赫的一段贝多芬的小提琴奏鸣曲“春天”，就是第五个，作品20几记不得了，春天奏鸣曲是十分熟悉的，前几天还有网友谈起。不过，对于我，今天倒是别有滋味。

数十年前， 刚开始喜欢的“春天”，是因为悦耳，简单，新鲜，后来，随着这只曲子十分的普及，在酒店的大堂，餐厅都有背景音乐的形式出现，但是，作为音乐欣赏性来说，春天的味道远远不是耳熟可以了得的。特别是第一乐章的钢琴与小提琴的位置的变化，我每每想起，回味无穷。然而今晚，在一场DVD记载的encore中， 奥依斯特拉赫的对春天第一乐章的处理，使我从十几年间的认识的演变，一下子深刻感觉到大师的艺术功力可以像阳光一样肆无忌惮横扫一切，

以前也听过很多的版本， 像帕尔曼（阿什肯纳齐）的，克雷默（阿哥利齐）的，奥伊斯特拉赫（好多版本，这里我指的是奥伯林的）， 谢林等等，最耳熟的上老帕的。这次能对老奥的惊艳一把，除了年代检验了大师的精华，就是，我想，是不是像被帕尔曼这样的现代大师忽悠了，常常，这样一些以炫耀技术为资本，不注重音乐内涵发掘的音乐名人，在经典的大师的历史闪光中，一下黯然失色。他们可以让没有经验的耳朵愉悦，但是，在音乐真实的面前，那日益远去的经典提醒我们，经典，只有在经典的年代才可以产生。

我依然敬仰帕尔曼这样傲雪临霜的大师，但是，面对即将的春天，我崇拜不可阻挡的阳光。

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