先来看‘来是空言去绝踪’这句，他是说当初远别时对方曾有来见的约定，结果却是
空言一句，即一去之后渺无踪影。接着‘月斜楼上五更钟’，拓开写景。这两句，上
句是凌空而起，下句又月上五更，显得若即若离。其实，你如果跟‘梦’联系起来
看，却有令一番韵味。想像一对离别鸳鸯，相会无缘，夜来好梦，梦中相见，但好
景不长，突然梦醒，见的是朦胧斜月照楼阁，而且时不时地传来悠长而凄凉的晨鸣
声。后句的景照更衬托了梦的虚幻，加重了'来是空言去绝踪'的感受。这样就有了梦
后的一片孤寂、惆怅，与前面的叹息与无奈。

接着他就很自然的写出了‘梦为远别啼难唤, 书被催成墨未浓’的佳句。‘枕上片
时春梦中，行尽江南数千里’。而现实呢？梦中人在梦中短暂的相聚，醒后还照样
是难堪的远别与不能自制的悲凄。所以，梦醒后第一个急切是‘书被催成’--尽管
如此，当时的墨还未浓呢。

所以说‘梦为远别’或许是无题的标题。

本文发表在 rolia.net 枫下论坛“蜡照半笼金翡翠, 麝薰微度绣芙蓉”是写在梦醒书成时分，写暗淡的烛光半照着有翡翠鸟图案的帷帐上，麝薰的幽香还在芙蓉上浮动。人在发痴，在朦胧的烛光下，眼前所见仿佛与梦中情景连成一遍，甚至闻到了梦中人散在被子上的体香。这是一个幻觉，用‘金翡翠’、‘绣芙蓉’来标明作者与梦中人曾经有过的美好生活。如此，从幻梦中醒来，便觉得怅然若失，从借用刘郎的典故，出来了‘刘郎已恨蓬山远, 更隔蓬山一万’，今后要再会是几乎不可能了。

刘郎的典故是什么？刘郎是在想念他的离别他的仙女。既然是仙女，当然不可能再回到他的身边了。

总之，这是一篇叙事与抒情的混合体。 全诗着意摹写缠绵悱恻的相思相忆和不知所以的婉曲心理，而整个相思相忆的心理流程又与斜月、晨钟、烛影、香晕的环境描写层递而下，在梦幻交织中创造出一个凄迷哀丽的境界，既避免了艺术上的平直，又恰到好处地突出了“远别之恨”的主旨。

如果进一步来欣赏小曼与小双的诗(砸砖也好)，出于对李商隐此诗的尊重，俺觉着也要围绕着李商隐这种写作的笔法，而不能单凭简单的平仄韵律的摹仿。去掉形而上学的条条框框，如果用１００分作为满分，现在来举例说明。

１。写一个老头突然长叹一声，此时树上正在落叶，冬季将临 （２０）。其中，后句与前句相衬的１０分，前句与后句相扶的５分，用词５分。不落此套的０分。

２。老头长叹是因为股票被套，他需要钱，恨不得马上把股票兑现（２５）。写出主题 １０分，行动自然１０分，用词５分。不入此套０分。

３。昔时好运连连，钞票多多，看着落叶，竟分不清哪是钱哪是叶了（２０）。写出实换对照 １０分，用词１０分。不涉此套０分。

４。卢生的磁枕，但凭股票交易并不能发财 （２５）。引入典故｀故事１０分，结论合理与诗体内容相呼应１０分，用词５分。不入此门的０分。

５。平仄韵律１０分，每错扣１分，扣完为止。

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晚唐的小李杜，丝毫不逊大李杜。李商隐的锦瑟、夜雨和那些无题，就像个小爪子在挠你心里最软的那部分神经。

李商隐的七言绝对是精品的精品，在唐诗300首里能占20多篇，也算数一数二了。他影响着北宋以后的1000多年，除却花间西昆，柳七爷们都是靠着婉约泡牛的。

抛开他的诗，单说他的人。这位靠着牛党往上爬，同时又作了李党的女婿，无论如何不能算义重如山。他的诗应该归功与他的女人们，说他情重如山也许更相符，以至40几岁就被压死了。

学他的诗，莫学他的人。

继续~~~~~~~

本文发表在 rolia.net 枫下论坛无论如何， 虽然俺对李商隐的诗只是一知半解，既然开了头，又扬言砸砖，也只好
滥竽充数，硬着头皮继续下去。从回贴可以看出，小曼她有躲避之意，俺就照顾一
下女士情绪，先拿小双开刀。诗曰：

夜雨幽然逝绝踪，小萍未醒远禅钟。
薄寒笼皱闲池意，轻浪摇开绿韵浓。
莫怨之随心苦楚，徒香了出水芙蓉。
浮沉自伴流云处，寂寞何妨又一重。

首先从容易的谈起，即第5项。俺仔细地对照了一下平仄，且此诗用了原诗的韵脚踪、
钟、浓、蓉与重，并没有跑韵的地方。 但原诗的第三句用的是一对对仗“蜡照半笼
金翡翠, 麝薰微度绣芙蓉”， 而小双写的是“ 莫怨之//随心苦楚，徒香了//出水
芙蓉”，恐怕断的不是地方，因此先扣1分。即是， 5：9分。现在展开来看。

1。夜雨幽然逝绝踪，小萍未醒远禅钟(15分)

小雨悠悠人影不见了，这时早春夜寒，荷叶还没有展开，远处传来老和尚讨厌的梆
子声。这是一种什么样的意境呢？幽雨夜寒影子绝，枯塘光秃传庙钟。后句与前句
可以说是相衬的，前句与后句也可以说是相扶。只是，在上句中用到了‘幽然’二字
似乎有些不妥。‘幽’者，或昏或静也；‘然’者，助词。‘幽然’与‘雨’、
‘逝绝踪’和‘远禅钟’都相抵牛。由此俺在相衬的10分中扣掉2分，在相扶的5分里
扣掉1分，而在用词上扣掉2分。

2。薄寒笼皱闲池意，轻浪摇开绿韵浓(2分)

照俺的理解这句是说，风吹着寒雾在塘面上波动使得本来想静的池水也不安静了，
而小小的水浪摇摆着小萍，显得春意渐浓。这些单从句子上来讲虽然写的不错，但
离 ‘来是空言去绝踪’的笔法远了。他是在继续写景，所以俺不认为这句写出了主
题，如此10分就没有了。既然没有写出主题，后面也就没有了所希望的行动 -- 10分
也就可惜地丢掉了。在用词上俺给了2分，这是因为句中所写明显地是用眼睛看才能
感受到的，而诗的开头却恰恰提到个‘夜’字，而且下着雨。下雨确能助浪，却不
能见有薄寒笼皱。更多精彩文章及讨论，请光临枫下论坛 rolia.net

本文发表在 rolia.net 枫下论坛３。莫怨之随心苦楚，徒香了出水芙蓉（１４）

上次说到，这句应该这样来读：莫怨之 随心苦楚，徒香了 出水芙蓉。‘徒’字虽读音与‘涂’相同，乍一看还以为是‘涂香’。其实，‘徒’之‘徒手’，空也，而‘香’之又‘想’，‘徒香’空想是也。所以说，这句话的意思是，苦心楚楚怨声怨气，实际都是对离去的美人瞎想。‘芙蓉’是形容天然艳丽的女子，‘出水芙蓉’出处于‘谢诗如芙蓉出水，颜如错彩镂金。’

对照俺对３的打分标准，它应该写出实幻对照。用字的词意与读音来作文字游戏，也虚也真，不能说有错。虚着是说涂香了出水芙蓉，像是在写境，实者是写‘空想’。但是，这种文字游戏俺不提倡，尤其是用在诗里，很容易使读者错意，感到莫名。为此，俺扣掉３份。同样道理，加上前面所提到的３／４开的音节，在用词上也扣三分。

这句可能就是揭示此诗的主题了，即空想美人。现在回头再看一看他的第二行‘薄寒笼皱闲池意，轻浪摇开绿韵浓。’如果把‘闲池’看成美人离去的地方，是不是可以这样来解？她在闲池离去时薄寒笼皱，到现在小船轻浪冲开的荷叶还聚在一起呢。意，可作离意解。那么，把３与２对换，倒不失李的笔法。

４。浮沉自伴流云处，寂寞何妨又一重（１５）

这个是全诗的结论加感慨了。用人生‘浮沉’去伴‘流云’四处飘走，谁的人生不是这样？可谓好男儿志在四方。‘寂寞何妨又一重’，嗯，接着前句的确能发出不怕‘寂寞’的感慨，但连着前几句来看，这种感慨是不是有点苍白，更何况它是在哀哀怨怨的心苦与声声色色的空想之后？

最后一行，除了没有故事或典故作牵引，被俺扣掉１０分，其它的，俺给满分。


写到此处，似乎诗的内容与目的会一下子呼出。然而，小双他曾说他会给大家交底。 回头再看看，作为一首古韵，写的是龙飞凤舞，撇开‘来是空言去绝踪’来看，倒不弱于任何一首好诗。作为调节分，俺就加上６分吧。

这样，俺给小双的，总共打上６１分。有砖请砸，不必客气。更多精彩文章及讨论，请光临枫下论坛 rolia.net

本文发表在 rolia.net 枫下论坛诗曰：

薄雾山前辨鹿踪，只闻山外有天钟。
因之清露三更白，从此桓伊一笛浓。
人道云边倚红杏，谁识蛙语出芙蓉。
刘郎非是五湖客，早动乡心几万重。

李商隐、双子心毕竟是男子身，男子写男子对女子相思，本来就占着天时、地利、
人和写得再好，也不足为奇。现在看一看咱们心潭的才女是怎么写的，写的是什么，
是不是真的不让巾帼须眉。

先查一下韵律，俺发现她的第二行有‘因之清露三更白，从此桓伊一笛浓’中的
‘白’与‘笛’与原诗‘梦为远别啼难唤, 书被催成墨未浓’中的‘唤’与‘未’
好像平仄不符，因此，先扣去2分。

5。 8分

1。薄雾山前辨鹿踪，只闻山外有天钟 17 分

在薄雾山前寻找着鹿的踪影，找呀找呀，怎么也找不到，却从远方传来钟声。‘鹿’
是男性的象征，原来她要写的是对男子的思念。很明显，俺能否这样认为，夫子在
这里也在说梦或似梦非梦，梦中山上寻‘鹿’，找着寻着，被钟声惊醒。如果以
‘梦’来穿针引线，后句与前句相衬的很好，前句与后句也是相扶得当。只是俺觉得
‘山外有天钟’如果是指传来的钟声，好像有点牵强。‘天钟’很可能使人想到天
钟山地名，如果真是地方，‘薄雾山’也可以指另一个地方，在一个地方找‘鹿’，
‘闻’到别的地方，即使是在梦里，意义不是很大。除非梦里找鹿在一个地方，梦
醒后身在天钟山--如果是这样，是怎么醒的，却少了交待。所以说，俺扣了3分。别
告诉俺，这里面有什么典故。薄雾山中的小妖俺看到过，如果有什么鹿怪俺也不会
稀奇。

2。因之清露三更白，从此桓伊一笛浓 12分

因为衷情的男子失掉了踪影，每到三更就醒了，那时清露更寒，只好像桓伊一样去
吹笛子。这句虽然隐含了主题，相思得睡不好觉，但由于用上‘清露’被俺狠狠地
扣掉了4分，因为‘清露’是有季节性的，不是老是‘白’，等到不‘白’的时候，
会不会就不怎么想了？另外，在描述‘行动’时后用到桓伊，俺觉得大大地不好。
关键是桓伊吹笛大都是为了助兴。桓伊神色自然，笛曲欢快。一个失掉男伴的人，
半夜睡不着，去吹欢快的曲子？好一浓字了得， 被俺扣了7分。其它的，用词扣掉
两分，’‘白’与‘浓’用在这里，俺不喜欢。

3。 人道云边倚红杏，谁识蛙语出芙蓉 10分
唉，红杏枝头花几许？ 啼痕只恨清明雨。句子真是好句子。人家说远方的红杏美，
虽然你是只赖蛤，但只要你能陪着俺每天说说贴心话，也会把俺娇贵成天鹅的，会
比红杏更美。参照俺的打分标准，此句的要求是要有虚实结合，俺从此句中没找出
来。因此，被俺血淋淋地扣掉10分，真不落忍。

4。刘郎非是五湖客，早动乡心几万重 18分

刘郎啊你跟他们不一样，快回来吧？此刘郎非原诗中的刘郎，有韩元吉的‘前度刘
郎今度客’为证。只是俺对最后的结论不是很满意，似乎应该悲怯、哀怨一些，而
不是软软的无奈。

综上所述，俺给小曼打了65分。更多精彩文章及讨论，请光临枫下论坛 rolia.net

来是空言去绝踪, 月斜楼上五更钟。
梦为远别啼难唤, 书被催成墨未浓。
蜡照半笼金翡翠, 麝薰微度绣芙蓉。
刘郎已恨蓬山远, 更隔蓬山一万重。
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夜雨幽然逝绝踪，小萍未醒远禅钟。
薄寒笼皱闲池意，轻浪摇开绿韵浓。
莫怨之随心苦楚，徒香了出水芙蓉。
浮沉自伴流云处，寂寞何妨又一重。

先声明一下，这是俺的个人感觉，未必正确。如果 BBQ 错了，请多海涵。

我觉得，诗词中用意象来营造意境，好像比较 “静态”，如果多了，虽然“凝重”。但是同时会有意象繁重，气脉板滞的感觉。但是如果比较少，会有 “轻” “薄” 的感觉。因此，有时需要动作，虚词等来调剂。但是如何做到 “重” 而不 “滞”，“流” 而不“飘”，则实在是难之又难。我们先学习学习前代 “牛无穷” 的范例。

义山的诗，虽然沉婉绵密，却并不“板滞”，感觉很流畅，何故？